这幅“凇雪晨光”是我滑雪的时候在北大壶二索山顶拍摄的。当时的感受真的就像到了仙境一般，让我如痴如醉，如幻如梦。但由于这个教程说的是用JPG格式调整图片，所以我把用“标准模式”拍摄的RAW文件，用ACR插件直接转成JPG图像格式，然后再进行后期调整。
如果是在相机上设置成“风光模式”拍摄JPG格式图像，再进行后期调整，效果应该会好很多。用RAW文件调整，尤其是用相机自带软件调整后再经PS修饰，效果会是截然不同的。
这是用“标准模式”拍摄的RAW文件，用ACR插件直接转换的JPG格式图像。由于ACR插件无法准确解码还原RAW文件的图像色彩，会把浅色加密文件显示为浅灰，深色加密文件解释为深灰等等，而RAW文件的特点又是尽可能地完整记录原始数据，加上拍摄时设置的是“标准模式”，所以，经过转换后的JPG格式图像一片灰暗，让人感觉很不舒服，还不如相机直接拍摄的JPG图像漂亮。
用PS软件上的ACR插件处理JPG格式图像，需要在PS软件上进行后台设置，才能识别图像，弹出ACR软件操作平台。
具体设置操作是这样的：选择“编辑”菜单，在弹出的下拉菜单中选择“首选项”，在下拉子菜单中点击“Camera Raw(W)”。在弹出的对话框的JPG窗口右侧点击“▼”按钮，在下拉菜单中选择“自动打开所有受支持的JPEG”。确定。
现在可以在ACR中进行JPG文件调整了。如果不愿意使用ACR，可以按上述操作选择“禁用JPEG支持”即可。
把素材片拖入Photoshop桌面，弹出ACR操作界面。在界面右上角点击开启“高光修剪警告”和“阴影修剪警告”。在调整操作过程中，这两个“警告”很有用。
根据拍摄现场场景，合理调整“基本调整界面”功能滑块。篇幅和教程侧重点原因，具体操作步骤就不详细分解了。但调整完成后，乍一看感觉画面过于艳丽了。其实，当时的场景比这鲜艳的多。记得，当时我还笑着对大家说：“多么蓝的天哪！走过去就会融化在蓝天里。”
如果在PS软件中直接使用“自动色阶”功能，画面与现在也相差无几，但亮部和暗部层次、细节会少很多。愿意的同学可以试试。建议大家根据拍摄现场场景的实际情况，合理掌握调整程度，尤其是饱和度不要太高。
需要特殊强调的是：这里有意降低“清晰度”是为了使画面足够细腻，尤其是远处的天空和云雾。至于雪地和雾凇的质感和清晰度，需要在之后的调整中找回并适当强化。
进入“色调曲线界面”，调整相应滑块，在保证高光和阴影细节的前提下再次提高对比度，以接近拍摄现场感受。若高光和阴影出现大面积过曝或漆黑，画面会出现警示，应通过调节高光或阴影滑块消除。如果极少量过曝、漆黑且不再关键部位，可以不去管它。
进入“细节调整界面”，调整“数量”滑块，适度增加画面锐度，以找回前期降低“清晰度”时损失的锐度和质感。
这里需要强调的是：锐度调整要适度，不可太锐。锐的后果是损失画质，而且失真。
按住“Alt键”的同时，调整“蒙板”滑块（低版本的将画面放大至百分百），控制锐化范围和内容。白色部分是被系统选择的锐化选区，黑色部分是非选区不参与锐化。这样，就解除了对原本想达到细腻效果的天空和云雾部分的锐化。
相关知识请参照Photoshop软件中的“图层蒙版”内容，这里就不多讲解了。
进入“色相、饱和度、明度调整界面”。由于画面色彩并不复杂，且在“基本调整界面”已做过综合调整，无需再调。照顾点面子，在不影响云雾层次的前提下，给点蓝，别让天空太轻佻了。容易挨骂！
进入“分离色调调整界面”。由于是上午9点左右的雪山山顶，太阳光像地面的清晨一样，洒在雪地上暖洋洋的，背光部分又透着一股冷森森的感觉。所以，我对高光稍给了一点暖，阴影稍加了一点青，增加一点冷暖对比。
这绝对是当时现场感受的后期还原，不是无中生有。
打开界面左上角的“调整画笔”工具，适当增加“调整画笔调整界面”中的“清晰度”和“锐化程度”两个滑块数值。然后调整“界面面板”下部画笔大小等参数，用画笔在雪地上涂抹，找回刚刚在锐化时没选上的，已经被弱化了的雪地细节和锐度。
