在文人画成为主流的清初画坛，以工笔严谨、造型准确为特征的界画，被称之为“俗”、“媚”、“匠”，地位低微、画界画的画家也越来越少。而他走的是一条不为时风所左右的道路，背着“艺匠”之名，潜心研究界画，把雄伟壮丽的山色与富丽堂皇的楼阁，巧妙地融为一体。正是由于他的努力，把工艺性甚强的“界画”，推到了一个新高度。他就是清初最有名的界画家——江都（今江苏扬州）人袁江。
界画是我国民族绘画中很有特色的一门画科，它在东晋时代已同人物、山水画并存了，发展到宋、元时期就已达到高峰，但一直受到文人画的排挤。因为是界画家，有关袁江生平和艺术轨迹的文字资料，画史上记载很少，只在《国朝画征录》《画人补遗》《扬州画舫录》等文献中略有记载，而且内容大同小异，他本人也不擅诗文，绘画作品中，多数题款极简，不过从他现存绘画作品中了解，袁江最早的作品出现在康熙二十七年（1688），最晚画于乾隆十一年（1746），创作时间前后约五十多年。
袁江长时间在扬州和江浙一带活动。据《扬州画舫录》记载：他擅画山水楼阁，早年师法仇英，中年对古代作品尤其是宋代的山水画作过细心地摹绘。绘画技艺大增。其画传流功力深厚，尤其继承青绿山水传统，所作青绿山水，浑朴有致。中年“得无名氏所临古人画稿，技遂大进”。他将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁，很好地融为一体，既精细入微，又气势磅礴，有力地提高了“界画”的表现能力，被推为清代“界画”第一。
袁江的侄子袁耀也工画山水、楼阁、界画，画风工整、华丽，与袁江相似。他们在千人一面，摹古日盛的背景下，不随波逐流，异峰突起，开凿出自家的仙山琼阁,创造出一代壮美精致的画风，实属难能可贵。
清 袁江 阿房宫赋十二通条屏
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