送遠
帶甲滿天地，胡爲君遠行。親朋盡一哭，鞍馬去孤城。草木歲月晚，關河霜雪清。別離已昨日，因見古人情。
集评：
《瀛奎律髓》：
前四句悲壮，乱世之别也。
《唐诗品汇》：
刘云：如画出塞图矣（“鞍马”句下）。刘云：两语两意。“别离”则“昨日”矣，往往“古人”也如我也，自怪其“情”之悲也（“别离”二句下）。
《杜诗说》：
平时别离，已足悲伤，况逢乱世，倍增惨怆。起二语，写得万难分手；接联，更作一幅《关河送别图》。顿觉斑马悲鸣，风云变色，使人设身其地，亦自慘然销魂矣。
《诗源辨体》：
子美五古律，沉雄浑厚者是其本体，而高亮者次之。他如“胡马大宛名”、“致此自僻远”、“带甲满天地”、“岁暮远为客”、“何年顾虎头”、“光细弦欲上”、“亦知戍不返”等篇，气格遒紧而语复矫健，虽若小变，然自非大手不能。其他琐细者非其本相，晦僻者抑又变中之大弊也。
《唐诗归》：
谭云：响奧气浑。钟云：情至（首二句下）。钟云：深甚。不在不可解，而在使人思。若以不可解求深，则浅矣（末二句下）。
《唐诗直解》：
妙在八句佳处寻不出，说不破。
《杜臆》：
“別离已昨日”，难解。……余谓送行在今日，而别离已在昨日，因古人用情，非临别而后悲也。
《瀛奎律髓汇评》：
冯舒：妙在落句。何义门：末二句已别而复送，又以时艰行远，情不能已也。纪昀：“已”字必“如”字之误，此用江淹《古别离》语。无名氏（乙）：起得矫健。
《杜诗详注》：
一片真气团结，流出真诗，不使人得指其句字佳处。又云：方当别离，又成昨日，古人于此，每难为情，我何为独不然乎？十字之中，凄折无限。五、六，写出既去后，中途憔悴之苦，因思《古别离》有“送君如昨日”者，知古今有同悲也。单复《杜律》刻本，末句刊作“因见故人情”，亦有意义。盖因此诗上四已尽送远之意，下则代远行者作回答之词，……因想见故人哭别之情也。
《诗辩坻》：
子美诗：“别离已昨日，因见故人情。”是因我而获古人之心，自《绿衣》篇末句化出，而稍变其意，意味便长。
《唐诗别裁》：
何等起手！读杜诗要从此等着眼（“带甲”四句下）。此既别后作诗赠之。
《读杜心解》：
不言所送，盖自送也。知公已发秦州。玩下四，当是就道后作也。……结联尤有味。……不曰故人情，而曰“古人情”，不独聚散之悲，兼见炎凉之态；又知公在秦州，人情冷落也。
《杜诗镜铨》：
起突兀（“带甲”句下）。王西樵云：感慨悲壮，不减“萧萧易水”之句。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
纯用浑笔，前四气爽声沈，不关字句。“已昨日”犹云已尔便成昨日，是预道之辞。
子規
峽裏雲安縣，江樓翼瓦齊。兩邊山木合，終日子規啼。眇眇春風見，蕭蕭夜色淒①。客愁那聽此，故作傍②人低。
按：① 一作棲 ② 一作傍旅
集评：
《竹坡诗话》：
（余）又尝独行山谷间，占木夹道交阴，惟闻子规相应木间，乃知“两边山木合，终日子规啼”之为佳句也。
《对床夜语》：
老杜诗：“两边山木合，终日子规啼。”以“终日”对“两边”……句意适然，不觉为偏橘，然终非法也。柳下惠则可，吾则不可。
《诗薮》：
