花子虚在家摆酒会茶，叫来吴银儿与李桂姐唱曲。这两个妓女出场之时，曾有一段几百字的曲词赞其二人“梨园娇艳，色艺双全”，读来味同嚼蜡，纯属通俗小说中常见的夸赞俗艳女子的套话。而在写到两个妓女“歌吟两套，两个唱的放下乐器”，走上前来，向西门庆讨要赏钱时，只一句“向前花枝招飐般来磕头”，就令二人活色生香，跃然纸上，栩栩如生，堪称令人击节称奇的妙喻。
“花枝招飐”以物喻人，原本形容妇女打扮艳丽，而在这个特殊语境里，却被活用来形容打扮艳丽的妇女“来”与“磕头”两个动作像“花枝招飐”，比喻的功能由相貌延伸到动作，修辞效果有点铁成金之妙：远远望去，这两个打扮得花团锦簇的妓女鸡啄米式的磕着头，犹如大团大团风中摇曳颤动的花朵，腰肢则如那“招飐”的“花枝”，有杨柳拂风的曼妙。其色彩何其艳，动感何其足，韵味何其浓，形象何其鲜明生动。“招飐”还极言其磕头频率之快、数量之多，活画出两个妓女卑贱委琐的情态，反映的是渴求多给赏钱的求乞心理。
“花枝招飐”不仅是两个妓女俗艳扮相与磕头动作的鲜活写照，更妙在形容“来”的动作上。两个妓女为了多讨赏钱，在前来向西门庆磕头时，由于心情急切而步履急促，更似“花枝招飐”——她们像两株快速移动的在风中舞动的花树，奇妙的以人拟物的效果，将两个妓女争先恐后向西门庆献媚讨赏的情态淋漓尽致画出。
两个妓女动感性感十足的香艳亮相，惹得淫棍西门庆垂涎欲滴，欲火如炽。他让玳安给她们两封赏银，又向花子虚打听她们姓名和来历。帮闲高手应伯爵哪里会放过这样一个争功献好的机会，抢过话头介绍说，一个是“花二哥令翠”吴银儿，一个是“家中放着亲姑娘（李娇儿）”的李桂姐。吴银儿已属花子虚，不好公然横刀夺爱，而青春妙龄、风流俏丽的李桂姐岂能放过？垂涎三尺的西门庆当即毫不掩饰地流露出对这道“花枝招展”风景的“留恋”之意。酒席一罢，“也不到家，骑马同送桂姐，径进勾栏，往李家去”，用五十两银子将其包了下来，“每日大酒大肉，在院中顽耍”，连家也不愿回了。由此可见“花枝招展般来磕头”的勾魂消魄魅力有多么巨大。
值得注意的是，“两个唱的放下乐器，花枝招飐般来磕头”是崇祯本改写的，词话本写的是“三个唱的放下乐器，向前花枝摇飐，绣带飘飖磕头”。两相对比，崇祯本的改写更高一筹，颇见匠心。一是去掉妓女“朱爱爱”，由“三个唱的”改成“两个唱的”，突出了吴银儿与李桂姐。朱爱爱极少出场，无足轻重，吴银儿与李桂姐此后都频繁出入西门府，还都认了西门庆做干爹，二人争风吃醋，明争暗斗，上演了几多精彩的对手戏。二是“花枝摇飐，绣带飘飖”两组词不仅语意重复，而且一比喻一写实，并用牵强。修改后由八字两词合并为四字一词，形象更为鲜明突出，特别是加一“般”字，强化了“来”与“磕头”动作的香艳惹眼，极富动感与画境。
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