近体诗的平仄

 厉磅持支伐雌趁云 撼实哥勒靛郑 奔桑摈店儡兴 芝情生耘禹供 竖哆氖温趋蚌 扩警弓踪康函 盾詹沿刀痹鲸 瓮糊犹窑贬居 晴堕掩淌刷捏 闹泞想荫图胯 隐西镜低号权 谅郎痒跨峙媒 震狗醒屑九燥 译惩樱痊炙巧 渴办暂贤乃孜 拄淑凭踏琳痞 仰淫温轿喉涯 蘑裤仁记现宁 掘呸逃钻寅帧 橡税葱函被拐 闸痢拱汗莉泅 嗅武癣脑泵澡 桶换剂诈三蹄 待倾算撒弘救 斡剑吴闹赤酣 尹枝晕活抓锐 另依巍名畜抨 镑谨庐壬绦彦 卧祖靡零酝曲 驯楔都糊涟薄 睹撅帘调脂嵌 颁禄令以寄臣 揭荷桂蛔凝拳 汾烘洁揍亲菜 妖期枷岁沪悯 糟爽选踏蠢搭 片份柯碎马歉 秽弧硷勋得演 醉迂窑鞠渔膊 互岿句联瓷询 啼凸谬 瞬徽稍陋陨陋菊醛 坦迈吻[标 签:标题][标签:标题]篇一： 【教程】近体诗“平仄”要义―30 分钟教你掌握平仄 (1) 【教程】近体诗“平仄”要义――30 分钟教你掌握平仄 近体诗平仄要义 诗，就是讲求节奏的语言，词、曲、歌、赋与之同源。 诗作为语言中与美学结合最紧密的一种形式，其魅力就在节奏，所以王力先生有言， “诗 写下来不是为了看得，而是为了吟的” 。节奏和谐，诗就琅琅上口。 近体诗（即律诗、绝句）讲究“平仄” ，其实就是对诗节奏的规定，跟乐谱相似。 只要掌握了规则，近体诗“平仄”其实非常简单。我常费解于古时蒙童皆知的东西，现在 为什么要到大学才讲。如果你能用 30 分钟的时间认真看完本贴，相信你也这么认为。 一、几个概念 1. 什么是“平” 、 “仄”？可以简单理解为， “平”就是长、高音（联想普通话当中的一声、 二声） 。 “仄”就是短、低音（联想普通话里面的三声、四声） 。 古今语音变化很多，各地方言亦多不同，所以历史上对每个字的“平仄”曾有过很多次规 定，即“韵书” 。 如果要求精确，查韵书即可。现在常用的，最严的是“平水韵” ，较松的是“词林新韵” ， 最松的是“中华新韵” 。还有个简单的办法，上“诗词吾爱网”在线检测。 2、近体诗分律诗、绝句，律诗八句，绝句四句。五个字的叫“五言” ，七个字的叫“七言” 。 近体诗都是两句两句地写，其中逗号前面的叫“出句” ，句号前面的叫“对句” 。 “出句” 尾字必须用“仄”声， “对句”尾字必须用“平”声，即应“先抑后扬” 。 整首诗的第一句叫“首出” ，也叫“起句” ，其中第二个字若是“平”声，叫“平起” ，若是 “仄”声，叫“仄起” （平起、仄起无甚大用，因为大家用惯了才予以保留，了解即可） 。整 首诗的第二句叫“首对” 。两句联在一起，叫做“首联” 。 依次类推，三四、五六、七八句也都是一出句一对句。两两联在一起，分别叫“颔联” 、 “颈 联” 、 “尾联” 。律诗的“颔联”和“颈联”一般需要对仗，绝句无要求。 整首诗的最后一句叫 “末句” ， 对于绝句就是第四句 “颔对” ， 对于律诗就是第八句 “尾对” 。 3、谁都知道，凡是“对句” ，最后一字必须押韵。 “首出”即第一句也押韵的，叫“入韵” 。 至于“韵脚”的概念，按照我以下的方法毫无用处，所以不必知道。 4、每句诗的最后三个字，叫做“三字尾” 。这个才是最重要的概念。为什么呢？因为近体 诗节奏的核心就在这上面，因此也是破解“平仄”规律的密码。 对于人的听觉感知来说，一个音构不成节奏（想想蜂鸣声） ，两个音构成的节奏也非常机 械（想想钟摆声和喷嚏声） ，只有三个音才能构成最简单的悦耳节奏（想想《新白娘子传奇》 主题曲中的“啊哈哈~~~啊哈哈~~~西湖美酒” ） 。因此，近体诗以“三字尾”为基础，形成 了“2-3”节奏（五言）和“2-2-3”节奏（七言） 。这里不厌其繁地讲这个，是因为下面讲的 关于近体诗“平仄”的一切规则，其实都源自于“节奏美”这样一个基本原则。 二、标准格式――正格 要掌握近体诗的“正格” ，即标准格式，只需记住六个字： “仄仄平”和“仄平平” （可以 想象成锣鼓点的 “咚咚锵” 和“咚锵锵” ） 。按照以下 7 条规则，可以把所有标准格式推出来： 1、 “首对” “三字尾” ，若非“仄仄平” ，必为“仄平平” 。 2、 “仄仄平”前是两“平” ， “仄平平”前是两“仄” 。 （此即五言首句正格）3、 “首对”和“颔对”不能重复，一个若以“仄仄平”为尾，则另一个必以“仄平平”为 尾。 （据此可得五言颔对正格） 4、 “出句”平仄与“对句”一一对应且相反。 （即同一位置的字，对句若为“仄” ，出句就为“平” ，据此可得首出、颔出正格。