陆俨少国画作品欣赏（七）
雁荡采药 设色纸本 (242万元，2005年12月北京中贸圣佳)
款识：雁荡采药。为人民健康事业作出贡献，黄山雁荡於山水胜概为敌体，各擅奇姿，两不相让，相袭而诡异绝特，使登临者，对此峰峦云树，危石飞瀑，惊叫徘徊不能遽去，则一也，予故好写两山对轴以自怡悦，并以念世之好游者。陆俨少并记。钤印：陆印（白文）、俨少（白文）、穆如馆（朱文）
陆俨少向来把传统文人画“天然去雕饰”视为创作的最高准则。他的画以高超扎实的笔墨技艺为根基，以胸中有丘壑的博大情怀为视界，以对艺术的执着追求为基点。他的画从生活中来，但又不仅仅是自然生活中的形象，而是一种对象化了的概括与提炼。陆俨少一直对雁荡山水倾注了大量的感情，雁荡山水的灵灵毓秀无疑是其创作灵感的一个重要来源。这幅《雁荡采药图》构图别致而有新意，山崖峰峦，转折掩映，气势非凡，十分典型地体现了陆俨少创作时的习惯，先从局部生发入手，勾皴点染，树木云石，层层推进，画至精彩突然笔锋一转，好似已经山重水复了，却又能在此基础上变化，另辟蹊径。勾画云气时，用富有变化的中锋线，如同蛇龙起舞，回环往复，间用留白法，使得积墨之中，白气回环，蜿蜒屈曲，妙得自然之趣。整幅画面中，白云穿於山间，山泉飞流直下，神采飞扬，静中有动，动中有静，动静结合，使人觉得神完势畅，妙不可言。
南山之麓 立轴 设色纸本 1978年作
款识：南山之麓，居家绿坡，高下参差，别有可观者，遂为作。一九七八年十月，陆俨少于金陵之汤山。钤印：俨少（白文）、宛若（朱文）、心虚手实（白文）
陆先生在山水画中独创了两种新技法，一是“留白”，二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕，这种白痕在陆先生的作品种多数用来表现云雾，也可以被看成泉水、山径和浪花。此幅画作具有陆先生典型画作的特点，用色为墨色和赭石色，少许淡花青，也为陆先生画作的基本用色。用细笔勾勒云山烟雾，用墨渲染山石树木，笔笔精到，透露出一种灵动之气，不为是陆俨少的一幅精品之作。
元气淋漓 立轴 水墨纸本 1978年作
款识：神完气足，自是大家气象。老杜所谓元气淋漓障犹湿者，深体此意，於画乃有得。一九七八年一月，画似车鸣同志正，陆俨少。钤印：陆俨少（白文）、穆如馆（朱文）
古人云“成竹在胸”，画家的创作都是经过缜密构思和布局的，分析其画面就会知道每一个小的局部都是有其用意的，并且有自己独特的构思方式，这些都形成了鲜明的个人风格，也反映出画家的技巧特征和艺术水平。
陆俨少的艺术创作是有着自己独特而鲜明的方式，他作画从不大小稿，也不用枯笔或淡墨来打草稿。在作画之前，往往是凝神静思，经营结构，章法布局，全都完备於心，一笔下去，由小到大，从局部到整体，随着画笔的缓缓舒展而随机应变。画面中的山水也是陆俨少胸中丘壑的写照，几块怪石，一片土坡，悉用重墨画出；几株蓊郁苍劲的树木，随机生化，焦、浓、淡墨图写树木风姿，树的形象在这里并不重要，关键是那如同音乐旋律一样优美的墨色运用，丰富的层次变化简直令人陶醉。画至山间，用留白法画出山间云气，不着一笔，却尽现苍茫迷离。然後笔锋转折，墨色加浓，写出群峰层峦，好似乐曲中的华彩篇章，撼人心魄。虽是从局部入手，但笔笔生发，心随笔游，遗去机巧，平淡天真，自然可爱。
春江不老图 行书七言联 1978年作 (4140万元，2011年11月中国嘉德）
陆俨少是中国当代山水画师中最用力读书的，有“三分画画，七分读书”一说。他的画上追唐宋，有庄严典雅之气象，又力逮元人笔意，呈松茂苍远之气息。他于水的结构、以及水之于画面整体的机构方面下力尤多，所以，在别的山水画家那儿逸笔草草或干脆留白的水流于水面，在他的笔下则是浓墨重彩、仔细为之，因此，他笔下的水是画的主体，也是精神的支柱，也是境界的张力，也是艺术共鸣的不绝回声。这件《春江不老》中堂正是其画水力作。嶙峋之山体斜插着，流动的云气奔涌着，虬枝老干劲松盘卧着，而不老不冻不息的大江从山中、树下、云气里穿过、流过、呼啸而过，它是生命之源，也是艺术之源，也是美与力量之源。应该说，这件作品代表了陆俨少艺术的典型成就，那就是从高古走向高远。
唐人诗意山水册 十二开 1978年作
款识：1、可以横绝峨眉巅。太白诗句以题峨眉金顶。不到四十年矣，旧游如梦，忆写成此，戊午夏，俨少记。 2、乱流趋正绝，孤屿媚中川。云日相辉映，空水共澄鲜。书谢灵运山水诗。俨少。 3、石壁过云开锦绣，疏松隔水奏笙簧。老杜句，因写其意，俨少于北京。 4、予游嘉陵江上，薄雾未收，如蒙轻谷，两岸云山千叠，绵邈无际，佳景在怀，追写一二。 5、高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。杜陵诗意，俨少。 6、黄山松云。黄山雄峙东南，峰峦崔巍，松云映带于焉，见祖国河山之壮丽。 7、前在新安江水库，饫览云山之美而作是图。 8、前在雁荡，每夜雨初霁，晨曦欲上，宿云半岭，悬瀑千山。胜地难忘，图以记之。一九七八年五月北京西郊画，陆俨少并记。 9、巫峡清秋。俨少写意。 10、江南春雨，林麓洒然；鸣泉啮石，山川出云。俨少写记。 11、江南多亭台池馆之美，嘉树绿蕉，累石为山，景殊楚楚，此图写之。井文同志正，一九七八年五月，陆俨少于北京。 12、万壑树声满，千崖秋气高。老杜诗意，陆俨少画。
1978年是陆俨少艺术人生中极其重要的一年。是年陆俨少70大秩，尝於《云深不知处图》题款云：“一九七八年元旦灯下作，为予七十变法之始。”而七十变法之於陆俨少，正如衰年变法之於齐白石，系其人生、艺术之分水岭。此年前後，陆俨少从古典主义画风中全面突破，构筑自己独特的山水语言和绘画模式，标志性特点是半抽象的“墨块”、“留白”与连绵舒展的“钩云钩水”的完美契合。而1978年於陆俨少另一个非常重要的原因是，是年陆俨少受外交部、文化部和中国美术馆邀分别为其作画。馀暇并壮游十三陵、故宫、长城等名胜，继续其“画山水必须到山水中去”的山水之旅。本册即创作於是年，系陆俨少1976年《名山册》後又一巨制。且当陆氏七十变法之始所作，其风格之鲜明、语言之独特自不言而喻。
（未完 待续）
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