张斌清乾隆宫廷画师张宗苍第八大传人

张斌：清乾隆宫廷画师张宗苍第八大传人，潘天寿嫡传弟子

     张斌出生于宫廷画世家，是乾隆年宫廷画师张宗苍的第八大传人，其曾祖父为清代晚期宫廷画师张恺。自幼受家庭熏陶酷爱书画，对花鸟画颇有兴趣，在父亲的指导下，六岁起开始临池不辍，初学徐渭、朱耷，后学吴昌硕、任伯年，年少时学有所成，以全国第一的优异成绩考入中央美术学院系统学习国画，在校期间表现优异，荣获了第一届世界大学生国际美术交流展金奖，后被选送到英国皇家美术学院进行开展艺术交流，花鸟作品曾被伊丽莎白女王珍藏，并授予“英国皇家金十字艺术勋章”，迄今为止亚洲区域获得此高等荣誉的仅此一人。

张斌，在中央美术学院读书时期，在一次艺术展览上偶遇了中国美术家协会副主席潘天寿大师，他的作品得到了潘天寿的大为赞赏，后拜潘天寿为师，两人亦师亦友，在学习作画之余，对中国花鸟艺术的发展与革新深入探讨，张斌的工笔画，笔调柔美温婉，敷色清淡雅致，令人赏心悦目，在继承与发展传统笔墨的同时，创造出独树一帜的清新高雅的独特画风，不仅构图清新苍秀、引人入胜，而且画面灵动、趣韵无穷，具有慑人心魄的力量感和现代结构美。

     张宗苍，师承清代娄东画派传人黄鼎，公元1751年乾隆皇帝南巡，张宗苍进献了画册《吴中十六景》，深得乾隆皇帝的欣赏，后来进入清宫廷画院供奉，专门为宫廷作画，被乾隆皇帝妙赞为“西有郎世宁，中有张宗苍，中西双壁”。清代宫廷绘画在清代绘画史上有着重要的地位，特别是乾隆时期，设立了如意馆广收人才，创作了很多纪实、历史故事、宗教及装饰题材的作品，具有特殊的历史与艺术价值，在乾隆一朝的宫廷画家中，张宗苍是很重要的一位。张宗苍的山水画，画风苍劲，用笔沉着，山石皴法多以干笔积累，林木之间使用淡墨，干笔和皴擦的手法相结合，表现出了深远的意境和深厚的气韵，一洗宫廷画院惯有的甜熟柔媚的习气，特别被乾隆皇帝所喜爱，多次被单独召见，并赠予重金。

大师简介：

张斌，字韵之，中国工笔花鸟画艺术家，潘天寿嫡传弟子，国家一级美术师、亚太艺术交流大使、世界德艺双磬艺术家、中国国画家协会理事、国务院特殊津贴艺术家、中国当代工笔学会理事、中国故宫文化研究院院士、中央美术学院终身荣誉教授、故宫博物院宫廷书画研究员、爱新觉罗书画艺术研究会画家、北京中国花鸟画研究会名誉会长 、世界宫廷艺术研究专业委员会秘书长、联合国教科文民间艺术国际组织成员。

张斌老师作品欣赏

张斌中国新宫廷画派创始人

     宫廷绘画，广义地说，是指围绕着封建帝王生活、行政而进行的绘画创作，以宫廷画家的创作为主体，亦包括帝王、后妃的画作，以及朝臣和地方官员向宫廷进献的画作，由于皇帝是宫廷绘画的组织者，画师也是从全国各地选拔出的最优秀者，所以宫廷画了代表中国绘画的最高荣誉和艺术地位。但是宫廷画都是按照皇帝的喜好而创造，难以表达画家的感情与语言，数千年来形成了单一、呆板的创作模式，尤其是新中国成立之后，逐渐出现了衰落的趋势。张斌首次大胆创新，主张将中国宫廷画与西方的光影技法相结合，并融入社会主义的新时代精神，从而形成了丰富、厚实的表现效果，并在中西融合中形成了自由、丰富的笔墨活力及耐人寻味的特质，清新的色彩、不拘一格的表现方法及富有现代意味的时代情调，从而使画面更加饱满、真实，给观者留下了深刻的印象，突破了数千年来宫廷画模式化的藩篱和枷锁，开创了“中国新宫廷画派”