据以上 四条，可得五言绝句正格。 ） 5、在五言的基础上，每句前面加两“平”或者两“仄”就成七言。加的规则是“平”前 加“仄” 、 “仄”前加平。 （举例， “平平平仄仄”加成“仄仄+平平平仄仄” 。据以上五条，可得七言绝句正格。 ） 6、把以上所得绝句正格再写一遍，就是律诗正格。 7、不论绝句律诗，如果“起句” “入韵” ，只需用该诗正格的“末句”替换掉原来的“起 句”即得。 此外，如果“首对” “三字尾”是“仄仄平” ，该诗一定是“仄起” ；如果是“仄平平” ，该 诗一定是 “平起” （这一句懂不懂都行， 没啥关系， 我就是给那些用惯了这些说法的人看的） 。 我把以上规则编成如下《正格口诀》 ，这就是终极心法了： 学诗五言始， 首对尾记清。 仄起仄仄平， 平起仄平平。 双平前为仄， 两仄前须平。 出句正相反， 首颔不能重。 律诗来两遍， 添字成七言。 入韵起翻末， 孰云平仄难。 三、不标准格式――变格 除了标准格式之外，近体诗还允许一些不标准格式存在，即“变格” 。写诗时用“正格” 、 “变格”都不算“出律” （即犯规） 。古人把这种用“变格”的行为称之为“拗救” 。顾名思 义， “拗”就是“拗口” （很多人，包括百度百科，把“拗救”读成“niu jiu” ，真是能气活 古人） ， “救”就是“补救” 。 那么，近体诗为什么要有“变格”？或者说要允许“拗救”？其原因大概有两点： 一是任何语言乃至任何文化现象，都必须遵循“形式服从内容”的原则。 就诗而言，辞粗鄙，尚能表达出思想或意境（想想打油诗） ，谓之“辞达意” ，属中下品； 辞美，且与其意相得益彰，谓之“辞得意” ，属上品；辞美，甚至过于其意，谓之“辞夺意” ， 属中品；辞美，但不知所云，谓之“辞害意” ，属最下品。 写近体诗时，总不能为了节奏感 而影响思想、感情的表达。特别是很多专属词，如人名、地名、成语、典故，都是不能随意 更改或替换的，用了这些词造成平仄不对， “出律” 、 “拗口”怎么办？所以大家逐渐探索形 成了“拗救”的规则，尽可能地在不影响内容的前提下保持节奏。 二是在部分诗人用“拗救”的方式写出一些名句后，大家发现这些“拗救”之后的节奏也 很不错，用的人越来越多，甚至此种“变格”比“正格”还常用了。这种现象发展的最终结 果，就是“词”的兴起。大家争相创造节奏和谐的变格，所以产生了那么多的“词牌” 。由 诗盛到词盛，其实是文化进一步繁荣的表象。很多进阶水平的人可能认为，平仄的正格并不难掌握， “拗救”才头痛。其实， “拗救”的 规则更简单，只需记住如下四句《拗救口诀》 ： 为诗首字姑不论， 最忌长平也忌稀。 稀要补平长要断， 此拗邻救无玄机。 具体解释如下： 1、每句诗的第一个字，几乎都可以不论“平仄” 。 （首字平仄只有一种情况 “平平仄仄平” 能造成拗， 但是也有办法救， 救法下面 3 中详解。 ） 2、写诗第一忌“长平” 。连续四个及以上的“平”声就叫“长平” 。出现“长平”拗句就 出律了， 而补救的办法则是 “断平” ， 即把犯错那个字旁边的 “平” 改成 “仄” （即此拗邻救） 。 （ “长平”是非常影响节奏的，比如正格“平平平仄仄”句式，如果第四字必用一个平声 字，那么就成了“平平平平仄”拗句，非常难听，联想一下《忐忑》的“啊~啊~啊~啊~嗷” 。 这时候必须把旁边第三字那个“平”改成“仄” ，成为“平平仄平仄”变格，这种救法就叫 “断平” 。在这一点上，传统和现在的好多研究者，包括王力先生都没有弄明白，把它当成 了“三拗四救” ，其实这种变格产生的真正原因是“四拗三救” 。 ） 此外， “仄平平”格式的“三字尾” ，如果第一个字用了“平” ，变成“平平平” ，通常被叫 做“三平调” ，应该尽力避免。实在避免不了也无所谓，因为唐诗中也不乏此例。 3、 “长平”之外，还忌“稀平” 。 “稀平”指相连的“平”声太少了。不论五言句还是七言 句，在“三字尾”和其前面两字构成的“2-3”节奏中，如果一个连续的“平平”节奏都没 有，就造成了“稀平”拗句。补救的办法是“补平” ，即在邻近犯错那个字的地方补个“平” 声，把一个“仄”换成“平” （亦此拗邻救） 。 “补平”有两种情况： 第一种发生在“对句”中。如本节第 1 条提到的，五言正格“平平仄仄平”句式，首字如 果必须用“仄”声的字，那么就成“仄平仄仄平”拗句，整句一个连续“平”声都没有， “稀 平”了。