视频 | 隐居江南小镇的书法家

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特别说明：该视频拍摄于2006年

画外音：他有着与弘一法师相似的眼神，他的书法酷似弘一。隐居于新埭老街三十年的他，绝少与当代书坛交往，却赢得了众多文坛耆宿的赞叹。

 

田遨：书家许士中，字字见心踪。禊帖神相会，华严理暗通。绝无烟火气，奄有晋唐风。可笑涂鸦辈，荒伧竟冒功。

 

吴祖刚：士中笔意灵钟秀，手指拂拂生春风，他年毫端云龙起，破壁天娇惊叶公。

许士中《虚静》

画外音：那是一个没有艺术的年代，然而在平湖中学却有个孩子，跟随俞元龙先生热情而执着地陶醉于中国传统书法艺术。

 

许士中：文化大革命提出“读书无用论”，开始是练钢笔字，练着练着，他们说钢笔字写得好不算好，要毛笔字写得好，然后我就对毛笔字有了兴趣。

 

画外音：俞元龙老师并没有真正把许士中带入中国书法最高深的殿堂。初中毕业后，一次偶然的机会，许士中听他一个同学说起，他的一位亲戚是中国毛笔字写得最好的，这令许士中激动万分。1973年的一天，在同学的陪同下，他们来到这位中国毛笔字写得最好的人（沈尹默）的家中。

许士中《高古》

许士中：那时沈尹默刚过世，他夫人褚宝权接待了我们，她还把沈尹默的《历代名家学书经验》、《二王法书管窥》两本真迹原稿拿给我们看。当时我就对书法入了迷。看了觉得很好，就想借来抄，褚宝权先生也很感动，她说：“你要抄的话我就借给你，抄好后你再还我，限定时间为一个月。”

 

画外音：之后的几年，许士中每隔一段时间就会带着自己的最新书作向褚宝权先生讨教。看到许士中对中国正统书法艺术的酷爱，最终使得褚先生毫无保留地把沈书的精髓尽情传授给他。

 

许士中：毕竟是正宗二王法书里出来的，所以无论执笔、运腕都是正统。比如她教给我“大的字要收小了练，小的字要放大了练。”等，这些方法沈尹默的理论书中都有，但听褚宝权先生讲了之后，我在理论方面的理解更加精深了。

许士中《春晖》

画外音：这样的学习过程一直延续到1980年，有着过人天分的许士中终于得窥堂奥，迈入了中国书法精深的殿堂。

 

许士中：沈尹默对中国书法的评价很高：“无声而有音乐般的轻重、无色而有五光十色的颜色”。他认为书法是中国艺术中最高的。

 

许士中当年书写的店面招牌

画外音：这些就是当年许士中书写的店面招牌，虽然已经过去二三十年，许老师可能也不太满意，但从中我们依然能够看到许士中深厚的传统书法功底。

 许士中作品

许士中：按照沈尹默的方法，用“锋”和“芒”来写，笔就自然而然在纸上体现出“活”的形态，而且笔划要厚重得多，所以装裱店里的师傅说：“你写的书法感觉墨像是重新制作过的，既浓又厚。你用的墨是特制的吧？”我说就是一般的墨。

 

画外音：许士中对书法的理解常有精妙的诠释，已经92岁的文坛耆老马祖熙先生曾评价许士中的书法：‘昔人以矫若惊龙 飘若游云之概’评王右军之为人，余谓移此两语评君之草书亦无不可。”

许士中作品《博爱》

 

许士中：王羲之的老师卫夫人说要全身之力用在毫端上，很多人都以为要把全身的力量使出来比谁的力气大，恰恰理解错了。“锋”与“芒”要得力，必须要轻。“锋”是毛笔尖的那段，“芒”是尖前面的那一点点。人们常说“他的字写得好，笔锋硬”，笔的“锋”怎么会硬呢？他的力道恰到好处，“锋”立在纸上，站起来叫“硬”，弯的就软。

 

画外音：九十年代初，出于对自身修养方面的精进修行，许士中开始淡出书坛，正是这几年的闭门修习，让许士中了解了同是平湖人的弘一法师的书法。

许士中弘体书法《不是一番寒彻骨 怎得梅花扑鼻香》

许士中：第一次临弘一大师的作品，临的是“不是一番寒彻骨 怎得梅花扑鼻香”。根据弘一大师那张书法的图章大小计算出字的大小，这张临得很慢，大约两个小时。最主要是进不了他的书法境界，只能临出个形态，所以临好后觉得很累。旁人说临得很像，我说：“形状、姿态、字形结构、布局有百分之九十几的接近，但是神韵只有百分之三十左右。”