“两边山木合，终日子规啼。”卢仝、马异之浑成。
《杜臆》：
“见”字连下，盖两句作一句也，杜诗多有此法。不然，则“眇眇春风见”不可解矣。一云：子规非杜鹃，乃叫“不如归去”者，是也。此于客愁更切。
《杜诗解》：
看他前解一、二、三句，都不是子规，至第四句，方轻点；后解五、六、七句，又都不是子规，至第八句，方轻写。一首诗便只如二句而已。我从未睹如是妙笔。“故”字、“傍”字、“低”字妙。不知为是子规真有是事，抑并无是事？然据客愁耳边，则已真有其事也。道树云：“那听此”妙，便如仰诉子规，求其曲谅；“故傍人”妙，便如明知客愁，越来相聒。写小鸟动成情理，先生每每如此。
《义门读书记》：
后山云：此等语盖不从笔墨径中来。其所熔裁，殆有造化也。“眇眇春风见”，含傍人；“萧萧夜色凄”，含愁听。
《杜诗详注》：
申涵光曰：“两边山木合，终日子规啼，”爽豁如弹丸脱手，此太白隽语也。
《读杜心解》：
绝无艰涩之态，杜律之最爽隽者。
《杜诗镜铨》：
张云：真景老笔，写蜀中如画。
船下夔州郭宿雨濕不得上岸別王十二（一作二十）判官
依沙宿舸船，石瀨月娟娟。風起春燈亂，江鳴夜雨懸。晨鐘雲外①濕，勝地石堂煙②。柔櫓輕鷗外，含悽③覺汝賢。
按：① 一作岸 ② 一作偏 ③ 一作情
集评：
《唐诗品汇》：
刘曰：精章不刻（“风起”二句下）。
《唐诗矩》：
前后二截格。只羡轻鸥，不得别王意却在言外。用意精深，运笔松远。五、六如此点“雨”、“湿”字，七、八如此写不得上岸意，浑沦透脱，真是前无古人，后无来者。
《唐诗直解》：
无一字着象，无一字不写景。
《唐诗归》：
钟云：忽说月，才是宿雨（“石濑”句下）。钟云：妙在“悬”字是说雨后（“江鸣”句下）。谭云：妙！钟云：言“湿”，又言“云外”，作何解（“晨钟”句下）。）？谭云：妙在言前（“柔橹”句下）。钟云：穷途实语（末句下）。
《唐风怀》：
五字摇荡，含情正远（“柔橹”句下）。
《唐诗选脉会通评林》：
黄家鼎曰：每历一境，为捜出一境妙处，才人之笔，文士之胸，真乃天壤同不朽者。董益曰：五、六不用对，即如“斫却月中桂，清光应更多”句，皆是一意出故也。
《杜臆》：
“钟湿”字新。后《贻柳少府》云：“并坐石堂下、俯视大江奔。”知石堂为夔州胜地。
《唐诗评选》：
深润细密，杜出峡诗方是至境。
《义门读书记》：
无对属痕。先作上岸之势（“石濑”句下）。望王所居。“烟”字含“湿”意（“胜地”句下）。补出“下”字（“柔橹”句下）。
《原诗》：
《夔州雨湿不得上岸》作“晨钟云外湿”句，以晨钟为物而湿乎？云外乏物，何啻以万万计，且钟必于寺观，即寺观中，钟之外，物亦无算，何独湿钟乎？然为此语者，因闻钟声有触而云然也。声无形，安能湿？钟声入耳而有闻，闻在耳，止能辨其声，安能辨其湿？曰“云外”，是又以目始见云，不见钟，故曰“云外”。然此诗为雨湿而作，有云然后有雨，钟为雨湿，则钟在云内，不应云外也。斯语也，吾不知其为耳闻耶？为目见耶？为意揣耶？俗儒于此，必曰：“晨钟云外度”，又必曰：“晨钟云外发”，决无下“湿”字者。不知其于隔云见钟，声中闻湿，妙语天开，从至理实事中领悟，乃得此境界也。
《读杜心解》：