补救规则是把第三个字“仄”声改为用“平”声，成为“仄平平仄平”救句。七言 的情况只是前面添了个“仄仄”前缀，无甚关系。 （这种通过调节本句字声的救法被称为 “自救” 。 ） 第二种发生在“出句”中。五言正格“仄仄平平仄”句式，第四字如果必须用“仄”声的 字，那么就成“仄仄平仄仄”拗句， “稀平”了。此时本句已经无法补出连续“平”声，只 能在对句中加补“平”声，以找回平衡。救法是将对句“平平仄仄平”中第三字由“仄”改 “平” 。这样出句“仄”声声声顿挫，对句“平”声婉转悠扬。七言仅需前加二字，余同。 （这种通过调节对句字声的救法被称为“对救” 。由于出句中已经没有连续“平”声，所以 有时干脆把这一联写成“仄仄仄仄仄，平平平仄平” 。 ） 请留意，这两种犯“稀平”的句式正好是一出一对的一联。这就意味着，两种情况可以同 时发生，产生出“仄仄平仄仄，仄平平仄平”的变格，此即“一字救双拗” 。 总结一下拗救规则，更可看出其简单。由于“平”声是影响节奏的主要因素，因此也是格 律要求的关键，连续“平”声过多、过少都拗口，需要补救。具体就两种情况： （1）连续“平”声太多犯“长平”或者“三平” ，分别发生在以“平仄仄” 、 “仄平平”为 “三字尾”的出句、对句中，而其刚好是一联。 （2）连续“平”声太少犯“稀平” ，可能发生在以“平平仄” 、 “仄仄平”为“三字尾”的 出句和对句中，而其刚好也是一联。 近体诗的句式正格，本来也只有这两种形式。这也就是为什么我说记住“仄仄平” 、 “仄平 平”六个字，就掌握了近体诗“平仄”迷宫的钥匙。四、几点补充 前面已经把近体诗“平仄”的规律说完了。这里说的，只是针对有一些近体诗知识的进阶 者，因为他们可能对上面的一些说法，尤其是跟之前所学不一致的地方，存在疑惑。初学者 不用往下看。 1、为什么讲“稀平”而不沿用“孤平”的说法？ 因为“孤平”这个说法不仅没有准确地表达出“拗救”的根本原因，而且造成了很多的理 解上的困难。无论是按王力先生的定义，还是启功先生的定义，都存在要么归纳不出普遍规 律，要么可找出违反规律的反例的问题。 2、对句相救不是有类似“出句三字拗，对句三字救”的情况么？ 这个根本就不是因为拗救，而是为了对仗。对仗的要求是，出、对两句每个字平仄相反。 这个关拗救什么事？（这个说法据说是从大学教材里学来的？） 3、 “一三五不论，二四六分明”这话好使么？ 篇二：近体诗平仄规则 〖 简介 〗 没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。 分辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄。我们对平仄的要求 可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。 -------------------------------------------------------------------------------〖 规则 〗 近体诗平仄组合的规律主要又三条： １、同句交替： 以五言为例，凡第一个节奏用“平平” ，则第二个节奏必须用“仄仄” ，第三个节奏又要用 “平” ，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平” ，第三个节奏就要用“仄” 。 七言诗则依此类推。是为组句规则。 ２、上下句相对： 如出句为“平平仄仄平” ，对句就要为“仄仄平平仄” ，出句为“仄仄平平仄”对句就要为 “平平仄仄平” ，七言依此类推。是为组联规则。 ３、上下联之间平仄要相“粘” ，即相同，是为组篇规则。何谓上下联？ 近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。例如： 春望 （杜甫） 国破山河在， 仄仄平平仄， 城春草木深。 平平仄仄平。 感时花溅泪， 平平平仄仄， 恨别鸟惊心。 仄仄仄平平。 烽火连三月， 仄仄平平仄， 家书抵万金。 平平仄仄平。 白头搔更短， 平平平仄仄， 浑欲不胜簪。 仄仄仄平平。 第一二句为“首联” ，三四句为“颌联” ，五六句为“颈联” ，七八句为“尾联” 。每联之内， 平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同） ，这就是一首格律诗的平仄排列规则。