人生犹如一杯茶，茶叶在沸水中沉沉浮浮；而流逝的时光就像沸水，在它的冲刷和激荡下，每个人的生命才最终散发出属于自己的清香。
周末，在空无一人的办公室里读到这样的句子，犹如一杯清茶滋润着自己的心田，感到一种清雅沉郁之气淡定着自己的心绪……
这不是一位哲人的比喻，也不是一位作家的感叹，而是著名越剧表演艺术家王文娟的人生领悟。
王文娟是“王派”唱腔的创始人，她的演唱风格清丽柔美、韵味醇厚，于平和中见精美，于质朴中见旖旎，她曾出色地创造了《红楼梦》中的林黛玉、《追鱼》中的鲤鱼精、《孟丽君》中的孟丽君、《则天皇帝》中的武则天等众多舞台形象，有“性格演员”之称。
她在半个多世纪的舞台生涯中，伴随着时代风云变幻，有过艰辛、苦涩和磨难，有过欢乐、兴奋与荣誉，她有着经历困苦之后的收获和自信，她有着经历磨难后换来的教训和从容。她经过数年的努力，终于完成了她的自传《天上掉下个林妹妹》，让读者看到一份真实而坦诚的回忆，让读者感受她奉献给越剧的艺术人生。
翻阅案头即将付印的文稿，王文娟感到八十余年来的往事历历在目。“我望进无边的夜色中，仿佛又回到了那个晚上：晃眼的灯光与攒动的人群，还有熟悉的乐声，遥远却又那么亲切，好像从出生就伴随着我而来，那是我第一天身处满目繁华的上海滩，不用努力回想也能记起。还有此后那无数个伴随着鼓板丝弦，吟唱着悲欢离合的夜晚。”
她常对学生说：“台上演戏要复杂些，台下做人要简单点。”这也是她一贯的人生信条。她自谦地认为，自己天生资质平平，无非是肯下一些纯粹的“笨功夫”，如果算是侥幸有所成就的话，只不过是这一辈子没有太多杂念，把有限的能力，全部投入到演戏这一件事情上而已；只不过是在人生道路面临选择时，她始终遵循内心的声音。
《天上掉下个林妹妹》完整回顾了王文娟的人生和艺术道路，从解放前的艰难谋生到解放后的潜心创作，从团队合作打磨精品的成功经验到响应文化体制改革的有益探索，以及关于婚姻家庭生活的种种真情……她的文风质朴自然，气韵沉郁隽永。书中近两百幅配图，很多都是首次披露的第一手资料，图文并茂地呈现了一代越剧艺术大师的艺术追求和人生历程，为上海乃至中国的戏剧史留下了大量珍贵的文化记忆。
对于王文娟老师来说，《红楼梦》中林黛玉这个角色是她艺术生涯中遇到的最难塑造，也是塑造得最出彩的人物，林黛玉的形象将王老师推向了艺术的高峰，也可以说，林黛玉这一形象的成功塑造使王文娟创立的艺术风格臻于完美。
王文娟如此阐述林黛玉这个人物：“首先林黛玉的感情非常真挚和纯洁，特别是她对贾宝玉的爱情。她要争取这样一个理想生活，她的争取，不是去投靠人家，讨好人家，或者用什么手法来利用人家，而是用自己的真诚感情来换取。她把自己的生命与自己的理想生活连在了一起：有了她的理想生活，她就有了生命；没有了她的理想生活，她就没有了生命。”
她给林黛玉的定位是“有丰富细腻的感情以及诗人气质的古代少女，她具有追求自由、幸福的理想生活和不满封建礼教的叛逆性格，因此，林黛玉的内心经常处于自我矛盾中……”
由于她对林黛玉这个人物的深刻理解与心灵相通，她方能够在舞台上呈现出一个不同凡响的林黛玉，方能够让林黛玉这一艺术形象深入每个观众的心底而令几代观众难以忘怀。
1962年夏天，当越剧电影《红楼梦》的拍摄进入尾声时，王文娟也完成了人生中的另一件大事：与电影演员孙道临结婚。那年他四十一岁，她三十六岁，用现在的话来说，就是剩男剩女。多年以来，王文娟一直打定主意要完成唱戏养家的责任，把弟妹培养成人之后，再考虑自己的婚嫁。当她的两个弟弟如愿考上了大学后，她也是该考虑自己的终身大事了。
