刚刚过去的3月3日，
是世界野生动植物保护日，
今年的口号是：维护地球上所有的生命。
迄今为止，全球超半数的新发和突发传染病，
源头都来自于动物，
今年的新冠肺炎疫情也不例外。
人类的活动打破了大自然原本的生态屏障，
人和野生动物应该如何相处，
成为一个刻不容缓的课题。
在北京，有这样一个90后团队，
他们从小处做起，花了近三年，
把镜头对准身边的野生动物，
拍了一部纪录片《我们的动物邻居》。
这是国内第一次有人系统地拍摄
“水泥森林里被折叠挤压的动物世界”，
豆瓣评分高达9.4。
有人说，这是《动物世界》的野性，
加上《舌尖上的中国》的人文，
“生命遇见生命，两个世界，同在北京。”
阎昭
一条专访了纪录片的导演阎昭和监制杜兴，
他们坦承自己是因为拍片才开始关注这些动物，
“越是了解野生动物，
就越对大自然和生命抱有敬畏之心，
保护野生动物，其实就是保护我们自己。”
自述 阎昭 编辑 石鸣
这部纪录片顾名思义，拍的是我们身边的野生动物，拍摄范围主要是北京这个城市。
大家可能觉得北京这样的城市是没有野生动物的。但是我们策划和前期拍摄的时候，一共拍到了40多种动物，最后剪到正片里的有30多种。
灰鹤
翠鸟
我们拍到最多的是鸟类。北京处在一个很特殊的地理位置上，它是候鸟迁徙的一个通道。本地的野生鸟类就有将近500种，大概占了全中国鸟种数量的三分之一。
中华大刀螳
我们也拍到了昆虫和兽类。有国家一级、二级保护动物。还有一大部分叫“三有保护动物”，比如刺猬、喜鹊、大嘴乌鸦、小嘴乌鸦，还有最常见的麻雀。
刺猬
这个纪录片一共4集，每集50分钟。我们把城市分为几个地理形态，每一集讲一种形态范围下的野生动物。
第一集是闹市，第二集是公园，第三集是古城，第四集是郊外。
市区里的喜鹊和乌鸦
后海公园越冬的鸳鸯
十渡郊区的黑鹳
这样的纪录片，在国内可以说没有先例。
我们的片子，比较注重城市和动物的关系，讲了一个动物和人共生的主题。
颐和园的雨燕环志，从左到右：赵欣如、高武、颜素
我们其实不光是在拍动物本身，更多地是在拍动物如何介入到我们的生活，我们怎么和动物发生关系。
拍这个片子是临时起意
想拍这个片子的起因很偶然。2016年，有一天，我们的制片人在开会的时候，办公室窗外突然飞过了一只红隼。
红隼是国家二级保护动物，也是北京市最常见的一种猛禽。它喜欢很高的地方。我们的办公楼在国贸CBD旁边，是23层楼的顶层。可能它正好盘旋路过。
红隼
当时我们的团队刚刚从青藏高原拍片回来，鹰啊隼啊在那边见了很多，但是没想到回到北京，在都市最繁华的中心，也能看到这种野生动物。就一下子起了兴趣，要做这样一个片子。
我们没有多少前期筹备和调研的时间，原因是2017年春天，北京突然出现了一只丑鸭。
丑鸭
这个季节是丑鸭的繁殖季，它本来应该在很高的纬度、接近北极圈附近的地方活动，谁也搞不清楚它是怎么来的北京。我们为了抓画面，马上就开始了拍摄。一边拍，一边做功课。
我们列了北京大概会出现的几种动物：乌鸦、麻雀、松鼠……画了一个表格，标注好这个动物可能会在哪里出现，我们能找谁带我们去见这些动物，然后按图索骥。
长耳鸮
大部分时候，我们的线索和资料来源都是网络和社交媒体平台。
果壳网、IFAW北京市猛禽救护中心等等。然后一个专家帮我们推荐另一个专家，滚雪球。
意想不到的困难纷至沓来
我一开始着手这个项目的时候，想得很简单，不就是拍一拍乌鸦、拍一拍鸽子吗？没什么难的。
一查资料才傻了眼：城市里的野生动物，这个题材在中文世界里没有什么现成的知识和信息。几乎所有的素材，都需要你自己从零开始去寻找和发现。