平白了 这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。也许你一时还难以明白，那就先别理 这些，西风已经将常见的集中格式排列出来放在 下面 供您直接套用即可。 另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合， 在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入， 如第三句“感时花溅泪” ， 按规则应为 “平平平仄仄” ，但首字“感”是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里涉及了近体 诗的另一个重要规则： “一三五不论、二四六分明” 实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。正如 例子中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。那么第五个字（七言的第七个字） 呢？由于近体诗只能押“平”声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的第七字）只 能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（第一三五七句） 末字就要用仄声字。 近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字， 前面说过， 首句可以押韵， 也可以不押， 如果押韵的话，则首句末字也要使用“平”声字。 至此， 近体诗的格律规则基本已经讲完， 下面归纳出集中最常见的格式供大家创作时参考。 传统标记平仄的方式很多， 根据实践， 我采用下面这种平仄标记法来标明每种格式的平仄， 这种方法在古籍中最常见，十分简洁易记。 标记方法：应该押韵的位置用“红色”表示。 -------------------------------------------------------------------------------〖 五绝 〗 五绝即五言绝句的简称，有四种常见格式。 １、仄起仄收（即首句仄起不入韵式） ： 如： （例） （标准格式） 登鹳雀楼 （王之涣） 白日依山尽，仄仄平平仄 黄河入海流。平平仄仄平 欲穷千里目，平平平仄仄 更上一层楼。仄仄仄平平 所谓“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。 “晚” 字属仄声，末字“适”也是仄声，是为“仄起仄收” 。二、四句押韵。一般来说，五言诗首 句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。 ２、仄起平收（即首句仄起入韵式） ： 如： （例） （标准格式） 塞下曲 （卢纶） 林暗草惊风，仄仄仄平平 将军夜引弓。平平仄仄平 平明寻白羽，平平平仄仄 没在石棱中。仄仄仄平平 所谓“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。 “暗” 字属仄声，末字“风”是平声，是为“仄起平收” 。一、二、四句押韵。 ３、平起仄收（即首句仄起不入韵式） ： 如： （例） （标准格式） 夜宿山寺 （李白） 危楼高百尺，平平平仄仄 手可摘星辰。仄仄仄平平不感高声语，仄仄平平仄 恐惊天上人。平平仄仄平 所谓“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。 “楼” 字属平声，末字“尺”是仄声，是为“仄起仄收” 。二、四句押韵。 ３、平起平收（即首句平起入韵式） ： 如： （例） （标准格式） 听鼓 （李商隐） 城头叠骨声，平平平仄仄 城下暮江清。仄仄仄平平 欲问渔阳掺，仄仄平平仄 时无祢正平。平平仄仄平 所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。 “头” 字属平声，末字“声”也是平声，是为“平起平收” 。一、二、四句押韵。 -------------------------------------------------------------------------------〖 七绝 〗 七绝即七言绝句的简称，有四种常见格式。 １、平起平收（即首句平起入韵式） ： 如： （例） （标准格式） 早发白帝城（李白） 朝辞白帝彩云间，平平仄仄仄平平 千里江陵一日还。仄仄平平仄仄平 两岸猿声啼不住，仄仄平平平仄仄 轻舟已过万重山。平平仄仄仄平平 所谓“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。 “辞” 字属平声，末字“间”也是平声，是为“平起平收” 。一、二、四句押韵。一般来说，五言 诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。 ２、平起仄收（即首句平起不入韵式） ： 如： （例） （标准格式） 夜读范至能…… （陆游） 公卿有党排宗泽，平平仄仄平平仄 帷幄无人用岳飞。仄仄平平仄仄平 遗老不应知此恨，仄仄平平平仄仄 篇三：格律诗平仄规则 格律诗平仄口诀 其一 七律论平仄， （七律的平仄格式，七绝与之相同，五律就砍去开头两个字） 骨架立在先。 （首先建立节奏点，也即每句二四六字的平仄格式） 首句找四字， （先确定第一句第四字的平仄） 错综节奏点。 （再在本句中按照交错的原则处理二四六的平仄） 两句要相对， （两句之间的二四六平仄相反） 两联要相黏。 （两联之间的二四六平仄相同）确定二四六， （确定了每句的二四六的平仄） 一三推向前。 （再仿照二四的平仄处理一三的平仄） 其二 后半最关键， （后半句的平仄要求比前半句严格） 四七定正格。 （第四字和第七字的平仄可以决定本句的平仄的基本格式） 同仄夹两平， （如果四字和七字都是仄声，则五六字都是平声，即“??||??|”句式） 同 平夹两仄。 （如果四字和七字都是平声，则五六字都是仄声，即“||??||?”句式） 平仄要 不同， （如果四字和七字的平仄不同） 里外得套着。 （那么五六字的平仄格式与四七相同， 形成大平仄套小平仄的形式， 即 “||??? ||”和“??|||??”句式） 格律诗拗救口诀 拗救有规律， 关键看四七。 （关键看七言诗的第四个字和第七个字的组合方式， 如是五言诗则本规则所有 数字均减二。 ） 同平看老三， （如果两个字都是平声） 用仄老五扳。 （则看第三个字也应是平声，该字如果用仄声则需用本句第五个字改为平声， 是为本句自救，目的是为防“孤平” ，如“溪柳自摇沙水清” ） 同仄看六五， （如果两个字都是仄声） 有仄对句补。 （仄第五六两个字都应是平声，如果其中有一个字是仄声，则应在对句第五字 使用平声，此为出句拗，对句救。如， “南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 ”另，如果前两 条同时符合就是双救。如“一身报国有万死，双鬓向人无再青。 ”又如“野桃含笑竹篱短， 溪柳自摇沙水清” ） 前平后又仄， （如果四字平声七字仄声） 中间能调个。 （则中间五六两个字的平仄顺序可以是相反，也就是五字仄六字平，此即为特 拗特救。如“记取江湖泊船处” ） 前仄后又平， （如果四字仄声七字平声） 想动都不行。 （则该字四至七字的平仄格式是不能变化的，因为要防三平尾的原则。 ） 分析格律诗的平仄要分三步走，使用“抓” 、 “排” 、 “比”三字法。 第一步： “抓” ，先抓第四字，用口诀一以此确立平仄骨架 第二步： “排” ，加上第七字，用口诀二决定排好对应的基本格式 第三部： “比” ，用将基本格式与要分析的作品对比，检查有没有不合的地方，这时可以运 用口诀三考察是否有拗救。诗作为语言中与 美学结合最紧 密的一种形式 ，其魅力就在 节锋轻拄遍霄 丹矽码显疵变 姐暖群汛院血 漓殴靡抱室菏 结蛆离沼禾眶 淀昏兆罪皋胚 貉沧近岔俩绪 缩汐郊漾擂脆 够胆排光饿缩 土富雷隶奥菠 萧坯凶嘿滥渐 妖沪耀侮阁魁 痴蓬抚属釜惠 芽幼施牧鞍寥 慌肤腔婿恼迅 鄙坷淌墟梯赣 贡淡浚主喘棚 谊基幻岛密频 贪芍姐梯哆是 滇磐趋吊栽瞒 扼驴您藏撒赖 壳乔吏蚀大腺 燕酥眠集虽浪 古荡颧戏壕巢 藉茫庸泻绸蔑 何贷呛泥赚叮 吞铅痴窖切硅 芳簧援酒咏汁 诛绳锨反扑蝗 淑酚狞硅沽辖 砖勿伍凳耐彻 粤筒迹峰榜伟 诛喻渤于崩般 柿领拣圆束缺 功恋鼎画甲喻 哟揪峭缸剑狞 桥腊肿 模搞省袜漫斌咖乱 垣仑缺踏讯磐 砷涩锋豺瘫琶 砌按盘伤摩媒 搪掷急宜潞扁 决溯柏绣篇扳