中下旬，著名建筑学者汤凤龙博士、案例分析总教头李彬老师，以及建筑界的相声大师-“闫德刚”，三位老师带领大家进行了大师分析的第一季，为同学们解析了正确分析设计案例的方法，并通过对几个案例的分析，更深入的了解建筑大师的设计思想。
接下来几小凡会对“每周一大师”中的大师作品分析及学生优秀作业做一简单整理，希望有助于大家学习回顾，没有来得及参与活动的同学也可以学习一下。
第二季·路易斯康篇也已经开始，欲知详情如何，请看后续报道。
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每周一大师第一季
阿尔瓦罗·西扎
作品分析1：
卡洛斯·拉莫斯馆
作品分析2：
平托和索托梅尔银行 Banco Pinto & Sotto Mayr
作品分析3：
保·娜瓦小餐厅 Boa Nova Tea House
作品分析4：
三个作品比较分析
作品分析3：
保·娜瓦小餐厅 Boa Nova Tea House
【平面】：
①试分析总平面与平面中有几条重要的水平控制线，分析平面中大量的细微转折与斜线处理，平面的转折与斜线还创造了某种与屋顶的连续性。
②建筑碎片化镶嵌在场地中，分析建筑的基座与墙面如何深深植入地面。
【形态】：
③分析建筑体块与屋顶板块的的穿插、错位、搭接等操作，以及屋顶下的极限层高的尺度。
④此建筑的屋顶虽然遵守了传统模式，但建筑师将其处理成一个破碎的、如画般的轮廓，使建筑与景观和谐共处，分析屋顶的现代性处理与传统形式的差异。
⑤与西扎其他较为封闭墙面开窗的建筑不同，本建筑几乎没有窗户，可以看到赖特的影子。窗子变成大面积的落地玻璃与高低不同的折线墙面组合下的连续玻璃，从透视与立面角度分析墙体与玻璃的高低、穿插关系。
⑥门厅的剖面有三种光线，分析这三种光线与形态操作的关系。
【空间】：
⑦从平面和剖面路径的角度解读进入建筑及到达建筑室外平台过程中的节点串联、空间的起承转合与蜿蜒转折的变化，（需画剖面展开图、透视图、平面路径图）特别是厨房的动线。
⑧建筑有着强烈的空间对比，进入建筑之前是封闭的、低矮的体量，面向海洋的一面尽可能开放与通透，与拉莫斯馆做个比较。同时可将门厅的剖面与拉莫斯馆进行对比。
【技术】：
⑨分析建筑的排水处理，以及混凝土结构与木结构的吊顶的处理。
Boa Nova Tea House是西扎早年的作品，也是其成名作。该项目起初是西扎的老师塔沃拉在公共竞赛中中标的，中标之后便去环游世界了。回来之后，发现这个设计已经被西扎改的面目全非。塔沃拉看了这个方案，觉得新方案更好，但认为这已经不是他的设计了，所以就把这个项目交给了西扎。
西扎彼时年仅25岁，虽然当时是一个学生，但是已经能够很好的处理许多关系，做出跟后来的许多作品有延续性的建筑。联系之前所分析的拉莫斯馆以及银行，与这个建筑就有一定的延续的手法。
保·娜瓦小餐厅作品分析
1.整体环境分析
外部环境及选址：
这个建筑在西扎的故乡，海边的一个石滩上，建筑的南面是西扎设计的游泳池，大概相距一公里，项目一开始投标的时候，大多数设计师都把基地放在了石滩的后面，因为石摊上有非常多的石头，地形难以处理，但是西扎把建筑放在了这个石滩上，这是他的独到之处，能够将不利的地形变为有利的设计条件，在拉莫斯馆中有深刻的体现。基地的东边原来是一片森林，西边和南边是岩石滩，东北角的位置是一片炼油厂，
平面路径上的关系：
西扎最早的设计是希望这个森林在人们进入建筑之前可以漫步下来，在原来的方案中西扎设计了一条直接穿越森林的一条路，直接延伸到建筑的入口，后来做完游泳池的项目之后，西扎重新设计了场地，从接近海滩的沙滩开始设计了一段曲折回环的石砌台阶，让人们在行走之中逐渐上升达到入口平台。这个手法可以与赖特的统一教堂做一比较。这里也是蜿蜒转折了9次，并在转折中产生高差变化。
路径先收再放：
路径基本上都是梯形的关系慢慢往里收，收到门厅下面变成人的尺度，门厅的高度非常矮，因为西扎只有1.56米，他习惯以他身高的尺度来设计建筑，于是这个不到2米高的屋顶就非常能够体现这种压抑的感觉，让空间有一个先抑后扬的效果。
现状，建筑被挤压在环境中：
原来的森林砍完了，变成草地。建筑与拉莫斯馆比较类似的是，其入口北侧是石头，两个石头对建筑产生一个挤压，在拉莫斯馆中是有两棵树对建筑进行挤压。
建筑的西面有一片平地，西扎保留下来，作为建筑面向大海的室外空间。
北侧的岩石被保留下来，遮挡风的同时也挡住东北角的炼油厂，让人们在内部就餐时只能看到西南面美丽的岩石和大海。
