各位师友大家好，我是雨鸿来自北京。今天我们来交流一下定窑的弦纹炉。
此类香炉是在宋代仿古风盛行的背景下出现的，由于宋代金石学的兴盛，仿古造型的器物众多，这不仅仅只是对造型和功能的完全照搬，而是经过了改造和加工，在审美情趣 和艺术方面都有新的特色。除弦纹炉外，宋代的许多仿古香炉，如鼎式炉、鬲式炉、簋式炉等，也都是在这样的背景下出现的。
这种将古器加以创新，进行使用的情况，宋到元明一直都存在。例如，酒瓶可以当做花瓶使用，古鼎既可当做香炉，又可用于插花。我们来欣赏一下，故宫博物院藏宋徽宗《听琴图》中，弹琴者对面的湖石上有一铜鼎用于插花 ，其尚古之情体现得淋漓尽致。这也是古人一器多用的一种体现。
《听琴图》是传为北宋宋徽宗赵佶创作的一幅绢本设色工笔画，此画现藏于北京故宫博物院
在考古发掘和博物馆藏品中，我们常见到这类三足、筒腹的陶瓷香炉，大多被称为奁式炉或樽式炉。而腹部装饰弦纹的，就叫弦纹炉。
第一我们先来聊聊樽式炉的这种称谓
樽是流行于汉代的盛酒器，有盆形和筒形两大类，质地有青铜器、釉陶器、漆器等。我们来欣赏一组图片：
战国 彩绘云气翼虎纹三足漆樽 湖南省博物馆
东汉 建武二十一年斛 故宫博物院藏
汉代 鎏金三熊足铜尊 南阳市博物馆藏
宋代仿古陶瓷中，仿樽的器物为樽式炉，其形制特点为：筒形身、三足，如果装饰有弦纹，所以樽式炉也会称弦纹三足炉。
从上图可见，腹部没有弦纹装饰的此类三足直筒炉，如龙泉窑等，就被称作是樽式炉。
第二我们再来聊聊奁式炉这种称谓
奁主要是指放置梳妆用品的器具，其款式多种多样，有方形、圆形、单层、多层等，材质有铜、漆、瓷、藤、银等。我们来欣赏一组奁的图片：
汉代 灰陶弦纹兽足奁
南宋 朱漆戗金人物花卉纹菱花形奁 常州博物馆藏
从考古出土实物来看，宋代比较流行漆奁：如福建博物院藏的南宋黑漆三层奁盒；常州武进村 南宋墓出土的戗金漆奁；福州茶园山南宋墓出土的剔漆葵瓣式三层奁等，都是宋代漆奁的代表。
其实“奁”在宋代有多种意义，既指放置梳妆用品的器具，亦可指盛放药品或食品的盒子，又可指嫁妆等，而香炉只是其诸多含义中的一种。
那么在宋代画卷中，也常见奁的形象。如台北故宫博物院藏宋人王诜的《绣栊晓镜图》，图中有一条几，上面放着一件大漆奁及一些梳妆用品。
美国波士顿博物馆藏南宋 《靓妆侍女图》中，美女正在对镜梳妆，梳妆台上有一奁，也是盛放梳妆用具的。宋词与宋画都生动地展示了宋代奁的形象。
将考古出土和宋画中的奁式炉，与北宋吕大临 《考古图》相对照，则发现 《考古图》中，将此类三足、筒腹的器物都称为奁。一件为凤奁 ，另一件叫携奁，二者共性是三足，圆筒形，有盖。
而《续考古图》是南宋人续 吕大临 《考古图》 之书，而佚其名，成书于绍兴三十二年 ( 1162 )之后。其编排方法及制图风格，都以吕大临的《考古图》 为范本，书中也将 三熊足、筒状、腹部有环的器物称为奁。我们来看一下图片：
北宋时期，士大夫开创了金石收藏与研究的传统，吉金图录和考释之作也很多，在吕大临 《考古图》之前还有七种，惜都不存。所以，目前所能见到的最早的有图像、有铭文、兼具考释的著作便是吕大临的《考古图》。
其按形制分类，每一器物名称之后，都标明出土地点及收藏人，并且引用当时金石学家 杨南仲、刘敞、李公麟等的研究成果加以考证。
吕氏 《考古图》不仅仅是吕大临一人的作品，在一定程度上代表了当时士大夫在古器物学上的成就。因此，最迟在吕大临 《考古图》成书之时，宋人对 “奁”的基本认识就是这样的。
既然这类三足、筒腹的器物都称为之奁，那么此种形状的香炉在宋人眼里也便是奁式炉了，如 《武林旧事》中记载 清河郡王 张俊 进奉给高宗的 “大奁、小奁” ，及周密 所见 “汝窑二奁”之奁，均指的是此类香炉。汝窑的窑址出土、北京故宫博物院及英国大卫德基金会收藏的汝窑中，都有此类器形。实际上我们也可以说，《考古图》中 名之奁的器物，也是从汉代的樽逐渐变而来。
北宋 汝窑天青釉弦纹奁式炉 大英博物馆藏
