研习君按
- 学海遗珍 · 第三十期 -
文 / 王世襄
原文载《收藏家》杂志1999年第1期
明清家具研习社 重新配图整理
有朋友问我：你对明清家具和髹饰工艺都感兴趣，能否讲一讲有多少种髹饰工艺曾被用来装饰明清家具？
我查阅了一些图籍，草此小文，聊当简略的答复。
在列举实例之前，有两点说明：
1. 本文只讲髹漆装饰，不包括做漆灰地子、糊布、披麻等所谓“质法”做法。描述侧重髹饰方法而略于器物造型、花纹图案。
2. 髹饰品种如详加区分，何止千百，明黄成《髹饰录》可以为证。本文为了避免繁琐，并保留通用名称，故试就《髹饰录》分类予以变通综合，归纳成十四类，并依此分类列举家具实例。
实例多数有彩色照片，少数只有黑白照片。亦有曩年所见，今日已难踪迹，不仅无从拍摄，连尺寸都失记，而只有简略的文字描述。物色实物，补充增益，有待异日。如蒙读者见谅，幸甚。
01
一色漆
在一色漆家具中，黑漆最常见，其次是朱漆和紫漆，黄漆、绿漆较罕见。
金漆自然也是一色漆，有明金和罩金之别。罩金罩透明漆，故入罩漆类。
黑漆平头案
明或清早期 138.5x85 高85.5厘米
采自《中国漆器分类全集·卷6·清》
故宫博物院藏，采用标准的夹头桦结构，通体光素，髹黑漆。四足原有铜套，已脱落。
黑漆炕几
清 129x34.5 高37.2厘米
采自《明式家具珍赏》
笔者旧藏，现在上海博物馆。几由三块厚板制成，髯黑漆，色如乌木，遍体牛毛细断，为明七弦琴所常有。唯从漆质来看，似已入清。
朱漆夹头榫罗锅枨半桌
明洪武 109.5x71.5 高94厘米
采自《明式家具研究》
朱檀墓出土，山东省博物馆藏。
除玛瑙石面心外，通体朱漆，漆层不厚。牙条牙头搜花透雕，下设高罗锅帐。
腿足打洼加委角线，装饰性甚强，若非此墓出上，难信是明初时物。制作坚牢，似为用具入葬，不是为殉葬而制的明器。
朱漆六足香几
明50x35，高41厘米
采自李汝宽《东方漆器》（英文本）
几面扁六方形，大理石面心外，通体朱漆。高束腰结构，绦环板开海棠式鱼门洞。牙条相交处，透挖云头，覆盖腿足上端。三弯腿下端卷转出尖，落在平面台座上。台座矮足亦作云头形，与上呼应。矮足间用壸门曲线相连、轮廓圆婉而遒劲有致，论造型制作，堪称小型家具精品，时代似不能早于明。
在石面心偏右的文理间，斜行刻文字七行:“点苍片石，文彩昭然，梓桐采制，质理固坚。永垂不替，亿兆斯年。此先朝进内物也，敬为之铭。芾，”左侧刻小字“大宋熙宁二年八月臣关景晖呈进”，疑为后人妄刻。
香几为美国加州李汝宽先生旧藏，刊登在所著Oriental Laequer Art一书（页306~307），据石面刻字定为1069年（熙宁二年）物。题字、刻者及年代似均值得商榷。
明金印匣，曾见两例，皆方形盝顶式，通体金色，多处已磨损露出下面漆地。年代约为清中期。惜未拍摄照片。
明金的底漆（一名糙漆）或为黄漆，或为黑漆。《段饰录》有“黄糙宜于新，黑糙宜于古”之说。
杨成注释称：“黄糙宜于新器者，券益金色故也”。也就是说黄色底漆衬在金下，可使金色显得更加色浓光足。杨成又称“黑糙宜于古器者，其金处处磨残，成黑斑以为雅赏也。”
也就是说黑色底漆衬在金下，年久金色磨掉了些、会露出下面的黑漆，因非人工所为，显得自然古朴，别饶雅趣。我所见的两件明金印匣均为黄糙衬底。
02
罩漆
罩漆用油（一般用桐油）入漆合成，它本身有一定的透明度，于后呈现光泽，并起保护下面色地或漆层的作用，又不会过多地遮掩下面的色泽，故长期以来被广泛使用。
北方民间最常见的一种家具“榆木擦漆”，就是在榆木家具上刷紫红色，上面罩透明漆。
通体金色的漆器或各种色地上绘金色花纹的漆器，其金色不论是用金箔贴的，或金粉上的，都离不开先打金胶，然后把金敷著上去。
