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仅仅在三年前，中国电影产业仍然依靠大导演支撑，冯小刚、张艺谋、陈凯歌、姜文轮流坐庄，同时，一批香港大导演如吴宇森、徐克、周星驰、陈可辛也是票房主力军，一度也引发业内感叹中国电影导演严重青黄不接。
三年后到今天，电影票房已突破400亿元大关，创造历史新纪录，而撑起中国票房的已经不是导演张艺谋、陈凯歌、徐克之类的大牌，而是许诚毅、大鹏、田晓鹏、开心麻花团队等一群年轻的新导演。
截至目前，2015年国产片票房前6名中，竟有5部影片是新生代导演的作品。如许诚毅的《捉妖记》、徐峥的《港囧》、开心麻花的《夏洛特烦恼》、大鹏的《煎饼侠》和田晓鹏的《西游记之大圣归来》（以下称《大圣归来》），每部都引爆了市场。此外，吴京执导的《战狼》、韩延执导的《滚蛋吧！肿瘤君》也都取得票房口碑双丰收。
相比之下，今年几位大导演的影片溃不成军，如吴宇森的《太平轮（下）》、陈凯歌的《道士下山》，票房惨，口碑差，惨不忍睹。曾经屡夺票房冠军的导演冯小刚，近两年已经不再执导新作，改行当演员竟然意外获奖，现在看来这不知道算是荣耀呢，还是讽刺，多少有些戏剧性，而冯小刚作为导演票房最高的影片《私人订制》，如今早已名列国产片票房排行榜前十名之外。
多少老导演只能眼睁睁地看着青出于蓝胜于蓝，而自己却在转型和坚守之间徘徊不定。那为什么新导演能够迅速崛起，而老导演危机重重想要改变却心有余而力不足呢？
其实不是老导演不想转型，只是转型谈何容易，多少导演想转型，都不知道该转个什么型。
看看今年票房纪录的新导演们，他们不仅票房破了纪录，在类型片上也有所突破，比如：《捉妖记》融合古装奇幻喜剧元素，《九层妖塔》开创当代题材奇幻特效片，《夏洛特烦恼》标志语言喜剧的精致回归，《战狼》革新了主旋律战争动作片。
现在的高票房影片往往出奇制胜，让老导演不可思议。如《煎饼侠》，在他们看来真是不可复制的一朵奇葩。
而《夏洛特烦恼》《大圣归来》，导演之前没什么名气，首日票房成绩并不佳，却意外实现了市场逆袭，特别受到年轻观众的追捧。
现在的主流观众大多是90后，他们的生存环境更为喧嚣、更迷茫，他们还不能对人生进行更为深刻的反思。所以他们需要的电影娱乐是直白、简单、轻松的，一定要贴近现实生活，因为只有在这种日常生活境遇的相似度中，他们才能够安放自己暂时无法实现的梦，才能与自己的挣扎疲累有一番和解。由此，萌萌的胡巴、悲情的孙悟空都折射着他们心底获得抚慰与治愈的渴望，而《煎饼侠》不用动脑只需要笑的情节，则满足了他们全然释放排空自己的目的。《夏洛特烦恼》表现了当下屌丝群体的生活现实，把爱情和喜剧元素糅合起来，跟年轻人没有心理隔阂。
像吴宇森这类老导演拍的《太平轮》，表现的还是老套乏味的浪漫爱情戏，很难让年轻人产生共鸣。而且故事拖沓，还分成上下部吸金，太缺乏诚意。
其实，新老导演的区别在于对作品的定位。
老导演在电影里更多表达自己的东西，而年轻导演更知道观众想看什么，懂得用观众爱看的方式去讲故事。
老导演拍的是作品，而新导演对自己作品的定位是产品。
老导演研究的是艺术和表达，新导演研究的是观众、观众、还是观众。
老导演胜在经验和拍摄技能，新导演胜在熟悉网络、顾虑不多。
老导演要内涵和深度，新导演只要故事好玩观众喜欢。
其实道理大家都懂，那为什么像贾樟柯、王小帅等第六代导演，习惯于拍文艺片，不去尝试拍商业片。
不是他们不想，一个字：难。
埋头苦干这么多年，一抬头发现风向变了，天下已经不是原来的那个天下了，观众已经不买他们的账了。
跟上一辈导演不同，这批新导演看过大量英美网络剧，也看过众多好莱坞影片，他们把好莱坞类型片技巧和当下中国的故事结合起来，就能拍出既接地气又有商业性的新类型片。
而且新导演更加精通网络营销，功夫更多体现在电影之外。如《煎饼侠》《大圣归来》《港囧》利用社交媒体进行病毒式传播，引来不少“自来水”，懂得把网络影响力转化为票房。
对于老导演来说，电影不可能都停在老导演那儿，他们需要重新认识市场、重新认识观众、重新认识自己、重新认识市场，打破以往构筑电影的经验，用互联网思维、用年轻人的心态重新开始，才有机会。
时代变了，作为导演，如果还一尘不变，就已经落伍过时了。我们钦佩于侯孝贤做《聂隐娘》的认真和执着，但不得不说，我们也为像侯孝贤这样的导演着急和惋惜。
时代的风口下，作为导演，要么转型，要么坚守。很多人选择了坚守，但谁又知道，他们何尝不想转型呢？只是，他们也不知道该转个什么型。
一不小心，弄巧成拙，东施效颦，最后晚节不保，反而毁了自己一世英名。所以，不如坚守吧！
当然，小编相信接下来，新导演会继续层出不穷，而老导演会继续以他们自己认为正确的姿势站立在影视圈，中国电影与观众在成熟度上都缺少火候，希望大导演们的作品依然具备镇守中国电影品质与良知的魄力，让中国电影在娱乐与坚守之间需要达到一种平衡，让中国电影在这种平衡中不断反思和完善。
文/大饼
整理：网络大电影（ID：wxs360）
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