两宋美术
山水画
上一期
祖宗们在书画行业的智慧
震惊了各位小伙伴
这一期
闪闪继续啦
各位小主们下巴扶好了
山水画从东晋的顾之算起
至今
已有一千六百多年的历史啦
而两宋时期
则是传统山水画艺术的巅峰期
但闪闪纠结的是
宋代的山水画中
是真山水还是假山水呢?
有句话说的好:
艺术的山水与现实的山水
总不是一回事!
假假真真
真真假假
Who care?
闪闪还真认真了!
在写实主义精神
这种造境理念的主导下
两宋山水画
重理法、重质趣、重写实
而北宋和南宋
地域、政治、经济、文化
等因素的影响
又各有千秋
北宋山水画—全景式构图
北宋的秉承五代以来北派“大山大水”,
北宋前期山水画构图基本采用
”上留天、下留地、中定景“
的“全景式”的大幅
纵向山水形式
▲ 北宋 李成作品 晴峦萧寺图
一方水土养育一方人啊
北宋的画家,基本是出生于北方
山水画多有雄伟、高大、庄重 的气势
代表是”宋初三家山水“
李成、关仝和范宽
▲ 北宋 范宽作品 溪山行旅图
而李成开启了
横
向
构
图
的先河。
北宋时期,
被誉为被誉为“古今第一”
▲ 北宋 李成作品 小寒林图
在这之前
体现崇山峻岭的雄伟和高大,
主要是纵向立式的构图方式。
李成出身贵族世家,是典型的文人士大夫。由于环境和教养不同,使他的审美大有区别于出身平民的关仝和范宽。他的感情细腻而敏锐,儒学经义赋予他温和幽雅的品味。于是,在他的笔下放弃了关、范的沉厚肃穆的高山巨峰,成为寒林平野、古道西风般的赋情格调。李成喜欢并且善作平远山水,这也正是他的审美理想追求和情感的寄托。
南宋山水画—边角式构图相对于北宋那种庄严肃穆的“全景式”山水,
南宋更多地寄情于江南景物的片段细节
境域的视觉表现相应地
小中见大,以少喻多。
采用了
特写式的“边角”构图方式
画境由原来庄重肃穆的 大山水之“真”
逐渐转化为自我内心本质趣味的描写
▲ 南宋 夏圭 溪山清远图 收藏于台北故宫博物院
南宋诗情、空灵、简率的“边角”山水,
以”南宋四家“
李唐,刘松年,马远,夏圭为代表。
▲ 南宋 刘松年 秋窗读书图
马远出身于绘画世家,
是个“画三代”,
他喜欢边角构图,
人称“马一角”。
▲ 南宋 马远 雪滩双鹭图 台北故宫博物院收藏请点击此处输入图片描述
夏圭
他画画也喜欢留白,
人称”夏半边“
他们组成了“马夏CP'
▲ 南宋 夏圭 梧竹溪堂图
无论是雄伟高大的崇山峻岭,
辽阔壮观的“全景式”山水,
还是幽雅、秀逸,平远的横式山水;
或者诗情、逸韵的南宋“特写式”边角山水,
▲ 南宋 李唐 清溪渔隐图(局部)
所有这一切不同形式,
无不都是在宋代理学下
对“真境”的追求,
都是面对山川自然
艺术家们“由心向外”的一种艺术表达
是另一种真!
所以说
两宋山水画中的山水是不是真的山水?
也没那么重要了!
假假真真
真正假假
Who care?
欲知后事如何?
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