际无空灵唤南风,才气横溢泼意松. 山溪瀑泉弥翠绿, 乡情秀美揽心中.
张际才（1940--），江西南康人，当代山水画家。早年曾长期从事美术教育和创作，在赣南山区潜心写生十余载，后专攻山水画创作，曾得到关山月、黎雄才、刘勃舒等大师的肯定与教诲，风格日臻成熟。
鲜明的南方意境--读岭南画家张际才先生的作品有感
不同的面貌、不同的风格、不同的笔墨语言，同样钟情于钟灵秀美的岭南山水，同样充盈着一种生生不息之气。张际才先生的岭南山水画，既传承了岭南山水传统技法写实、硬朗的大家气象，也融合着自己特有的艺术视角。扬子法言说：“言，心声也；书，心画也。声、画形，君子小人见矣。”
国画山水也极讲究画家的学养之深、人格之清、旨意之雅，没有内心的博大、清雅和对自然的热爱，笔墨就没有精神。张际才先生的大气、灵秀之韵致，形诸于画中，造成了其作品风格的独特审美旨趣。他的山水力沉势健、圆中见方、生机勃郁，将岭南的浓艳、灵秀和气韵转化为厚朴、内蕴。画如其人，张狂轻率、浅浮俗气的心态是无法达到这样的艺术境界的，其作品也无法将习见之形转化为不凡之势，一山一树亦足见自然之生机，足以寓其博大高雅之心志。
清人戴熙指出，作画有三难，“密易疏难；沉著易，空灵难；似古人易，古人似我难”，“大家在气象，名家在精神，骨性天成，各行其是”。用这两段话来印证张际才先生的创作，最能看出其作品的价值。看古今山水作品，艳则易俗、浅近寡淡，繁则易僵、简则易弱，而张际才的作品都以繁中求简，简中求繁，空灵中生出无穷张力，水山迷蒙中生出极大的想象空间。或厚重而生动，或浅淡而华滋，都充分体现出了张先生对画面的驾驭能力和扎实的笔墨功夫。尤其是他画的树，堪称画坛一绝，作品中藤萝枝杆曲直疾徐、润涩肥瘦，随意张扬而有法度，藤萝交缠、枝叶纵横甚至有书法的意境；而春华秋实、硕果繁枝相衬映又是一幅生机盎然的田园美景。娴熟技法的灵活运用，使得其作品具有丰富的层次和细节，尤其是其出色的线、钩、点、染功夫，使枝繁叶茂的岭南山水简约而生动。
作画“三难”中密易疏难的“难”在张际才的创作中不仅得到很好的克服，而且成为他作品的一个重要特色。而第二难“沉著易，空灵难”的“难”在他的创作中得到了最好的解决——解决之道在于其扎实的写生功底与对大自然灵动的艺术感悟的有机结合。
张先生的山水画有一种鲜明的南方意境——湿润而充满勃勃生机，沉著而不失空灵，空灵而不失沉稳，这是一种意境、氛围的空灵，是中国画特有的疏可走马的空、是岭南特有的生机勃郁的灵。泥古守成和大胆创新是衡量艺术成就的重要标准，而创新正是张际才拥有的重要品质。他的艺术历程其实就是一个不断创新、勇于超越自我的过程，他的画能将抽象的笔意与具象轻灵的山水树林共冶一炉，将岭南山水的浓郁、灵秀转化为艺术的大气，使岭南的景致别开生面，忠于南方的精神，却又超越了南方的笔墨，既继承了传统岭南画的精髓，又适应了现代人的审美习惯，创造出了现代岭南山水画的新意境。
石涛有云：“法于何立？乃自我立。立一画之法者，盖以无法生有法，以有法贯众法也。”齐白石说：“窃意好学者无论诗文书画刻，始先必学于古人或近时贤。大入其室，然后必须自造门户，另具自家派别，是谓名家。”张际才先生在“自我立法”的路上走得很远，路很开阔。(天津人民美术出版社“中国当代艺术名家精品系列”之《张际才山水画》画册序)
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