1958年春，黄宗江来到上海，徐玉兰大姐陪着王文娟，黄宗英陪着孙道临，来到黄宗江住的作协招待所。黄宗江很正式地替他们做了介绍。那天孙道临穿着一件深蓝色的列宁装，看起来书生气十足。她感到意外的是，道临也很少插话，在她的印象中，电影界人士大多性格活跃，能说会道，身后的这位似乎是个例外。
上世纪50年代王文娟住在华山路枕流公寓，常坐门口的48路车去上海音乐厅开会，有好几次遇见同在等车的孙道临，彼此颔首微笑而已。
从招待所出来，孙道临送她回家，他们沿着淮海路慢慢地走着。他先打破了沉默：“我看过你演的《梁祝》和《西厢记》……”
她随口问：“你觉得戏怎么样？给我们提提意见。”他倒也不客气，马上滔滔不绝：“我觉得祝英台这个人物不同于一般的古代女性，她敢于女扮男装去求学，并且追求自主的爱情婚姻，这种想法和行为即便今天看来，都是非常勇敢的。你的祝英台，活泼热烈的感情，我觉得表现得还不够，表演上不够放得开。另外，化蝶的舞蹈身段设计得有些简单，中国的《梁祝》和莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》，都是双双殉情的悲剧结尾，艺术表现却不一样，前者写意，后者写实，这其实是体现了东西方审美观念上的差异……”
一席话让她有些吃惊，当时距离那次演出已经五年多了，她自己都有些印象模糊，他居然能记得那么清楚，他对祝英台的分析，完全符合她心中的设想，而提出的意见，也正是她一直觉得不够满意的地方。更重要的是，第一次见面，眼前的这位居然没有丝毫客套，开门见山有话直说，倒让她觉得他十分坦率诚恳，没有那些让人厌烦的圆滑世故。
“其实，我第一次遇见你，还要更早，是在卡尔登一起演出，那时，我演下午场话剧，你们演夜场，我在后台就看见过你。”接着，他又谈了对《追鱼》和刚上演不久的《红楼梦》的观感。没想到他对艺术对表演的见解，常常与她心中想的不谋而合。她停下了脚步，认真看着眼前这个不算陌生的人，突然觉得好像重新认识了他，“眼前分明外来客，心底却似旧时友”？她也谈了一些对他电影表演的看法，他们不知不觉沿着淮海路走了很远……
双方都是演艺界的公众人物，一旦恋情曝光，往往会成为别人口中的话题。因为白天见面容易被人认出，他们大多时候只能晚上在僻静的马路散散步，像逛街、看电影、吃饭这样的安排便很少有。每次两人一直走到深夜，他送她回家，到了门口却又不走，她说，“那我送你，”于是两人折回到武康路，就这样绕着武康路、华山路、湖南路、淮海路兜兜转转，最终还是他送她回到“枕流”。这样的“十八相送”，是她们恋爱时最常见的保留节目。
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阅读王文娟的越剧人生
自序
第一章 乳燕离却旧时窠童年岁月（1926-1938）
第二章 人海浮沉天涯行从艺学戏（1938-1942）
第三章 好风来时篷才张初露头角（1942-1947）
第四章 眼前仿佛换人间解放前后（1947-1952）
第五章 并蒂花开在沙场从军入朝（1952-1954）
第六章 愿为春蚕自作茧潜心创作（1954-1958）
第七章 天上掉下林妹妹梦圆红楼（1958-1962）
第八章 七条琴弦谁知音我与道临（1962-1966）
第九章 风刀霜剑严相逼十年浩劫（1966-1976）
第十章 雪里梅花早知春重上舞台（1977-1985）
第十一章 鬓毛渐衰心犹赤改革探索（1985- ）
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