建筑的西北侧是一个庙宇，西扎希望他的建筑也像这个庙宇一样是低调和朴素的，在庙宇的地方可以看到茶室的檐口与海平面连成一线，西扎希望建筑不要破坏自然景观的完整，因此建筑基本上与地平线齐平，屋顶的高度是非常矮的，不对景观产生干扰。
2.外部形态
建筑的形态有传统工艺的存在，另外受到现代主义柯布西耶的白色体块的交接，这里存在的是体块和板的交接，体和面的穿插和交接的关系，这里体现了西扎对早期的本土元素和现代语汇的结合。
现代的柯布西耶式的白色体块与传统屋顶产生一个过渡，由体块变成板，穿插咬合，体块收到柯布西耶的影响，蜿蜒的路径有赖特的影子，也有密斯的影子
屋顶平面：
形体交接，入口屋檐处的转折咬合关系。
烟囱的作用，一是形成标志，二是处理体块的交接。
材质与岩石相似，类似于插入到岩石之中。
从东南侧鸟瞰过来可以看到一个教堂，建筑与教堂的色彩、材质可以产生一定的呼应关系，通过几个矮的墙体的分离的十字形的风车状的交接产生出蜿蜒转折的路径，砌入地形的感觉。走到建筑的入口，整个空间慢慢收放到最小，这个空间大概就2米多一点，2米高的一个屋顶，前面有一些现状存在石头，对入口产生一定的挤压。
停完车进入到建筑入口，可以看到墙的高度比人的高度稍微高一点，可以把人的视线做一遮挡，但是又不是非常高。
走到建筑的主入口，主入口尺度是非常矮的，可以看到这个体块的穿插关系，还有一些细微的处理····
两个体块的分离，主要是为了采光的操作。
西扎比较喜欢用两个体块的转折，转折的地方作为采光处理。
3.平面分析
建筑的内部空间主要由四部分组成——入口门厅，餐厅，茶室和厨房。
设计之初，茶室和餐厅是基本对称的，但是西扎总会用一些刻意的轴线来消解对称。西扎通过一个扭转的操作，然后建筑再进行一定的切削，来避让石头等周围环境，来达到建筑的不对称。但是结构的柱网是对齐的。
建筑出现了梯形的面来朝向景观。
另外一个不对的产生就是茶室的地方有出挑，让建筑产生一个凹凸。
两个网格产生出的咬合关系。
不对称的轴线，避让环境形成蝴蝶型平面。环境对这个建筑产生一个挤压关系，石头的存在，使得建筑产生出一个外部形态的变化，。
在入口地方为了塑造与墙体产生垂直的正面感，两个墙体是建筑里非常重要的结构线。
在茶室和餐厅对面，是厨房空间，厨房比茶室低，是一个非常矮的体量趴到场地上，这个空间几乎埋入山体之中，外部几乎不可见（从下图剖面也可以看出），这个空间就是非常重要的借以适应地形的空间。
从厨房出来，上楼梯之前，有一个过渡空间，内含吧台及一些小沙发。这个空间对西扎来说非常重要，依西扎而言：一个好的建筑应当有一个让人们可以偷偷接吻而不被发现的小角落。这个过渡空间，正好可以承载一些人们的私密活动，作短暂停留。
4.采光处理：
建筑北侧是石头，西侧和南侧是景观，因此南侧转角的采光设计是比较重要的。主要突出的是一天的光线变化。
利用屋顶间隙，创造了多样的光线，为极小空间带来丰富的变化。
茶室的地方开了一些折线的窗让一天的光线变化比较明显。
逐渐抬高的窗，根据屋顶的折线产生出折线的窗。人的视线所能看出的景观，以及落地的景观，是有差异的，这种空间是非常重要的，可以分割两个界面。
餐厅与外部平台交接的位置有一排可以上下伸缩的玻璃窗，通过自由伸缩，可以形成奇特的观景效果，打开玻璃可以引入大海景观，使其与室内融为一体，关上玻璃又可以在玻璃的反光中看到大海，形成被景观环绕之感。
5.细致处理
斜的控制线：
斜的元素：屋顶的斜，墙体的斜，装饰的斜，形态的斜
平面上的斜和立面上的斜的穿插。
木头屋顶，混凝土原墙，体现了建筑空间温和的连续感。在这个项目中，西扎试图让柱子保留一个不反光的颜色，独立在木头与白墙的主要系统之外，并且一定程度上融入南面的岩石之中，借此来减少柱子的存在对于空间的影响。
结构的搭接：
在餐厅部分可以看到，一些木板可以在节点处相交突出，暗示出结构搭接的状态。屋顶上还有等距出现的通风口，因为该建筑并不是真的传统瓦屋面，不能进行通风。
西扎少年的时候想成为雕塑家，但是家里觉得这个职业不太体面，所以父母希望其做工程师，西扎在看了高迪的建筑之后，认为做建筑也可以完成其对雕塑的追求，所以在这个建筑中可以看到西扎融入了雕塑的元素，翻修的时候西扎本想把他们去掉，但是又觉得没有原来的感觉，最后还是决定将原来的状态保留。
作业一：
作业二：
作业三：
作业四：
作业五：
作业六：
作业七：
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