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南宋四大家马远的代表作品 马远与夏圭之间的比较

2017-06-09

小故事频道2017-06-03

马远,南宋著名画家,河中人氏,字遥父,号钦山,生卒年不详,是绘画世家出生。祖辈上代代供职于宋朝宫廷,受到家学熏陶和李唐技法影响,最终形成自己的风格。代表作品有:《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》、《西园雅集图》。

夏圭也是南宋时期著名画家,临安人士,字禹玉,生卒年不详,宁宗时任画院待诏,受到皇帝赐金带的荣誉。夏圭早年时画人物,后来学习李唐画山水,吸取前人包括范宽、米芾等人的绘画长处,最终形成自己的个人风格。夏圭的代表作品有:《溪山清远图》、《西湖柳艇图》、《雪堂客话图》。

马远和夏圭都是南宋时期山水画家的代表人物,位列“南宋四大家”之中。同时两人因为在山水画方面成就最突出,而且都擅长于画边角之景,因此两人又合称为“马夏”。这两位活跃于同一个时代的画家,一个被称为“马一角”,一个被称为“夏半边”。这个称号是后人,对于两人绘画特点最直观的总结。

那么问题就来了,同样擅长山水,擅长画边角之景的两人,在艺术特色方面,是否会有着不同呢?

马远在山水画方面善于取景,常能以偏概全,从小中见大。而在绘画技巧方面,独创勾线法,扩大斧劈皴法,画山石喜用笔直扫,水墨俱下,淋漓畅快,且棱角分明。

夏圭在山水画方面则是善于裁景,将平淡无奇的山水风景,通过适当的取裁美化,最终构筑一副胜景。用概括的笔墨,写实的物形,巧妙的结构,大胆的剪裁,表现优美的自然风光。

马远取景善于将景物拉近,直观而刻意将近景置观者眼前。看现存马远的山水画,可以发现大部分都是以峭壁峻岭的一角为主体,或峭蜂直上而不见顶;或绝壁直下而不见脚,或近山参天,远山则低,或四面全空,仅画一垂钓孤舟,使画面达到了强烈的空间感,突出近景的艺术效果。

夏圭则不同,虽然同样是取边角之景,但是夏圭却惯常将风光拉远,虽不是全景,但是却同样离观者极远。所以两人的称号,一个是“马一角”,一个是“夏半边”。在表达两人同样擅长边角之景的同时,也展现两人在画边角之景上面的不同。

马远存世作品不少,但是大家最熟悉的可能是《寒江垂钓图》。为什么们?因为马远的这幅图画,是根据唐朝诗人柳宗元所作《江雪》中“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”两句诗的意境,所绘就的画面。

柳宗元的《江雪》被收录进九年义务制教育语文课本之中,而且是必背古诗。这首古诗所在篇章,配的图就是马远的这幅《寒江垂钓图》。凡是接受过九年义务制教育的朋友,对于这幅图画绝对不陌生。

马远在创作这幅《寒江垂钓图》的时候,以大片的留白,表现诗人空旷无人的意境。全幅画只有一叶扁舟飘浮江面,渔翁独坐垂钓。除四周除寥寥几笔微波外,全为空白,有力地衬托出江天空旷,寒意萧条的气象。

除了《寒江垂钓图》,马远还有一副《秋江渔隐图》,也带有他个人的鲜明特征。此图为一老渔翁怀抱木桨,蜷伏在船头酣睡。小舟停泊在芦苇丛中。老渔翁的头部处理很见功底。在以线条勾画头发、胡须之外,以晕染的方法突出渔翁的五官,几枝将枯未枯的芦苇轻轻摇摆,秋风瑟瑟,细波粼粼,渲染出一片静谧的秋意。整幅画面十分自然舒适,没有刻意为之的僵硬,毫不造作,是宋代人物画的典范。


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来自:自华居  > 南宋四家
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