袁安碑：原石照片

 

东汉永元四年立，篆书，10行，行存15字。藏河南省博物馆。上下残损，民国十八年被发现，为世所重，一九二三年在洛阳出土《袁敞碑》，书风与此碑极其相似，专家以为一人所书。袁敞为袁安之子。后多以二碑并称。

《袁安碑》以小篆入碑，字数之多、艺术水平之高在东汉碑刻中极为少见。

中国的文字在秦汉时期经历了一次重大转变。这一转变对汉代的篆书产生了深远的影响。随着隶书在社会上的广泛使用，到汉代时，隶书成为正式的通行文字。而篆书的使用只是在一些庄重或者需要加以装饰美化的场合之中，此时篆书从实用性向艺术性演变，在这一演变过程中，《袁安碑》呈现出了汉篆的独特风貌和艺术价值。

《袁安碑》在构形上与小篆基本相同，故在文字学上仍属小篆系统。由于篆书在汉代已逐渐退出社会通行文字的领域而以隶书代之，因而《袁安碑》在体态上和笔势上带有隶意，用笔不像秦篆那样严谨匀齐。《袁安碑》有些笔画的写法已打破了小篆常规，原先应两笔接搭为一圆匀整体之外，这里明确分笔书写，此是受隶书影响所致。另如『二』、『五』、『三』等字下部横画收笔一端向下伸展一段，为汉篆中新法，秦篆中未见。

《袁安碑》继承了秦篆风格且有所发展，字体结构通婉流畅，笔画圆劲遒美，实为汉篆不可多得之珍品。关于此碑的书法特色可以用圆劲、委婉、宽博六字来概括。

所谓圆劲，乃指此碑笔画圆匀劲韧，线条圆劲有力，不论长短，均气贯力注，如锥画沙，或如垂柳摇曳多姿，或如流云舒卷自如。所谓委婉，乃指此碑用笔委婉通达，刚健自如。此碑用笔上以小篆法度，笔笔中锋，赴处锋藏，止处锋回。气脉随着婉转的线条而流通，直至收笔。所谓宽博，乃指此碑结体宽博舒展，雍容洒脱，一改秦篆之端严更富灵动之意。碑中之字笔画以弧线出之，这无疑增加了线条的弹性与力度，从而构成了名副其实的汉小篆结体。

今人刘彦湖先生颇爱之，其斋“安敞”之名，即以袁安、袁敞名之也。

搜得袁安碑原石写真图片，惊喜异常。如果拓本是美女照片的话，那么原石已算真身，毕竟墨迹不存。透过刀锋看笔锋，更见袁安碑之神韵。

 

整体拓片效果

 

原石效果

 

局部

 

局部

 

局部

 

局部

 

还是局部

————————————————————

萧文立

谢谢照片。我时常怀疑，碑帖出版为什么都陈陈相因，就不能作些如博主这样丰富多彩的？现在又不是没有条件。创新创新，若没有心，创甚鸟新！

2009-5-23  22:57

[匿名] 新浪网友

宗霍足下：前数岁洛阳碑估以袁敞断碑来，字皆小篆，肥俗特甚，余不能信，问之，云罗振玉所发得也。去岁秋，又有以袁安碑来者，亦云罗振玉之徒关百益所得，篆法与敞碑相似。斯乃近人效赵之谦书者所为。虽间摹三公山碑、少室石阙笔势，而俗媚在骨，视汉篆严栗方重者，何啻霄壤？一望决其伪也。且安薨于永元四年，下去元兴元年和帝崩之岁，凡十三年。汉碑固有立于卒后十馀年者，然安以宰相考终于位，门胙未衰，计门生故吏为之立碑，必不甚远。今碑文已称孝和皇帝，是立碑在十三年后，已为难信。就使如此，安汉之名相，事业赫然，其平反楚狱，力抗窦氏，最为人所难能。汉碑于具位庸吏，犹称美无量，今安碑但叙官资，不述功绩，何也？安薨后数月，窦氏败矣，又无庸讳之不言也。凡此纰漏，皎然易明，至其篆体不正，如  之作  ，正之作  ，  之作  ，闰之作  ，又末而无足议也。以近代辨书势，通史事，识文体者少，故悍然作伪，不虞见破，若吾辈亦相附和，必诒千古之笑矣。书与足下，可发一省。章炳麟白。廿二年二月十日。