中国山水画构图(下)
构图的基本知识
山水画的构图可繁可简、可大可小。
■全景,即通景:
画面上,地、山、水、天兼具,是山水画家最常用的一种取景方式。
▲张大千《庐山图》
■一角:
不取全景,只取物象的局部。
▲马远《踏歌图》
▲李嵩《赤壁图》
以上两位画家的作品就采用了典型的一角式构图。
■左、右侧立面景式:
主要景物呈竖向走势,且集中占据画面的左侧或右侧。
▲李可染《漓江边上》
李可染的《漓江边上》就采用了典型的左、右侧立面景式构图。
■顶天立地式:
画中的实景顶天立地,几乎占满画面。不过,画幅内可以留有小面积的空白,使其透气。
▲ 张大千《泼彩山水》
■上实下虚或上虚下实式:
取景时,将实景集中在画面的上方后下方,将虚景集中在另一方。实景与虚景所占画面的面积不要相同,两者比例以3:2、3:1或4:1为宜。
傅抱石《一望大江开》就采用了下实上虚式。
▲傅抱石《一望大江开》
■对应式:
它分为上下对应、左右对应和对角对应三种构图方式。画面总体是一种呼应关系。
▲关山月《龙羊峡》
关山月《龙羊峡》采用了左右对应的构图方式。画面上,雾气缭绕,峡谷两侧山石高耸,形成了一种左右对应关系。
■特定式: 只取自然界中的某一特定物象(如草木、山石、舟桥等)入画。
▲潘天寿《松》
不同的景物具有不同的势,一幅画中,要表现的景物很多,每个景物的取势也多种多样。构图的目的,就在于把所绘物象的各种势联系起来,形成统一的大势,这就是取势。
▲陆俨少-山水
山水画的构图法则很多,常见的有“由”字形构图法(图一)、“须”字形构图法(图二)、“甲”字形构图法(图三)、“之”字形构图法等。
图一
图二
图三
常见的山水画构图法,除了前面所讲的构图法外,还有“C”形构图法、对角式构图法、“S”形构图法等。
▲唐寅《落霞孤鹜图》
唐寅的《落霞孤鹜图》,采用了典型的“C”形构图法,使画面有开窗透气的地方。
▲吴石仙《看山人坐夕阳船》
吴石仙的《看山人坐夕阳船》,采用了典型的对角式构图。画中左下角与右上角的物象遥相呼应。另外,中间实、上下虚的构图方式也是一种对角式构图。
“S”形构图法可以使画面婉转、流畅,有一种曲线美。
▲ 吴伟《渔乐图》
吴伟的《渔乐图》布局丰富多变,典型的“S”形构图,使近、中、远三景显得曲折起伏又虚实相生,诸景既相互系连,又不显迫塞,富有层次感和深远感。
在一幅画中,“天”指的是画的上方,“地”指的是画的下方。对天地位置的处理,画家可以采用上下虚中间实、上虚下实、上实下虚、上下实中见虚四种方式。
▲黄宾虹-山水
画面的边角虽不是画家重点处理的地方,但若处理不当,仍会影响画面整体的美观。画家常用的边角处理方式有虚空一角(下图)、虚空两角、虚空三角,也可以四角全实。不过,采用四角全实的处理方式时,要在画里留白,使其气息畅通。
■中堂:
中堂也称立轴、立幅、堂幅,因挂在厅堂正中而得名。中堂两边可以配以对联。此画幅适合全景式构图。
▲倪瓒《六君子图》
■通屏:
也称单条、长条、条屏,长短不等,比中堂细长,内容丰富,构图灵活,可由四条、六条、八条、十二条、二十条幅组成。一般通屏各条幅可单独成画,但各条幅的内容要有一定的联系,如春夏秋冬四时景的四条屏。有时也可把整套条屏连在一起构图,合起来就是一幅巨型画作。
▲浦儒-山水 四条屏
■斗方:
正方形较小的画面,既有独立成幅的,也有偶数多幅成套的。此画幅适合各种构图形式。
▲ 宋文治-山水 斗方
■长卷:
也称横卷,长度有几米、几十米,甚至数百米不等。长卷的高度没有固定的尺寸,非常灵活。它多用散点透视,多做全局式构图。
▲张大千《长江万里图》 巨幅长卷
■横幅:
也称横披。它可长可短,可宽可窄,适合各种构图形式。
▲董其昌-山水 横幅
■折扇:
折扇画的构图有两种:一种是不管扇子上下两边的弧度如何,都要把画面的地平线画成水平的;另一种是所绘景物与扇子上下两边的弧线保持平行,即“景随扇移”。
▲沈周-山水 扇面
■团扇:
团扇多为圆形或椭圆形,所绘内容多是小景山水,故构图崇尚简洁而有韵致,很少取繁复的构图形式。
▲夏圭《钱塘秋潮图》 团扇
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