古董蕴含古人的大智慧，古典家具的设计亦与人心相连。展之、藏之，不是所有的事物都能放在架子上任人观赏。 相较于全敞开式的架格，同为储藏类家具的万历柜，是架格和橱柜集合体，更符合古人含而不露的心境。
今天我们便聊一聊这个唯一用皇帝年号命名的家具——“万历柜”。
“柜”这个字，最早写成【匮】，读音还读“guì”。匮和柜是通假字，早期柜和盒区别不大，分类比较混乱，现在就很清晰，我们说箱就是箱，说柜就是柜。
柜子在古代有一个专业的术语，叫做“庋具”，“庋”我们今天已经很少看到了，读音与“鬼”相同，意思是收藏。
清早期 黄花梨上格加圈口万历柜
李渔在《闲情偶寄》中写道：“造橱立柜，无他智巧，总以多容善纳为贵。”
橱和柜，为了充分利用空间，须多设隔板，可以分层多放物品。橱和柜都是我们说的“柜子”，只不过南方人习惯称橱，北方人习惯称柜，这是地域上的差异。
在明式家具中，有一个品种是架格和柜子结合在一起的家具，它就是“亮格柜”，万历柜是其中一种比较固定的式样。
清 黄花梨木柜格
亮格柜常见的形式是架格在上，柜子在下。架格齐人肩或稍高，中置器物，便于观赏。柜内贮存物品或书籍，重心在下，有利稳定。
北京匠师称上部开敞无门的部分日“亮格”，下面有门的部分曰“柜子”，合起来称之为“亮格柜”。
明 黄花梨亮格柜
亮格柜，归根结底其实是方角柜的变体式样。
中国自古对“方”有独特的看法，不以规矩，不能成方圆，中国人讲究规矩和秩序，这些都是建立在道德传统上的秩序。这种约定俗成的比例关系，就是一种秩序，一种中国规矩，进而是一种美。
在提起方角柜的时候，很多人可能会连带想起“圆角柜”，并且下意识地从名称里“柜顶四角”来区分它们：转角圆弧形的是圆角柜，方形的为方角柜。
明 黄花梨方材大圆角柜
清 黄花梨方角柜
但是事实上，这种分法并不完全正确。正确的分法，我们可以从王世襄先生在《明式家具研究》中对方角柜与圆角柜名称的解释总结一二：
柜角之所以有圆有方，是由有柜帽和无柜帽来决定的。而柜帽之有无，又是由两种不同装门的方法决定的。
柜帽/转角
门轴/合页
所以，除个别变体外，不妨说凡是“圆角柜”均为木轴门，正因如此，或称之为“木轴门柜”；凡是方角柜均为合叶门。
方角柜因用途有别而大小相去悬殊，小的摆在桌上、炕头使用，大的置于殿堂，高可逾丈，惟尺寸有别而形制不变。
明末 黄花梨小方角柜
我们再说回“亮格柜”，“亮”是通透、透亮的意思。亮格柜上部有一段空间是通透的，谓之“亮格”，这种命名方式契合柜子的形体特征，体现的是一种形制文化。
亮格柜有不同的式样，上部的亮格以一层的为多，两层的较少。
清早期 黄花梨上格双层亮格柜
双层亮格柜除非压缩柜子的高度，否则只能限制亮格的高度。柜子矮了，容物不多；亮格矮了，陈设不便。因而双层亮格柜往往处在此种矛盾之中，使用起来，反而不及单层亮格来的实用，因此传世实物单层多于双层。
亮格或全敞，或后背镶板；或三面安券口，或正面安券口加小栏杆，两侧安圈口。
清 黄花梨上格双层全敞亮格柜
清早期 黄花梨上格加圈口亮格柜
下层对开两门，内装膛板分为上下两层，门上装铜饰件。柜门的上面或平装抽屉，或无抽屉；抽屉或露明安在亮格之下、柜门之上，或安在柜门之内。
清 黄花梨券口栏杆亮格柜
清 红木双层亮格柜
亮格的正面围子，犹如戏台的栏杆一般，将亮格装饰成一个舞台，而主角是那些主人珍爱的雅玩器物。
亮格上的陈设不会太多，其余的会储存在柜子里，随主人的喜好而轮流登场，这也符合晚明文人的习性，不会像暴发户似的显露。
亮格柜作为明式家具中较为典型的一种，一柜两用，可以放置古董珍玩等物品，陈列于书斋或厅堂上，既实用，又颇显风雅，具有很强的观赏性，很受当时文人士大夫的欢迎。
前文说万历柜是亮格柜中的固定样式，讲完了亮格柜，终于轮到了咱们的主角——万历柜。
在中国古典家具当中以明式家具最为经典，在明式家具中，万历柜最为特殊。
万历柜是中国家具中唯一一个用皇帝年号命名的家具，至于为什么这么命名呢，有说这是万历年间收藏鉴赏古董风气兴盛而产生的家具品种，所以俗称万历柜，但这一说法没有实证。
但是万历柜的名字却不是从明代叫起的，只是到了清代晚期经后人归纳才开始流行这个名字。
明代的皇帝对中国器物的命名有四个贡献，分别是宣德炉、景泰蓝、成化杯、万历柜，都是以年号加器物的形式命名的，非常好记，也很有特点。
万历柜的上部为一层亮格，中部为柜子。柜子无足，柜下另有一具矮几支撑着它。凡属此种形式的，都可以称为万历柜。
清 黄花梨万历柜
家具中的万历柜，给人一种沉稳儒雅之感。亮格柜主要是突显一个“亮”字，亮代表明朗，摆出来，给人以豁达，坦荡荡之感。以光与美的完美融合，在视觉上有层次及通透之感，表达光明之意。
由于万历柜在形制上为上格下柜的造器形制，传达的是“上虚下实”“上天下地”的易经哲理，所以它不仅融汇了中国人虚实与阴阳的辩证思想，而且也反映了古人执著的宇宙观念。
清 黄花梨万历柜
最为著名的万历柜，应该是黄胄先生收藏的那对，王世襄先生和马未都都觊觎良久。
黄胄先生是中国著名的中国画画家，笔法娴熟，用笔如神，寥寥几笔，形神尽显，所画的驴，栩栩如生，无人能比。
他用独特的眼光审美，收藏的这对黄花梨雕花万历柜，成对传世极为罕见，当时也有很多收藏家对这个万历柜望眼欲穿。
著名收藏家马未都先生因为当时囊中羞涩而错失这对万历柜，等再次遇到已是二十年后了，为此遗憾不已，开玩笑说，只恨自己不会画驴。
明 黄花梨雕花万历柜局部特写 黄胄旧藏
后来，该对万历柜被王世襄收录在《明式家具珍赏》一书之中。王世襄先生对此柜同样青睐有加，毫不吝啬赞美之词，每每来黄胄家中研究这对柜子，总要一边欣赏，一边感慨：“太难得了！太难得了！”
王世襄《明式家具珍赏》内页
即便到了今天，从审美的角度凝视此柜，以及其代表的明式家具的美丽，典雅的光辉令人痴迷，那种美丽仍然永恒，依然令人震憾不已。
在柜架类家具中，万历柜，它不像全敞架格仅供陈设，也不像方角柜、圆角柜仅仅将物品存储在内，它是多形式集于一体的家具，既实用又风雅，是文人士大夫的首选。
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