起联点“郭宿”在末雨之前，以见月剔起下意；次联写“夜雨”一层，而又以“风起”作引；三联写“湿不得上”一层，而“石堂烟”句。已神注“王十二”处矣；结联致诗遥别。而先以“柔橹”句带定“郭宿”，后以“含情”意，见作别无由。首尾一片，其层次之密，线索之清如此。
《杜诗镜铨》：
从簿暮至天晓，从泊舟至开船，情景一一写出，而寓意仍复隽永，此亦杜五律之胜者。惟复一“石”字。蒋云：江声与雨声响应，终夜不绝，故但觉其空际如悬耳，形容入神（“风起”二句下）。写别况只用“觉汝贤”三字，无限含蓄。
宿江邊閣（即後西閣）
暝色延山徑，高齋次水門。薄雲巖際宿，孤月浪中飜。鸛鶴追飛靜①，豺狼得食喧。不眠憂戰伐，無力正乾坤。
按：① 一作盡
集评：
《苕溪渔隐丛话》：
《西清诗话》云：诗之声律，成于唐；然亦多原六朝旨意。何逊《人西塞诗》云：“薄云岩际出，初月波中上。”至少陵《江边小阁诗》则云：“薄云岩际宿，孤月浪中翻。”虽因旧而益妍，此类獺髓补痕也。
《唐诗选脉会通评林》：
刘辰翁曰：自是仙骨。吴山民曰：“翻”字佳，作对语结整有力，周启琦曰：阴铿有“薄云岩际出，初月波中上。”杜有“薄云岩际宿，孤月浪中翻。”又阴有“花逐下山风”，杜有“云逐度溪风”，所谓祖述有自，青出于蓝也。若今人病为盗袭矣。
《杜臆》：
“无力正乾坤”，无限感慨。
《杜诗详注》：
“薄云岩际出，初月波中上”，此何仲言诗，尚在实处摹景。此用前人成句，只换转一、二字间，便觉点睛欲飞。
《读杜心解》：
李子德云：写时地毫无遗憾，结正稷、契分中语；全诗雄健，是以副之。
《西圃诗说》：
《西清诗话》云云如此。以予论之，“出”与“上”，“宿”与“翻”，四字各有意会，各有见地，所谓同而不同，并不可以言优劣。且杜句着力，而何句乃在有意无意之间，识者自得之。
《唐诗矩》：
尾联见意格。五句喻贤人远举，六句喻盗贼纵横，与结尾二句笋（榫）缝密密相接。字字协律。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
陈德公曰：“延”、“次”字法髙老。三、四袭古，可知前人好古，心摹手追，不嫌直用。如此后半作庄语，亦有正气在，评：水部句亦自佳。但“出”、“上”二字无甚分别。少陵易“出”以“宿”，易“上”以“翻”，一静一动，意象各殊。……且“宿”字切合夜景，而“翻”字尤写得月涌江流，涵光弄碧，上下不定，正从不眠中领略得来，故当让此公青出。
暮春題瀼西新賃草屋五首 其三
綵雲陰復白，錦樹曉①來青。身世雙蓬鬢，乾坤一草亭。哀歌時自短②，醉舞爲誰醒。細雨荷鋤立，江猨吟翠屏。
按：① 一作晚 ② 一作惜
集评：
《瀛奎律髓》：
“锦树晓来青”，谓花之骤开如锦，晓来犹是青树，未见花也。……而“细雨”一句，唤醒二起句，盖是景也，实雨为之。“猿吟”一句，尤深怨矣。老杜伤时乱离，往往如此。其诗开阖起伏，不可一律齐也。
《四溟诗话》：
子美曰：“细雨荷锄立，江猿吟翠屏。”此语宛然入画，情景适会，与造物同其妙；非沉思苦素而得之也。
《李杜二家诗钞评林》：
张綖云：此与“林猿为我啼清昼”同，而语更微婉。（末句下）。
《唐诗选脉会通评林》：