许士中弘体作品《金刚偈》

画外音：近年，许士中大量书作都以弘一法师的书风写就，可能出于信仰方面的相通，使得多年临习弘体的许士中，深深地契入了弘一法师当年书写时的心境。

 

许士中：形态、用笔尤其像他的笔意，用弘一的心态、心境去写他的字。不管怎样，还是要根据字的内容决定用什么方法来表现。

许士中作品

 

画外音：当代书坛巨擘叶一苇评价许士中的弘体书法：“洁净修灵亦足以令人平心息气而致灵静”。

 

许士中：丰子恺先生佩服弘一大师人格魅力的两个方面，一，对待一切事情都认真去做；二，“多才多艺”。而我的理解，“认真”是弘一法师最大的特点，另一个是“静”。

 

画外音：许士中不仅临摹弘一法师的书风，更传承着弘一法师一丝不苟、做事认真的精神，在创作过程中，佛教的部分教义也成了他对书法的独特感悟。

许士中书《心经》

用笔沉劲爽利而顾盼流动；态度舒展飘扬而端庄静穆；字体取法章 隶之势，兼以鲁公雄强特立之态；张玄墓志宽博古雅之情；弘公骨重神清之趣。备成楷则，自运一格。

 

许士中：当思想集中，全神贯注在纸、笔、字上，这个时候其它所有东西都“戒”了。思想不再向外发散，通过“戒”的形式，思想集中在字、文句和书法艺术上，人就会逐渐“静”，慢慢达到“定”的境界。

《护生画集》

画外音：2005年上海人民出版社出版的《护生画集》是一种全新的尝试，面对着半个多世纪前叶公绰等大家书写的《护生画集》，见多识广的编辑最终选择了许士中写的版本。新版《护生画集》出版后，在中国文坛引起了极大震动，上海诗人田遨看到后，盛赞许士中的弘体书法，“酷肖弘一 甚至超越弘一”。

 

许士中擅长的书体有沈尹默的楷书与行书，弘一法师的正书以及参有颜体、北碑、唐人写经意蕴的小楷，但在实际运用之中，他却有着自己的选择。

 

许士中：剧种相当于书法的风格，不可能每个剧种都一样，我是这样理解书法的。风格是大体上给人的一个印象，但是根据具体内容，表现手法可以有所不同。

 

画外音：形成一种独有的书风是许多书法爱好后追求的目标，浸淫书艺三十余年的许士中对此却有着自己深刻的见解。

 

许士中：形成自己的风格要通过一定的积累。不是我要形成，而是自然形成。我与其他人的观点不同，要形成一种风格，不那么简单。古往今来也只有那么几个书法家被历史公认。

 

画外音：已经92岁高龄的文坛耆宿周退密，看到许士中书法后大为惊叹，他说许士中书法“字字有根据 非涂鸦辈所能望其项背”“深得含英咀花 潜移默化之功”。

 

中国当代延续时间最长的文人笔记《文坛杂忆》由平湖人顾国华编辑，每年一卷，到今年已经是第二十二卷了，从第四卷开始，许士中就接受了顾国华的邀请，承担起抄书的重任，在二十年的岁月中，许士中的书风也产生了巨大变化。

 

许士中：跟俞元龙老师学“颜体”时，我就想能否把颜体与北碑结合，俞老师说可以。我现在写的小楷，既有颜体的味道，也有唐人写经的味道，再加上北碑的风格，所以看上去有种既秀丽又庄重的感觉。

 

画外音：成年累月的抄写，一方面成就了当代中国最大规模的笔记整理工作，另一方面也成就了许士中的小楷书法。

 

许士中：至少要静下来，静到极点就是所谓的“定”，在“定”的前提下做事就容易轻松。抄书要首尾一致，这就更加要求“定”，静下来才能首尾一致。

 

画外音：许士中天生喜好恬静的个性，让他能在现代快节奏生活之中，依然拥有唐人写经时的那份淡泊与安适，或许这正是田遨先生书写的“无名有品 无位有尊 无钱有信”的“中国布艺精神”的最真实表现。