这种做法，不同于其它色漆是用油或漆调成，再刷或再画的，故容易磨损脱落，因而更加需要用罩漆来保护。
这足以解释为什么在传统髹饰工艺中罩金髹占相当大的比重。刷罩漆还有一个可取之处，那就是罩漆微黄，故只会助长金色而不会减损金色。
还有上罩漆便于作假，如用银箔或锡箔代替真金箔，虽色白而非黄，但仍有一定的光泽，经微呈黄色的透明漆一罩，竟能取得近似罩金段的效果。
市上一些低劣的罩金段漆器，实际上都是用银箔或锡箔贴成的。
朱漆描金罩漆龙纹箱（局部）
清 86x56 高57厘米
采自《中国古代漆器》
花纹的画法是在朱漆地上用金胶作描绘，贴金后，黑漆勾纹理，最后通体罩漆。
《髹饰录》称此种制作曰“赤糙描金罩漆”，近代北京匠师则称“金箔罩漆开墨”。因纹理在罩漆下，画时用墨不用漆亦无妨，不致脱落或沾水流失。晚近所制，用墨既多，遂有“开墨”之名。
箱乃笔者旧藏，十年浩劫中抄走未归还，今为学术研究欲求拍摄一彩色片而不可得，夫复何言！夫复何言！
罩金髹太和殿云龙纹宝座、屏风
采自《中国漆器分类全集·卷6·清》
清 宝座宽162 高183厘米；屏风宽520，高360厘米
故宫博物院藏。云龙纹高浮雕。
用足大赤金在广胶水中研细后，去胶晾干成为粉末，再用丝绵拂扫到打好金胶的器物上，即所谓“泥金”法，最后罩漆。因工料精良，年久仍灿烂生辉。
罩金髹山水人物纹小箱
清中晚期 27x15，高11厘米
采自《中国漆器分类全集·卷6·清》
故宫博物院藏。皮革胎，在紫红色地上用胶调粉画花纹，微微高起，扪摸可知，故亦可视为堆漆的一种。画后打金胶，贴金箔，很可能不是真金而是银箔或锡箔。
随后用漆或墨画文理，最后罩漆。盖面花纹为西湖景，四面立墙为人物故事。盖内有“杭城”、“湖墅张泰德精造坚固时式皮箱匣铺”戳记。
同类做法的小件器物如盒、盘等颇常见，近年山西有大量流出。产地不仅是杭州，恐北方亦有制者。
03
彩绘
分类名称不用“彩漆”而用“彩绘”，是因为漆器上画花纹，有的用漆色，有的用油色，有的漆色、油色并用，而“彩绘”可以包括上述三者。
由于用漆无法调出洁白色鲜的颜色，故传世实例极少单纯用漆色作画，而大都是漆色、油色并用。调浅色须用植物油。宋代以后主要用桐油，更早曾用荏油，即苏子油。
漆画双凤缠枝花纹长方盒
采自《中国漆器分类全集·卷54·明》
明 22.6x13 高7.9厘米
故宫博物院藏。盒画双凤及缠枝月季。
凤身细毛用黑漆疏疏剔出。花纹秀丽，精妙绝伦。此器朱地黑纹，难称为“彩”，却是只用漆色画花纹的实例。
彩绘玉兰月季纹小几
采自《中国美术全集·漆器卷》
清康熙 35.6x14.7 高10.2厘米
故宫博物院藏。这是一件雕填与彩绘相结合的漆几，按《髹饰录》分类应归入“复饰”类。
如只就几面的彩绘花纹而言，则是一件漆色、油色并用的实例。红色月季花、褐色枝梗，绿色叶片均为漆色，白色玉兰花则为油色。
彩绘海屋添筹图炕桌
采自《中国漆器分类全集·卷6·清》
清 110x79 高35.5厘米
故宫博物院藏。这又是一件雕填与彩绘相结合的炕桌。
若只就桌面海屋添筹图而言，黄色地子格外淡浅。白鹤、蓝天，浅绛的坡石都须用油色。现在虽不敢断定全部为油色，至少可以说绝大部分为油色。
04
描金
描金的做法是先用“金胶漆”在器物上画花纹，即所谓打金胶。趁它似干非干时把金箔贴上去。更考究的做法是把金粉洒到金胶上，或用丝绵拂拭，使金粘着。
待干透，再把未粘着的金粉扫拂下来。呈现在器物上的金色花纹一如用金胶所画。
描金类的手法颇多，面貌亦异。下面只举三种——
描金云龙花卉纹黑漆药柜
采自《中国漆器分类全集·卷5·明》
明万历 78.8x57，高94.5厘米