另外，在 《渭南文集》中，陆游则将香炉称为宝奁，如卷五十 《一丛花》中写道: “窗明几净，闲临唐帖，深炷宝奁香。”宋人赵长卿 《菩萨蛮·残春》: “宝奁金鸭冷，重唤烧香饼。”
根据上下语境可知，这里的奁炉、小奁、宝奁等指的都是香炉。因此，奁式炉是宋代文人使用的诸多香炉器型中的一种。
南宋 官窑青釉弦纹奁式炉 南宋官窑博物馆藏
南宋 龙泉窑弦纹奁式炉 东京国立博物馆藏
南宋 龙泉窑青釉贴塑缠枝菊纹奁式炉 遂宁博物馆藏
那么综上，这些三足、筒腹的陶瓷香炉，被大家称为奁式炉或樽式炉。只要腹部有装饰弦纹的，现代人就称作弦纹炉。
解释了一些关于称谓的问题，下面我们来看看定窑的弦纹炉
在“河北曲阳县涧磁村定窑遗址调查与试掘”的报告中，1960-62年挖掘到一只定窑晚唐弦纹三足炉：
定窑弦纹炉从工艺制作角度讲，不但有仿古装饰之美，在制作过程中内凹或者外凸的弦纹，可以分散烧制收缩过程中的力，覆烧，尽量保证器物烧制完成后不变形。
那么产量最大，我们最常见的，是北宋及金代的定窑白釉弦纹三足炉：
首先我们来看，河北曲阳县涧磁岭定窑遗址A区的发掘简报中的一件器物：
这件弦纹炉是在发掘报告里第六组地层出土的：报告是这样描述的，细白瓷炉1件，方唇，直口，直腹微敞，平底。外壁装饰三组凸弦纹。白胎细腻，釉色白中泛黄，较为光亮，口部无釉。口径14.2，底径12.6，残高6.4厘米。器物的年代，报告定为第四期后段，是金代中后期，金世宗大定元年（1161年）到兴定三年（1219年）之间。
遗址出土这件炉的器型，与湖南省博物馆藏的长沙杨家山南宋乾道六年（1170年）王翟墓出土的白瓷炉比较接近。
这件定窑白釉弦纹三足炉，高6.7厘米，比发掘报告中的高了0.4厘米，是1960年出土于 长沙 杨家山 南宋夫妇合葬砖室墓，通体施白釉，釉色如象牙般柔和滋润。纹饰简朴，光洁的外壁上、中、下，各饰以2、3、1道凸弦纹，具有独特的韵律美。此炉造型简单大方，制作极其精致，器形十分规整，仅口部一周无釉，覆烧法烧成，为定窑瓷中精品。
下面我们再来欣赏台北故宫藏北宋定窑三足弦纹炉：
台故藏北宋至金，定窑弦纹炉，编号故瓷010343，带“满池娇”玉顶木盖。台故收藏有数件定窑尊，大小不一，上面的弦纹数量不一，多配有玉鼎木盖，其中编号故瓷8636的定窑尊，所配木盖带有明代收藏家项元汴的印记。不过台故所出定窑特展图录和检索系统中将编号错写为8626.
炉为直口、三蹄形足，造型古朴，庄重大方，工艺讲究。外壁三组凸起旋纹，胎薄，通体施白釉，釉色纯净，给人以恬静柔和之感。在浑然一色的釉面上，以凸起的弦纹线装饰器物，更是珍奇秀美。
定窑的弦纹有231、232、222等多种凸弦纹的组合，并无特定规律，主要是根据器物大小尺寸，和留白美观随意为之。
下面我们再来欣赏一组各大博物馆藏的定窑弦纹炉：
下面这件遗址出土的弦纹炉定位北宋，描述写白釉微微泛青，与金代泛黄及多有流釉现象有所不同。
下面我们看下丽莉姐分享的美国洛杉矶郡博物馆藏定窑弦纹炉图片：
下面这件是苏富比香港，定为北宋的定窑弦纹三足炉，包口，2017-10-03第10号拍品，280万港币底价，落槌1500万港币，由台湾买家购得。
最后我们来看看这件弦纹炉，与上面馆藏的有什么区别呢？
此类弦纹炉的仿制难度相比其他造型的定窑香炉来说较低，做旧后杀伤力较大，建议喜欢此类香炉的师友，多去定州杨雨工作室上手标本学习，多去遗址看高仿作品，再谨慎出手为妙。
定窑的弦纹炉从北宋开始生产，直至金代产量较大，各国博物馆多有馆藏，国内各地包括遗址、定州及其周边、北京、杭州、山东等地，也有不同尺寸的弦纹炉残器及标本出土。
弦纹炉是属于仿古炉的一种，对比昨天交流中聊的定窑行炉，其艺术价值和市场价格都高了不少，明天我会继续跟大家分享定窑香炉的另外一个重要品类-贴塑类香炉。今天的交流结束，谢谢大家，欢迎各位师友讨论及指正~
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