科学界更加关注的是旗舰物种，比如大熊猫、朱鹮、雪豹，对我们身边的动物的观察和研究是很少的。
我问北京师范大学研究鸟类的专家老师，小嘴乌鸦的迁徙到底是怎么样的？他说是一个谜。
我特别纳闷，为什么明明每天都会见，我们却不了解它呢？他告诉我，恰恰是我们身边的动物，我们最不了解。
我们需要从头积攒这些动物的细节，了解它的习性、行为和整个生活史，从出生到成长、发情、繁殖，它怎么吃饭，怎么睡觉，怎么谈恋爱，怎么打架。
红隼
第一次目击红隼之前，我等了三四天，才看到了几秒钟，只来得及掏出手机拍下红隼一个模糊的黑影。
我算了一下，按这个投入产出比，如果要拍200分钟的纪录片，大概需要不吃不喝不睡拍十年，摄影师和剧组一天的开销最低2000多，那就要花掉几千万。这显然是不可能的。
后来我们找到了找红隼的捷径：不是漫无目的地空等，而是跟随着它的叫声找。就这样，在CBD一栋楼的29楼找到了一个红隼窝，但是没想到，机位又受到了限制。
红隼喜欢高处，这只红隼的高度离人一百多米
那个红隼窝安在了一个空调架上，唯一的机位就是对面另一栋楼窗户正对这个空调架的一家住户家里。
那个房间正好是人家的卧室，他们不同意我们拍摄，觉得太打扰他们的生活，于是这个机位没有实现，只好放弃。
这些野生动物大部分都活动在北京的公共空间里，然而市区拍摄，会受到很多管制。
每次进公园拍摄之前，我们就先把设备拆掉，自己装行李箱或者书包里，拿进去之后，再在别人看不见的地方重新组装。
在颐和园拍松鼠的时候，我们这一招失败了。保安一直跟在我们后面，我们赶紧爬山，左绕右绕，想甩掉他，但是没能成功。
不过后来越拍认识的人越多，熟人多了，事儿就好办了。他们知道我们不是干坏事，就是在拍野生动物的纪录片。
拍片过程零碎而漫长
这个片子从构思到最终制作完成，花了将近3年的时间。
我们从2017年2月份开始拍。国贸CBD的红隼半途而废之后，我们在通州找到了另一窝红隼。
2017年夏天，我们拍了刺猬、蝉、纵纹腹小鸮、黑翅长脚鹬、大杜鹃、鸳鸯，还拍了雨燕环志、胡同里的家燕搬家。
2017年秋天和冬天，我们拍了乌鸦、黑鹳、长耳鸮、瓢虫越冬、灰鹤越冬和后海的绿头鸭。
第一年就这么过去了。我们拍了能想到、能拍到的那么几种动物，收获了一些素材，但没有一个完整的故事，离成片还很遥远。
2018年的春天，我们又一次拍了红隼，而且这一窝红隼就在我们办公室附近，交配、打斗都在我们眼皮底下进行。
去年在通州拍的红隼有不少巢内幼鸟生长、母鸟喂食、换羽、出飞的画面。我们把两个地点的素材嫁接到一起，变成了一个完整的红隼求生、繁衍、成长的故事。
我们也继续拍刺猬等前一年拍过的那些动物的素材。松鼠已经记不清拍了多少只了，主要在香山和天坛拍的，也有颐和园。
丑鸭的故事，也是跨年完成的。第一年，丑鸭来到北京的时候，我们没拍到给丑鸭画科学插画的张瑜老师，第二年，我们拍了张瑜老师在元大都遗址公园的水边画丑鸭，但是水里其实已经没有丑鸭了。
水里根本没有丑鸭，张瑜老师的无实物表演功力征服了导演组
第一年拍的鸳鸯巢箱在龙潭西湖公园。就在小鸳鸯马上出壳的前几天，母鸳鸯突然弃巢，大家等了几天，母鸳鸯还是没回来。
等我们把鸳鸯蛋拿回救护中心打开检查的时候，发现小鸳鸯已经发育成熟了，但是因为蛋好几天都没有保持温度，可能早就死了。
大家天天在监控里看着它们，等了几个月，却是这个结果，都很难过。不过这就是野生动物生存的常态。
凤头䴙䴘
欧亚红松鼠
2018年夏天，我们开始了剪辑，从夏天剪到冬天。
一边剪一边发现，我们缺乏的素材实在是太多了，于是又进行补拍。这个时候我们也认识了一些爱好拍摄野生动物的资深摄影师，他们也给我们提供了一些素材。