故宫博物院藏。金色花纹都用黑漆钩纹理。山石上还采用画山水的皱点笔法。《髹饰录》称此曰“黑漆理描金”。
描金山水花卉纹紫漆罗汉床
采自《中国美术全集·竹木牙角卷》
清 205x110.5 高89.5厘米
故宫博物院藏。描金采用退晕画法，围子正面的山水纹尤为明显。
山石轮廓金色浓重，以下渐淡，直至淡到金色全无。此下的轮廓又浓起来。画花卉则邻近花瓣外缘或瓣尖为浓金，此下渐渐淡到花心。
北京民间匠师称此画法曰“搜金”。此种描金不贴金箔，而用笔蘸金粉染着。在浓淡相接处或金色淡到虚无处，须用纸掩隔，以防金粉粘著。
“搜”指用笔将金粉从浓处扫向淡处的动作。
彩金象描金缠莲八宝纹紫漆衣箱
采自《明式家具研究》
明万历 66x66 高78.7厘米
紫漆地，四面各描绘莲纹十六朵，上承八宝。金色分深浅，乃用不同金箔贴成。花蕊、花瓣用赤色金箔，球状花心及枝叶用黄色金箔，双鱼鱼身用赤色金箔，髻鬣用黄色金箔。
其他各宝也采用两种金箔。清代匠作则例《漆作》开列用料有“红金”及“黄金”。实即两种不同金箔。《髯饰录》对描金兼用两种金箔的曰“彩金象”，此箱可以为例。
05
堆漆
堆漆，今用作花纹高出漆面的各种漆器的总称，包括多种技法。《髹饰录》“阳识门”杨明注称“其文漆堆挺出为阳中阳者”，花纹是用漆堆成的，其中包括“识文描金”、“识文描漆”、“揸花漆”、“堆漆”等。
“堆起门”杨明注称“其文高低灰起加雕琢”，花纹堆好后还须经过雕刻，其中包括“隐起描金”、“隐起描漆”、“隐起描油”等。
据杨注二者之区别在“阳识”堆而不刻，“堆起”堆而又刻。在实际操作中，技法可能允许灵活变通，但用料不同，技法自然有别。
漆灰干后坚实，可磨而不宜刻。油灰干后，既可磨，更宜刻。近代民间漆工多用油灰，很少用漆灰，故对堆漆的各种做法统称“堆灰”。
下面识文描金、堆起描金各举一例。
识文描金明皇试马图挂屏
采自《中国漆器分类全集·卷6·清》
清 54.5x86.5厘米
故宫博物院藏。挂屏上半为乾隆题字，下半用识文描金摹制韩干明皇试马图。
花纹堆起不高，除人面及手、马身花斑为褐色外，其余全部为罩金髹，其上又用朱漆勾袍服文饰，细密人微。罩漆上加描绘，在传统漆器中十分罕见。
堆起描金罩漆云龙纹黑漆大柜柜门
采自《中国古代漆器》
清 高约80厘米
故宫博物院藏。此为顶柜柜门。
浮雕龙纹头部及身躯高出漆面约3厘米，龙爪及流云海水高出漆面约1厘米，整体饱满圆润而细部又十分犀利，非刀刻不克臻此。最后打金胶，贴金箔，罩透明漆。
06
填漆
填漆有两种做法，一种是㯡前设文，即在刷地子最后道漆（㯡漆）之前做花纹，实际是因为花纹会把漆地朴全部遮没，因而没有必要做㯡漆。
其方法是在糙漆漆面上用稠漆（一般用黄色稠漆）堆花纹轮廓，干后再用各色稠漆填满轮廓之内的空间。最后磨平，呈现出绚丽的画面。
这正是《遵生八笺》所说的：“宣德有填漆器皿，以五彩稠漆堆成花色，磨平如画，似更难制，至败如新。”用此法装饰的漆木家具尚未找到实例。
器物则有梵文缠枝莲纹小盒（采自《中国古代漆器》）。
一种是㯡后设文，即在做好㯡漆，器物已经基本完成之后，在上面阴刻花纹。花纹内用色漆填平，打磨光滑。
正是《帝京景物略》所说的：“填漆刻成花鸟，彩填稠漆，磨平如画，久愈新也。”
实例如下：
填漆锦纹提匣
采自《中国漆器分类全集·卷6·清》
清39x21，高27.3厘米
故宫博物院藏。提匣造型近似“品”字，朱漆地。
各面图案周匝以回纹一道、香草纹一道为边框，内为龟背锦纹，其中六方格内饰菊花，斜方格内饰斜断字。以上均阴刻后，用黄、绿、紫色漆填平，打磨后退出光亮。
- 未完待续 -
（文章有删节）
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