清顺治康熙青花瓷鉴定要点

一、顺治早期青花瓷
　　明代晚期天启和祟祯二朝，由于战争连年，经济衰退，使制瓷业也停顿倒退到了极点。这种情况也影响到清初的瓷业生产。特别是清初，全国尚在统一巩固政权的时期，宫廷对御窑烧造尚无暇顾及。因此，顺治时期(公元1644~1661)署有官窑款识的传世瓷器甚为罕见。
　　清顺治十一年(1654年)，宫廷指派景德镇窑烧造“龙缸”，但均未“烧成”。传世的有一些题“大清顺治年制”和“顺治年制”款的瓷器，据认为这些都是用明官窑留下的原料烧造的。所以，其特征基本属于明代遗风，只能算特例。
　　顺治青花瓷与祟祯青花瓷风格相近，是明代向清代的过渡，承上启下。器物既有胎体厚重粗糙的，亦有胎体较轻较细的。粗者胎色灰白或灰黄，细者胎色较白。从青花装饰看，粗者色调灰黑，画法不精；细的色调略为明朗，但不及康熙以后的色调明快。釉色以灰白色为主。器物以小件日用器皿为主，至于摆设性的器类(如香炉、净水碗、瓶、觚、壶等祭器、供器等)也有，但不太多。款识方面，年号款少，仅见“大清顺治年制”、“顺治年制”两种，纪年款更少，已发现“戊子春月百花斋制”。斋名、堂名款则较多，有“百花斋”、“雨香斋”、“博古斋”、“白玉斋”等等。
　　二、康熙青花瓷
　　1.康熙早期青花瓷
　　康熙早期青花瓷是指从康熙元年至十九年，景德镇窑的产品。这是因为康熙十年景德镇奉旨烧造祭器，至康熙十九年(公元1680年)九月才烧成功。故康熙十九年九月以前的产品，基本上属于民窑产品。
　　胎釉与造型——康熙早期胎釉具有明代晚期的遗风。一般胎体厚重，釉色泛青，釉面有棕眼，大部分器物带酱口，厚胎器物的口部为酱白胎。造型粗重，底足毛糙并粘有窑砂，底部或有放射状跳刀痕，露胎处呈火红色窑红。
　　造型除了香炉等祭器外，还有碗、盘、杯及笔筒等。
　　康熙早期的青花纹饰因画法不同而呈现两种风格，一为单线平涂，一为披麻效法。前者简单明了，几笔就绘成山水、人物、花草、虫鱼，很有韵味。后者则画法细腻，线条细而有力，也很独特。
　　纹饰内容多种多样，其中山水人物花草带题辞的很具诗情画意，如秋叶图，傍题“梧洞一叶落，天下尽皆秋”，或作“梧桐叶落，天下皆秋”，这类图见于碗、盘内心。笔筒周围一般绘山水人物。
　　当时禁写本朝年号，所以民窑器上一般不见“康熙”年号。如“大清丁未年制”、“大清乙巳年制”即是如此。按丁未是康熙六年，乙巳为康熙四年。堂名、斋名与花押款较常见。
　　2.康熙中期青花瓷
　　康熙中期的上、下限，一般定在康熙十九年(这一年御窑厂恢复)到四十四年之间。
　　这一时期的青花瓷胎体趋于轻薄，胎质沽净坚硬，与此前的器物相比，已细致了许多，但还不及康熙后期的烧造水平，器外底多带有顺时针方向的细密旋纹。底足露胎处光滑细致，多呈泥鳅背状，洁白，无火石红色。
　　釉面洁白，呈粉白或浆白两种情况。粉白釉面硬度高，浆白釉面略有疏松感。由于釉面洁净，衬托出青花的明朗。当时的青花料系国产浙料，提炼极纯。加之根据料色深浅不同，将它们放在不同的料缸中，使用时可按画面需要有选择地用深浅不同色调的料，使青花能呈现浓淡不等的许多层次，丰富了青花色调种类。其颜色鲜艳，有蓝宝石的纯净透亮感，俗称“佛头蓝”。而且，青花并非浮在釉层表面，而是紧贴胎体，增加了青花的浑厚感。
　　在纹饰的画法上，已基本摆脱了“人大于山”的不讲透视规则的绘画传统，吸取了西洋油画画法，给青花装饰带来了新的气息。纹饰内容较有特色的是：在笔筒上书写全篇《滕王阁序》、《赤壁赋》等，这是以前所不多见的。其他如《三国演义》、《水浒》、《西厢记》等故事图画，也是常见题材。
　　康熙中期青花瓷胎与青料：这一时期青花瓷的胎土加工严格，胎质洁净坚硬，胎体变薄但仍有沉重感。绝大多数器物底面有顺时针方向的细旋纹，呈淤涡形。底足处理工细，为圆泥鳅背状。露胎处洁白细润，不见火石红色。有的口部有浆白釉，酱口的器物不再出现。
　　釉料中含铁、锰等杂质减少，使釉面白度增加。釉色有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略疏松。
　　3.康熙晚期青花瓷
　　康熙晚期的青花纹饰与康熙早期有所不同，而与明永乐、宣德的风格有相通之处，其布局比较疏朗，层次少，纹饰在器身整体所占的面积的比例也大为缩小，并且这种特征直延续到乾隆早期青花。试举较具这一时期特征的器物为例：康熙乙未(康熙五十四年)山水风尾花触，其青花纹饰在器身上下各三分之一之间，色调浅淡，远景晕散，又绘耕织图的瓶、雄等器物，分耕、织两部分，一般可视为康熙晚期之物，因为这类图是康熙三十五年山东济宁人焦秉贞受命创作的，康熙五十年后，才从宫廷传人民间。
　　4.康熙青花款识的特征
　　康熙早期由于禁止写本朝年号，所以一般器物上很少见有本朝年号款识，较多见到的是堂名、斋名和花押。炉等祭品上则多见纪年款。如康熙元年青花龙纹三兽足炉，腹部画二龙，两龙尾之间有长方形开光款识，开光上为一荷叶，下为一莲花，款识为“介休县大奇村信弟子喇贵义敬贡朝天护瓶一付，供子史村寨上供，康熙元年四月初八日。”康熙十九年以后书写朝代款成为定制。
　　康熙十九年御器厂正式恢复并实行“官搭民烧”制度，不仅促使民窑器物质量提高，而且瓷器上的款识铭文无论从品种和数量上都有很大的增长，据不完全统计，共有六类：
　　其一为年号款和纪年款。年号款如“大清康熙年制”，楷书，竖写两行或竖写三行，三行多为民窑产品；“康熙年制”，两行竖写，楷书。款识外有青花单圈、双圈、方栏、长方栏不一，也有不画圈线边栏的。纪年款如带康熙乙未纪年款的花觚。
　　其二为寄托年号款，一般以伪托宣德、成化款较多，往往带双圈。
　　其三为吉祥语。
　　其四为题写的诗句文辞。
　　其五为堂名斋名，如“敬畏堂”、“恒丰堂博古制”、“片石”、“奇玉堂制”、“颖川堂制”、“同顺堂制”、“盖友堂”等等。
　　其六为图记款，这是民窑青花瓷中极常见的款识，为不同窑户的商标。种类繁多，有方框中横竖数道线，构成外人难以认识的图记。还有秋叶、玉兔、团龙、团鹤、团花等等。
　　各别器物甚至在底面绘出完整的图画，如康熙青花瓷五寸盘，盘底绘有淡描荷花鹭鸶图。