汉代扬雄在《法言·问神》中指出：言，心声也；书，心画也；声画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。中国画山水创作也是如此，画家没有传统文脉的传承与思考，没有对自然对生活的切身感悟与热爱，笔墨就没有精神。张际才先生长期生活在五岭山区，对南方山水的大气、灵秀之神韵，深有体悟，并融化于血脉，形诸于画中，造就了其作品风格的独特审美意趣。他的山水厚重而空灵，秀逸而雅气，将五岭山区和岭南山水的明艳、灵秀和生气转化为质朴、内蕴和气韵。画如其人，不张狂、不浮夸、不随俗，正如张先生本人，平实、率真、随性，其作品也在平实中现不凡，随意中见法度，呈现出一种难得一见的“自然而然”之美。
清人戴熙在《习苦斋题画》中说，作画有三难：“密易疏难；沉著易，空灵难；似古人易，古人似我难”；又说：“大家在气象，名家在精神，骨性天成，各行其是”。用这两段话来印证张际才的创作，最能看出其作品的艺术价值。看古今山水作品，艳则易俗、浅近寡淡，繁则易僵、简则易弱，而张际才的作品都能繁中求简，简中求繁，看似写实，实则写意，空灵中生出无穷张力，山水迷蒙中生出极大的想象空间。或厚重而生动，或浅淡而华滋，都充分体现出了张先生对画面的驾驭能力和扎实的笔墨功夫。尤其是他画的树，堪称画坛一绝，作品中藤萝枝杆曲直疾徐、润涩肥瘦，随意张扬而有法度；藤萝交缠、枝叶纵横，乱而不乱，齐而不齐，笔墨挥洒间现出大自然的秩序；而春华秋实、小桥流水、深山人家、芭蕉新绿…各种南方风物相映成趣，又是一幅生机盎然的家园美景。多种笔墨技法的成竹于胸和灵活运用，使得其作品具有丰富的层次和细节，尤其是其出色的线、钩、点、染功夫，使枝繁叶茂的岭南山水蓊郁而生动。
石涛有云：“法于何立？乃自我立。立一画之法者，盖以无法生有法，以有法贯众法也。”齐白石说：“窃意好学者无论诗文书画刻，始先必学于古人或近时贤。大入其室，然后必须自造门户，另具自家派别，是谓名家。”张际才先生在“自我立法”的路上走得很远，路很开阔。作者/庄鲁（艺术批评家），初稿写于2007年2月，2014年10月修改于北京文博雅艺术研究院
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