刘辰翁曰：眼前语，道得苦。“细雨”句，自在。唐陈彝曰：首联非真无聊，畴能察此？周启琦曰：三、四高爽，落句闲雅。
《义门读书记》：
已苍云：“言乾坤之大，止有一‘草堂’，非以天地为围幕。”按：草堂尚属新赁，所谓“世乱一身多”也（“乾坤”句下）。与哀歌相答。落句山谷多效之。冉冉老至，身世飘零，几将为农设世，故因暮春兴感也（“江猿”句下）。
《瀛奎律髓汇评》：
纪昀：花本如锦，花尽叶存，则变青矣。虚谷解次句未是。冯班：暮春花谢叶生，故云“晓来青”。
《杜诗说》：
此诗首尾实而中间虚，是“实包虚格”，惟杜有之。三、四乃“藏头句法”，若申言之，则“悠悠身世双蓬鬓，落落乾坤一草亭”耳。“江猿吟翠屏”即“白鸥元水宿，何事有馀哀”，而含蓄较深永矣。
《唐宋诗醇》：
颔联情在言中，耐人讽味，结语深秀。
《读杜心解》：
一、二，略逗暮春。三、四，言如此“身世”而老于“蓬鬓”，则悲甚矣；内有“乾坤”，而春在“草堂”，抑又洒然也：此两句，所谓通局之柱也。
《杜诗镜铨》：
三直方及新赁草屋。意甚悲而语自壮（“身世”二句下）。张惕庵云：此等结句，黄山谷多效之。
《唐诗矩》：
中联见意格。首联写景而意反见于中联，此格惟老杜有之。
其五
引用典故：為郎久鴛鷺行
欲陳濟世策，已老尚書郎。未息豺虎鬬，空慙鴛鷺行。時危人事急①，風逆②羽毛傷。落日悲江漢，中宵淚滿床。
按：① 一作惡 ② 一作急
集评：
《瀛奎律髓》：
“济世策”三字皆仄，“尚书郎”三字皆平，乃更觉入律。“豺虎”、“鸥鹭”又是一样拗体。“时危”一联，亦变体也。
《杜臆》：
今时危而人事急，死期将至；风急而羽毛伤，不能奋飞；“落日”兴悲，“中宵”流泪；岂谓赁此草屋，遂可安身而自适哉？
《义门读书记》：
济世策，须北归而陈于天子之前；今淹留使府，且以尚书郞老矣，即下所谓“风逆羽毛伤”也（“欲陈”二句下）。“落日悲江汉”，自叹朝宗无期也。
《瀛奎律髓汇评》：
纪昀：此亦双拗，乃“济”、“尚”二字回换：非三平、三仄之谓。纪昀：上句二四不谐，下句第三字必用平声以救之，亦足定格。
以下總評
《读杜心解》：
五诗乃始迁瀼西，题于屋壁者。……于定居伊始，曲写身世之悲，盖有不得已时托于此者矣。老杜连章片段，大率如此梢密，如何卤莽读得！
秋野五首
秋野日疏①蕪，寒江動碧虛。繫舟蠻井絡②，卜宅楚村墟。棗熟從③人打，葵荒欲自④鋤。盤餐老夫食，分減及溪⑤魚。
按：① 一作荒，一作蔬 ② 一作路 ③ 一作行 ④ 一作且 ⑤ 一作樵
集评：
《唐诗归》：
谭云：真道学（末句下）。
《杜臆》：
“系舟蛮并”，“卜宅楚村”，则去住尚未能自决也。“枣从人打”，则人己一视”，“葵欲自锄”，则贵贱一视；“盘餐”及“溪鱼”。则物我亦随何以有此！
《读杜心解》：
首章，上四，述所处之地，直与末章结处相照；下四，……其言平日所事，本甚无聊，却极恬适，非襟期高旷，不能有此。
《杜诗镜铨》：
下叫句有万物一体之意（“枣熟”四句下）。
其二
易識浮生理，難教一物違。水深魚極樂，林茂鳥知歸。吾①老甘貧病，榮華有是非。秋風吹几杖，不厭此②山薇。
按：① 一作衰 ② 一作北
集评：
《岁寒堂诗话》：
