小红隼和喜鹊打架的地方 这个牌子现在已经被拆掉了
繁殖、小红隼成长、出飞、抓虫子、喂食等戏份是在通州区的一栋高楼内拍摄的，也就是第一集中李翔和红隼一起生活的“红隼之家”。
这个线索是我们偶然在IFAW的微博看到的。很幸运，他允许我们进行拍摄。
朋友高翔老师去通州的“红隼之家”探班
刺猬不是野生的，野生的不能养
最初寻找红隼是在2017年春天，我们从单位对面的小区开始找。
因为我当初什么都不懂，所以我压根不相信这里就有红隼。但听一些老同事回忆说前几年确实见过。
在我看来，这就跟你两年前在三里屯见过一个人，两年后你在三里屯再次见到同一个人的可能性有多大呢？
等了三四天，只看到家燕和斑鸠。
终于，有天下午突然在高楼旁划过一个黑影，我赶紧手机拍下来模糊照片，发给张瑜老师，他说太模糊了看不清，不过应该是。
一巢家燕（Hirundo rustica）幼鸟
按理说我应该高兴，但我马上就极其沮丧。因为整整一天，我就看见这个黑影2秒，然后它就绕到高楼背面，再也看不见了。
我们摄影师和剧组一天的开销按最低算是2000多，200分钟片子要最少100分钟的精彩画面。大概算一下，要是一天只能拍到这2秒，得不吃不喝不睡拍10年，花掉5000万。
开始拍摄的素材大多是这样的
这肯定不行，于是我们开始找它的巢。在这种密集的高层楼，十几栋楼，甚至方圆几公里的上百栋楼，有几千几万个窗台、空调、缝隙，哪里可能是它的巢？
我的视线又跟不上它，我想了想就又绝望了。
练眼神儿
接下来几天，这个红隼继续跟我捉迷藏，好消息是见的次数逐渐变多。
有一天，我和小坤拿望远镜地毯式扫描苹果社区的住宅楼，发现高空空调上一个巨大的喜鹊巢。突然，我们听到了红隼嘀嘀嘀的叫声了，它也钻进这个巢了。
我心里一块石头落地了。
我们数了一下，巢在28层。拍摄机位只有一个，就是巢对面的住家。
于是我们去敲门，住户是一个老头。我们请求他让拍摄组在他的卧室架机器，老人当时允许了，我们就拍了一下午红隼进进出出。
但第二天，老头告诉我们：他的老伴不答应，我们只能撤退了。
人家的卧室 距离红隼只有几米
后来有一天，空调上方最近的窗户突然被打开装修。噪音在楼底下都能听到。
打那以后，我们连续好几天再没看到红隼回巢，非常失落，只能放弃了这个好不容易才发现的拍摄点。
又过了好久，一天下班路上，我习惯性地看了一眼那个空调，还是看到了红隼站在旁边。也许它弃巢了，已经换了地方，谁知道呢。
失去了最好的机位 只能在楼底下凑合了
此后进入了夏天，我们开始拍通州那一窝红隼的成长和出飞，还有刺猬、蝉、纵纹腹小鸮、黑翅长脚鹬、大杜鹃、鸳鸯，还拍了雨燕环志、胡同里的家燕搬家……
长耳鸮（Asio otus）
到了秋天和冬天，我们又开始拍了乌鸦、黑鹳、长耳鸮、瓢虫越冬，灰鹤越冬，后海绿头鸭。
被官厅的风吹傻了
第一年就这么过去了，我们拍了能想到、能拍到的那么几种动物，过程都挺不容易，每个都说的话，文章就太长了，大约都可以参考拍红隼的过程。
我们收获了一些素材，但没有一个完整的故事，离成片还很遥远。
红隼再尝试
一年之后的2018年，第二个春天，我们在办公室又听到了外面红隼嘀嘀嘀的叫声。同事小坤比我反应还迅速。在这一年时间，他已经成长为一个合格的野生动物摄影师了。
（很久以前，我们因为经费不足和周期太长的原因失去了唯一的摄影师，所以我和同事只能硬头皮自己掌机了。
制片，编导，摄影，交通，外联，后期制作，你能想到的任何一个摄制组的工作，都由这几个人从头到尾身兼数职的承包下来了。）
这只红隼正在发情期。
一对红隼
时隔一年，我知道这只红隼不是去年没拍成的那只。
