黄庭坚《君宜帖》，纸本，行书，纵26.9厘米，横37.7厘米。此帖是黄山谷写给友人德舆的便札，告知其病酒之事。该帖因系酒后“大醉”，一宿“未醒”之时所书，所以笔画与平时有别，颇显颤抖衰颓，间有残破处，显得精神稍逊，但字间紧凑，行间宽松，欹侧之势，依然是黄书本色。黄庭坚《题王诜诗帖》，纸本，行楷书，纵29.2厘米，横22.3厘米。释文：余旧多不见晋卿诗，不谓琢句精巧，乃能如是，所谓亥欠唾成珠玉也。庭坚。此四行诗跋，写得中规中矩，几乎不见黄山谷他书中的欹侧、纵横、飞动之势，字里行间深露出对王诜诗才的钦佩之情。末款“庭坚”略小于正文，似显拘促，难怪清乾隆帝将其与苏轼、蔡襄三跋皆定为伪迹（实为苏、黄二跋真，蔡跋伪）。但细观之，不难看出黄书的显著特征，结体严紧，中宫紧收，字间紧密，行间宽绰，在“余”、“不”、“晋”等多字中，仍可见左低右高之态。山谷曾云：“余与东坡俱学颜平原，然予手拙，终不能近也。”实际上他不肯学古不化，而是出古创新。此帖正是山谷从笔法、结体上习柳、颜而变化出新的典型例证。黄庭坚《山预帖》，行书，纸本，31.2×26.8cm，凡6行，84字。苏东坡跋其草书，说他的书风如“去病穿城踏鞠”(史载霍去病在征战艰危之际，犹满怀豪情地开辟球场踢球)，这其中既是赞誉，又认为是“不学古兵法之过”。有一个自古流传的故事——苏黄论书，苏轼说黄庭坚的字就像枯枝挂蛇；黄庭坚反唇相讥，说苏轼的字就像石头下压着的蛤蟆。此碑现存万州高笋塘流杯池亮内，1961年公布为四川省重点文物保护单位。据民国《万县志》记载：清代咸丰年间，万县知县冯卓怀曾将此碑拓片寄呈其师曾国藩，曾氏有“海内存世黄书第一”的美誉。
黄庭坚《杜甫寄贺兰铦诗》帖，黄庭坚书，纸本，草书，纵34.7cm，横69.6cm。北京故宫藏故宫博物院藏。该帖系《宋元宝翰》册中的一开。笔法圆劲，笔势连绵，如龙蛇飞舞，达到心手两忘的境界。尾“寄贺兰铦”四字写作行楷书，矫拔精健，与前草书诗文的飞动气势相映生辉。虽短短八行,却是黄庭坚的草书佳作。此诗帖与藏于台北故宫博物院的黄庭坚《花气诗》帖堪称双美。释文：朝野欢娱后，乾坤震荡中。相随万里日，摠作白头翁。岁晚仍分袂，江边更转蓬。勿言居（此字点去）俱异域，饮啄几回同。寄贺兰铦。黄庭坚《送四十九侄诗》卷，纸本，行楷书，纵35.5cm，横130.2cm。北京故宫博物院藏。此帖原为《宋元宝翰》册之一，后改装成卷。此诗在《山谷外集》中没有记载，四十九侄亦无考。该帖字大如拳，结体多取柳公权法，字大方可尽其笔势。撇捺特长，笔画多取横势，字势舒展俊朗，跌宕起伏，变化出新，极具挺拔之态。释文：诗送四十九侄。又妷财相见，何堪举别觞。共期同奋发，更勉致轩昂。接物宜从厚，修身贵有常。翁翁尤念汝，早去到亲旁。黄庭坚《教审帖》，纸本，27.1×43.1cm。台北故宫博物院藏。黄庭坚《小子相帖》，纸本，纵31.3厘米，横33.3厘米。上海博物馆藏。
此帖行书七行，计一百零四字。未见作者款识。从内容看，可知书与其子名相者，所谓寓教于书。从通篇书写风格看，其用笔结体与元祐间所书已有不同，而与其晚年益见萧散的笔意相近。黄庭坚《经伏波神词》，黄庭坚书，纸本，行书。33.6×82.6cm，凡16行，166字。日本东京细川护立氏藏。此为书刘禹锡词卷，伏波指汉代名将伏波将军马援。书于建中靖国元年（1101年）五月黄庭坚五十七岁时所书。卷后自题云：“持到淮南，见余故旧可示之，何如元祐中黄鲁直书？”盖其晚年得意之笔。明代文徵明评其：“真得折钗、屋漏之妙。”曾经宋养正善、明沈周、项元汴、清成亲王、刘文清及现代叶恭绰、张大千等人收藏。《清河书画舫》、《珊瑚网》、《平生壮观》等著录。《听雨楼帖》、《诒晋斋法帖》、《小清秘阁帖》等收录。有影印本行世。
黄庭坚《赠张大同书》，纸本，元符三年（1100年）正月书34.1X552.9CM。美国普林斯顿大学艺术博物馆艾略特藏。
宋哲宗绍圣四年，新党得势，东坡贬岭南，黄也因修《神宗实录》落“不实”之罪，被贬黔南。此时黄庭坚体衰多病，“心腹中蓠芥，如怀瓦石”，精神上也很压抑，此卷是黄庭坚应外甥张大同索书而写下的。黄庭坚擅行、草二体，书法结字中宫收紧，而四面呈放射状，笔画长枪大戟，筋脉舒展，锋芒外露，骨力特健，这是他得力于“瘗鹤铭”的结果。黄庭坚的这种书法风格后被明代的沈周和文徵明继承。
黄庭坚《寒山子庞居士诗帖》，纸本，纵29.1，横213.8厘米。（局部）
黄庭坚的书法正如其诗法。张耒评其诗句：“不践前人旧行迹，独经斯世擅风流。”用此句评论黄庭坚的书法是很恰当的。