在野外拍摄，没有摄影棚或者室内那种控制得很好的光线。很多野生动物都是日出或者日落的时候才出没，画面经常有很大的噪点。
大多数时候，我们都只有一个拍摄机位，所以剪辑其实不是用不同机位的素材来剪，而是拿不同时间线的素材来组合。
同一种动物，可能上一个镜头是春天拍的，下一个镜头是冬天拍的，或者上午和下午、晴天和雨天拍的镜头，都要想办法剪在一块，看起来像同一场戏一样。做后期的时候，调色师简直快被逼疯了。
惊喜就是拍的东西多了，总有机会凑成故事
第四集，乌雕和喜鹊在北京奥林匹克森林公园打架的素材，是我们拍其他湿地鸟类的时候偶遇的。
剪辑这段素材的时候，我们觉得，光展现打架没什么意思，要给喜鹊一个搏命的理由。正好，一年之前，也是在奥森，也是偶遇，我们拍到过一个成年大喜鹊给小喜鹊喂食的镜头。
我马上就想到，喜鹊要和乌雕打架，可能就是为了争抢食物。就这样，凑成了一个故事。
乌鸦在北京城里随处可见
我一直对北京城里的乌鸦特别感兴趣。它们有上万只，每天去哪吃东西？从来没有见过它们在城里觅食。
经过观察，我们发现万寿路的乌鸦每天定时往城西北的方向飞，那个方向上有垃圾场，我们推断，乌鸦可能每天都到垃圾场去吃垃圾。
为了拍摄乌鸦觅食的场景，我们向环卫部门提出申请，可是一直得不到批准。花了很大力气，公关也没成功。
结果有一天，我去十渡拍黑鹳。和另一个摄影师约好了时间，我已经快迟到了，突然闻到一股臭味，瞥见远处一个垃圾场。
就是这个垃圾填埋场
我正在高速上开车，也不敢细看，感觉可能有乌鸦。犹豫了一下，就地停了车。
等到下车拿了望远镜一看，简直惊呆了，一览无余的巨大填埋场里，密密麻麻都是乌鸦。
我的车就在高架桥上停着，视野非常好。我们拍了足足两个小时，终于招来了交警，心满意足地被赶走了。
于是，成片里，我们有了乌鸦进城、出城吃垃圾的故事。
团队非常年轻，预算非常低，大家花钱非常省
我们这个团队，3年来，始终维持在一个4、5个人的状态。我是1989年的，制片人是80后，其他几位同事是1990、1994、1995年的。
很久之前，因为项目经费不足和周期太长，我们失去了唯一的摄影师。所以我和同事们只能硬着头皮自己掌机。
团队成员，从左到右：浦磊 邢小坤 阎昭
我本人是学新闻的，另外有两个小伙伴是学编导的。我们这里没有学摄影的，也没有学生物或者学动物的。
我是导演，但实际上我们分工也没有那么明确。调研、摄影、外联、制片，大家基本上什么活儿都自己干。
请不起摄影师，我们就自己拍。没有租车的预算，我们就开自己的车，报销一点油钱。没有剪辑费，我们就自己剪辑。也没有专家顾问费，基本上靠刷脸。
我们的整个预算就几十万吧。这在自然类纪录片里算是非常非常低的。像BBC拍那种自然纪录片，预算可以说是没有上限的。
这个项目，硬件上的支出就是花三万块钱买了一个三脚架，还买了一个稳定器，基本上器材方面的预算就花完了。
然后我们就淘换一些公司用剩下的二手设备，很旧很破了，可能都没法用了，我们拿去修理了一下，就又拿着这个机器拍了3年。
重新认识野生动物
在拍这个片子之前，我其实认识不了几种野生动物。拍完之后，我觉得身边到处都是野生动物。
比如麻雀和喜鹊，他们经常是一家子一家子地出现。
很多小区里有蜘蛛，还有壁虎。
泥土里面常常有鼠妇，俗名叫西瓜虫，其实是一种历史非常悠久的动物，几百万年以前就已经出现了。
还有跳蛛，是非常常见的，我的车的后视镜上经常能看到。国外社交媒体上有一只网红蜘蛛，叫卢卡斯，就是这种跳蛛。
红隼
包括野生鸟类也是。后来我发现红隼哪都有，随便一抬头都能看见，根本不用那么费劲去找。