但今年，幸亏我们的项目还没黄，还在拍。红隼也还在，并且它们很大方地把交配，打斗的舞台放在了我们摄影机面前。
我们终于顺利地拍摄红隼了，很难分清这是天注定，还是靠打拼，反正这种机会真的不常有，而我们抓住了。
小坤从白拍到黑，拍到了震惊一幕
当着喜鹊的面，一只交配了5次的红隼在等待着今天的第6次交配
后来发现它俩的巢在一个险要的位置，下面的窗台上已经有不少粪便了，这个巢直线距离我们办公室不到十米，可惜四周无法架设机器。
和飞行中的红隼的同框硬照，高度是一百多米
但去年在通州拍的红隼有不少巢内和幼鸟喂食、换羽、出飞的画面，于是我们把两个地点的红隼故事嫁接到了一起，变成了一个完整的红隼求生、繁衍、成长的故事。
见证了城市的变化
拍摄还在继续
到了2018年的夏天，我们又拍了一些物种的故事。
以红隼的故事类推，我们的刺猬演员是两只，地点除了CBD，还有一部分在郊外的小院中完成。
松鼠就数不清有多少只了，主要在香山，和天坛拍的。
欧亚红松鼠（Sciurus vulgaris）
松鼠求偶的情节是真的，怀孕、喝水等情节是我的解读。
螳螂卵块的故事，是根据张瑜老师的真实观察，情景再现出来的。多亏了园林局和苗圃的配合。
螳螂的卵块
说到张瑜老师，他对北京几个本土物种非常了解，他是那种独家的、窥私式的了解，我猜BBC也没法把他脑子里的故事都拍成纪录片。
丑鸭的故事是跨年完成的。
雄性丑鸭（Histrionicus histrionicus）
第一年，我们拍丑鸭，但是没碰到张瑜。到了第二年，我们拍张瑜画丑鸭，但是已经没有丑鸭了。
张瑜老师的无实物表演功力征服了导演组，其实水里根本没有丑鸭
2017年拍的是寻找长耳鸮，瓢虫生物天敌，还有鸳鸯人工巢箱等故事。因为要等待季节变化，也终于在2018年春夏完成了补拍。
这种故事最难拍，需要主人公和动物共同的配合出演。主人公出演的思想工作，我们反复做，终究能成功。
但长耳鸮的出现和鸳鸯跳巢，是熬了一年才拍到的幸运画面。
制片在拍摄前烧香 也不知道有没有用
第一年拍的鸳鸯巢在东城龙潭西湖公园。
但就在小鸳鸯马上出壳的前几天，母鸳鸯突然弃巢，大家等了几天，母鸳鸯还是没回来。
姜老师和岳老师把蛋拿到救护中心检查，打开后，已经发育成熟的小鸳鸯微弱动了几下，其实它们好几天都没有温度了，应该早死了。
死去的小鸳鸯
大家天天在监控里看着它们，等了几个月，却是这个结果，都很难过。不过这就是野生动物生活的常态，只要不是人为造成的就好。
死去的黄鼬
远未结束！
2018年夏天，我们也开始了剪辑，从夏天剪到冬天。
期间又补拍了红隼捕猎的戏份，因为找不到老鼠，请仓鼠替身跑了龙套（最终被抓的不是可爱的仓鼠）。
此外还补拍了很多很多，又从雨后青山大神那里获得了一些动物的素材，因为到了我们构思故事的时候，才发现缺乏的素材太多了。
后来就到了第三个年头。我们把分集的主题又做了一番调整，让每集呈现出独特又统一的逻辑。
然后要为动物们制作声音。谢谢响鼓音乐老师们的鬼斧神工，为了模拟猴子吃东西，嚼了一晚上A4纸，并且终于把我们剪辑临时配的BBC大片音乐全部换掉，让片子有了完全不同的氛围和气质。
以及homeboy studio的用心调色，沐泗洲的认真配音。
在和这些后期伙伴们交流的字里行间，我们能看出他们，作为第一批观众，对这部片子的喜欢和认可。
调色师嫌素材太难调了
但因为太喜欢，不仅调了，还给了优惠价
监制杜兴开心了
“动物居民”终于从一个代号，一个设想，慢慢变成了现实，变成了《我们的动物邻居》。
它虽然和当初的设想不太一样，但从名字就能看出，它更进了一步，它的角度变了。