点击新建，根据要求适当改变“清晰度”和“锐化程度”参数，调整画笔大小，在雾凇适当的位置，点击、涂抹。合理还原雾凇应有的晶莹剔透感。
“调整画笔”工具也是图层蒙版原理，对画面的局部修饰极为有利，建议予以重视！
打开界面左上角的“渐变滤镜”工具，在“面板”上适当增加一点点“清晰度”和“锐化程度”。主要是适当降低曝光量参数。用鼠标点选画面底部适当位置按住不放，将“滤镜”由下向上拖到要适当调整明暗的部分松开。然后，再根据画面效果适当调整相关参数，直到满意为止。
目的是调整画面的视觉平衡，增强透视和影调，烘托和强化主体部分的视觉注意。
在ACR中点击“打开图像”进入PS界面。打开“调整控制面板”，选择“色阶”。查看“色阶”面板上的直方图，根据画面效果微调黑白场。
其实，若不是学习掌握软件功能的需要，在经过精细的ACR调整后，这个过程可以忽略。
打开“图层控制面板”，选择“色阶调整图层”的“图层蒙版”。在背景色为黑色的的前提下，按“Ctrl+Delete”组合键，将“图层蒙版”充填为黑色，画面还原成原来面貌。选择画笔工具，调整画笔大小，硬度为“0”，不透明度设成40左右，前景色设成白色。用画笔在画面需要修饰影调的部分涂抹，直至满意为止。
此时，涂抹的部分在黑色蒙板上显示浅灰或白色，表示为本“色阶调整图层”调整效果的选区。这里看不懂的初学者，请百度了解一下有关PS的“图层蒙版”内容，这里不再增加篇幅，请见谅！
打开“调整控制面板”，选择“曲线”。根据画面效果需要，适当微调曲线的影调、色调效果。
“曲线”功能的效果调整很强大，这里无需过细的曲线调整，仅对画面影调层次稍作修饰。
打开“图层控制面板”，选择“曲线调整图层”的“图层蒙版”。以调整“色阶蒙板”的方式和设置，用画笔在画面需要修饰影调的部分涂抹，直至满意。
由于在ACR中以对“色相、饱和度、明度”进行了近乎满意的调整，这里就不再打开了。
再次打开“调整控制面板”，选择“色彩平衡”。根据拍摄现场的实际效果，通过“色彩平衡控制面板”功能，强化冷暖环境光的局部色调效果。
先在“色彩平衡控制面板”的“色调”窗口选择“高光”，然后在色彩通道滑块上适当增加红和黄的数值。根据画面效果稍微加点绿，使高光接近偏橙的金色效果。
具体色彩合成原理请了解一下PS软件中的“通道”，再学习一点色彩管理。这是摄影后期的基础。
打开“图层控制面板”，选择“色彩平衡调整图层”的“图层蒙版”。继续以调整“色阶蒙板”的方式和设置，用画笔在画面需要修饰天空和云雾的部分涂抹，直至达到理想的效果。
还是打开“调整控制面板”，再次选择“色彩平衡”。在“色彩平衡控制面板”的“色调”窗口选择“阴影”，然后在色彩通道滑块上适当增加青和蓝的数值，使阴影部分变冷。
打开“图层控制面板”，选择“色彩平衡调整图层2”的“图层蒙版”。继续以调整“色阶蒙板”的方式和设置，用画笔在画面需要修饰暗部影调的部分涂抹，直至达到理想的效果。
“色彩平衡”可以理解为是无中生有的调整功能，因为原图JPG文件没有办法记录和保留拍摄现场所有的元素，后期调整过程中只能通过这种手段对色彩进行有限度的弥补。
这是调整前后的图像对比。
其实，在ACR中处理过的图片已可以达到基本令人满意的效果。之所以要导入Photoshop系统，是为了做一些在ACR中无法实现的细微调整、修饰和润色。如果根据创意还需要大动干戈，那基本就属于图像的局部合成、移花接木、改头换面、以假乱真等二次创作范畴了。作为以摄影创作为目的的后期调整，尤其是纪录类摄影题材，本人不建议过多地介入后期手段，更不能采用局部合成等极端手段以假乱真。这是有悖于摄影创作宗旨的做法。有谁愿意自己喜欢的东西是假的呢？
但由于JPEG这种压缩文件格式记录图像的快捷优势所带来的一系列局限性，注定了这种格式一定不能完整记录原始景物信息。要想实现所见即所得的完美效果，一定要使用RAW文件格式。要想知道二者之间究竟有什么区别，请继续阅读下集内容。
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