“易识浮生理……林茂鸟知归。”夫生理有何难识？观鱼鸟则可知矣，鱼不厌深，鸟不厌高，人岂厌山林乎？故云……此子美悟理之句也。杜子美作诗悟理，韩退之学文知道，精于此故尔。
《瀛奎律髓》：
或问“吾老”系单字，“荣华”是双字，亦可对否？曰：在老杜则可，若我辈且当作“衰老甘贫病”，然不如“吾老”之语健意足也。
《四溟诗话》：
子美《秋野》诗：“水深鱼极乐，林茂鸟知归。”此适会物情，殊有天趣。然本于子建《离思赋》：“水重深而鱼悦，林修茂而鸟喜。”二家辞同工异，则老杜之苦心可见矣。
《杜臆》：
“荣华有是非”而自甘贫病，亦见道语也。……甘贫病，则自得其得，其乐不减于鱼潜渊、鸟归丛矣。
《瀛奎律髓汇评》：
冯班：“吾”字实是不妥……何必以其出自老杜，即以为妙而曲为之讳哉？纪昀：可则可，不可则不可，安在老杜独可？此种纯是英雄欺人。末数语却是。纪昀：后四句亦近浅直，起二句却似宋人。无名氏（乙）：见道之言。
《唐宋诗醇》：
用庞公语，得委运之旨，与《遣兴》篇不同。
《读杜心解》：
首句提出正意，另作一顿，乃下半首之根。次句引入喻意，鱼鸟藏身，正物性难违处，即投老“山薇”影子也。
以下總評
《瀛奎律髓》：
读老杜此五诗，不见所谓景联，亦不见所谓颔联，何处是四虚？何处是四实？虛中有实，实中有虚；景可为颔，颔可为景。大手笔混混乎无穷也。却有一绝不可及处，五首诗五个结句，无不吃紧着力，未尝有轻易放过也。然则真积力久，亦在乎熟之而已。
《瀛奎律髓汇评》：
无名氏（乙）：五首自道平素，有安分息机意，气清词厚，又是公一格。
《杜臆》：
此五首皆有行藏安于所遇之意。
《杜诗详注》：
前三章，叙日间景事。第四章，则自日而晚。末一章，则自晚而夜矣：凡杜诗连叙数首，必有层次安顿。
《读杜心解》：
久寓瀼西，俯仰无聊，而作是诗。……五诗俱见安贫适志气象，此变风之正声。
鬬雞
鬬雞初賜錦，舞馬既①登牀。簾下宮人出，樓前御柳②長。仙遊終一閟，女樂久無香。寂寞驪山道，清秋草木黃。
按：① 一作解 ② 一作曲
集评：
《容斋随笔》：
杜公诗命意用事，旨趣深远，若随口一读，往往不能晓解。……“斗鸡初赐金……清秋草木黄。”先忠宣公在北方，得唐人画《骊山宫殿图》一轴：华清宮居山颠，殿外垂帘，宫人无数，穴帘隙而窥，一时伶官戏剧，品类杂沓，皆列于下，杜一诗真所谓亲见之也。
《岁寒堂诗话》：
“帘下宫人出，楼前御柳长”。此名《斗鸡》，乃看棚诗尔。
《杜臆》：
前四句感言乐事，而言悲止云“终一閟”、“久无香”何等浑厚！
《义门读书记》：
“女乐久无香”，三事独归重女乐言之。“寂寞骊山道”，次联暗接，至此点明。
《读杜心解》：
此首前后转关处，述明皇两头事。中间播迁一段，泯然隐起，俟后两篇叙出。但将上下半篇，一翻转看，盛衰存没之间，满目泪痕矣。
《剑溪说诗》：
世人但目皮色苍厚、格度端凝为杜体，不知此老学博思深，笔力矫变，于沉郁顿挫之极，更见微婉，……五律之《洞房》、《斗鸡》；七律之“东阁观梅”等篇，学杜者视此种曾百得其一二与？
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