看多了之后，我发现还能做出一些个体的识别。比如红隼，雄性的头是灰蓝色的，不同年龄段雄性红隼的羽毛颜色是不一样的，年龄越大，颜色越浅。不同的红隼，胖瘦、大小都不太一样，很难跟别人形容，但是一眼能分辨出来。
其实这个片子里的红隼，俯冲也好，悬停也好，有的镜头里的鸟是幼年的，有的是成年的，有的是公的，有的是母的，我们拼到了一起。可能一般观众看不出来，但我们自己是能看出来的。
我们这个片子，和BBC的自然类纪录片有一个特别大的区别，就是拍了很多“人”的戏份。
这个一方面是被动的。因为制作条件有限，如果全部拍动物，我们做不到这么长的时长。
另一方面也是我们的主动选择。这也是我们在拍摄过程中发生的转变，我们发现，我们人和动物的关系，是共生的关系。双方都在互相影响。
人类对自然环境的改造程度是相当大的。对于野生动物来说，可能就构成了特别的挑战。
比如找松鼠的时候，有一些松鼠出没地点的线索，我们去到现场一看，发现这个地方已经没有了，这棵树已经不在了，那么当然松鼠的巢也没有了。松鼠就需要重新寻找栖息地。
但是对于红隼来说，它喜欢高的地方，在野外，它也是在高高的树上或者悬崖上筑巢。那么，城市的高楼，高度可能比任何自然环境下长的树都要高，红隼在这样的环境里，可能就如鱼得水。
我们城市在进行绿地管理的时候，会投放很多鼠药。但是猛禽都要吃老鼠，如果吃了中毒的老鼠，猛禽也会中毒。
北京市猛禽救护中心的工作人员在救护野生动物
北京猛禽救护中心每年都会收到大量的食用中毒老鼠、二次中毒的猛禽的救护需求，很多猛禽就这样死去。
所以我们未来是不是可以考虑投放鼠药的用量和范围，尽量保护猛禽？这是一个可以探讨的话题。
还有北京雨燕。这算是北京最有名的野生动物了。它喜欢在古建筑里面筑巢。
鸟是要随吃随拉的，那么它筑了巢，它的活动就会腐蚀古建文物。这个矛盾一直存在。
文物保护部门在古建筑上安装了防护网，动物保护者觉得这样对动物不好，表示反对。但是不安肯定也不行。
所以我们需要研究，雨燕的粪便，对北京古建筑有什么影响？将来需要采取怎样的措施，既能保护古建筑，又能保护野生动物？
保护野生动物，就是保护我们自己
片子里面，每次出现一个新的野生动物物种，我都会特地附上地图，标注这种动物在北京城的位置。
我们其实是想让大家对这些野生动物的存在，首先有一个地理的概念。
你会发现，从城市CBD到几类代表性园林，从中轴线附近的老城区，到郊区的山林湿地，北京的生态原来这么丰富，我们和动物的关系原来这么紧密。
如果你经历过，那么你一定忘不了，第一次近距离看一个生活在野外的野生动物的感觉。
那是1：1的比例，似乎能看到红隼巨大的黑眼珠里反射的景物。那种感受和电视上看，或者动物园里看，完全不同。
在平常的情况下，我们觉得城市很大，动物很小。但是你只有真的和野生动物对视的时候，你才猛然发现它也是一个有生命的活物。
你发觉，动物很大，城市很小。人类和动物都是平等的。我们应该平等地去相处，平等地去交流。
我不知道，在看完《我们的动物邻居》之后，观众会不会重新张开眼睛，关注自己生活中的自然？
我们都生活在城市里很久了，对大自然很疏离。
我们觉得非洲算大自然，南极算大自然，但其实，城市里面也有大自然。
堵在高架桥，坐在格子间，走在马路上，我们就能看到活的、真的、未被豢养、自由自在的野生动物。
它们和我们每个人一样，历经数百万年进化而幸存，是我们孤独的人类在这个星球上的同伴。
我想，这是宇宙中最浪漫动人的事情——遥远的相似性。
一颗行星和另一颗行星，一个文明和另一个文明，一只鸟和一个人，看起来没什么关联。但相似，最终战胜了遥远。
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