以上这些就是我们拍摄动物的琐事，很土。
不过神奇的是，也许是因为拍得多了，也可能是自己真的主动关注、主动观察的心思了，我发现红隼其实哪里都有，随便一抬头都能看见，根本不用那么费劲地找。
所以我们拍摄的过程，实际上就是一个普通人逐渐接触自然，逐渐被自然改变的过程。
这个变化，就是我们拍这部片子的原因。
剪辑时顺便救助了一只误入的柳莺
和红隼合个影吧
我们希望观众能和我们一样。即使观众没有到野外去，看了这个片子也能发生和我们一样地改变：观念的改变，关注点的改变。
这就回答了开头的问题。
拍摄城市动物的目的是什么
其实拍摄纪录片是件感性的事情。一直没有时间，也没有能力回答这么理性，这么高深的问题。
因为当时连片子做得成做不成都是个疑问。
对这个问题的思考贯穿了整个后期制作的过程，或者说后期制作和撰稿的过程就是在回答这个问题：我们要赋予动物何种意义，动物能给我们带来什么启示。
雌性红隼携带猎物回巢，巢在百叶窗后
初始的文稿只是一个资料的汇总。最初策划的主题是解密城市生态。
我们逐渐觉得仅仅讲到这一步是不够的。
一年的后期制作中，在撰写解说词和故事脚本的时候，有不下100次修改，舍弃了一些，推倒重来了一些，逐渐有了理性的反思，也就是第二层含义：
重建普通人和自然的联系
我们下定决心要塑造具有人性的动物角色，尽管有些不严谨不科学的地方，也要让观者切身感受到动物生活的点点滴滴，喜怒哀乐。（实际上大多数纪录片中的动物角色都是这样建立的，我相信科学是精神，不是教条）
因为共情是人类互相理解的基础，更是行动的基础。共同的情感会触动心灵，会改变想法，会刺激行动。
雌性绿头鸭（Anas platyrhynchos）
改变观众的想法，刺激观众去行动。这就是我们的目标。我们所有的创作都是为了实现这个目标，所有的困难、质疑都服从于这个目标。
最终，关于制作片子的意义，我把它总结成了一篇手记在这里：为何凝视城市动物——《我们的动物邻居》导演手记。
遗憾与惊喜
遗憾有许多……
第一是放弃了拍黄鼬。
第二是在公园拍流浪猫捕鸟，没有干预。
还有太多没拍到，没拍好的东西，豹猫、狍子、黑斑蛙、喜鹊、麻雀……
不能说遗憾，只能说还要继续努力。
豹猫（Prionailurus bengalensis）
惊喜就更多了！
比如在去十渡拍黑鹳的路上，本来和老蔡约好了时间。我已经快迟到了，突然闻到一股臭味，瞥见远处一个垃圾场。
黑鹳（Ciconia nigra）
我正在高速上开车，也不敢细看，感觉可能有乌鸦，犹豫了一下，就地停了车。
当时我一直发愁垃圾场的乌鸦没法拍，因为环卫部门不允许我们进入拍摄，我们花了很大力气，公关也没成功。
就是这个垃圾填埋场
我们下车拿望远镜一看就呆了。一览无余的巨大填埋场里密密麻麻的都是乌鸦。
而且我们车在高架桥停着，视野很好，我们就拍了两个小时，终于招来了交警，心满意足地被赶走了。
垃圾填埋场的乌鸦
这样算是意外凑成了一个乌鸦吃垃圾的故事。
第四集乌雕（曾误认为是金雕，感谢夜来香老师指出）和喜鹊打架是拍其他湿地鸟类的时候偶遇的。但最后的结局是我们设计的。
一年前在奥森，也是偶遇，拍了一只幼年喜鹊和大喜鹊喂食小喜鹊的镜头。
在后期编辑的时候，我们想这雕和喜鹊打半天没什么意思，要给喜鹊一个搏命的理由，马上就想到这个奥森的小喜鹊了，于是又凑成了一个故事。
惊喜就是拍的东西多了，总能凑成一个故事。
其实，这和人生一样，活的日子多了久了，生活总能变成故事。此谓之活久见。
草草知道，拍摄动物题材的纪录片是很多人的梦想，我在评论区认识了一位朋友，TA已经将梦想化为现实，走上了拍摄动物纪录片的道路。
联系客服
