口碑两极分化，《深海》为何成开年最可惜电影？

比起《满江红》《流浪地球2》，《深海》的争议度似乎要更胜一筹。2015年，田晓鹏执导的《西游记之大圣归来》上映，被视为中国动漫的崛起之作。在此之后的7年时间，田晓鹏一直致力于《深海》的创作与打磨，该片上映日期一改再改，从暑期档到十一档再到今年的春节档，不论是采用“粒子水墨”视觉效果的创新性应用，还是聚焦抑郁症小女孩的故事题材，都把观众的期待值拉满。

可在真正上映后，《深海》的口碑却呈现两极分化，好评者觉得《深海》用无与伦比的想象力讲述了孤独女孩的救赎之旅，立意深刻且温暖治愈，并且拿出了迄今为止独属于国漫的顶级制作——水墨粒子。而差评者则认为影片中华丽的特效挽救不了单薄的人设，深刻的立意也难掩混乱的剧情。

对于网上的各种评论，1月28日导演田晓鹏在直播中做出了公开道歉，他表示，自己陷入了执念，导致了电影投资太大，没有充分考虑到观众的感受，并且表示影片确实做了删减，同时，他也提到《深海》其实是不适合春节档。那么这部影片究竟都有哪些问题？

重组家庭、抑郁症患者，

《深海》关注现实社会问题

故事的主角是一名九岁名叫参宿的女孩，由于儿时经常目睹父母吵架，导致了她内向的性格。父母离异后，参宿跟着爸爸生活，母亲的离去让她久久不能释怀，在同学眼中她是个内向的奇怪小孩，老师提醒参宿爸爸带她去看医生。由于对抑郁症缺乏一定的认知，爸爸认为参宿只是不开心而已，多笑一笑就好了，没必要花那个冤枉钱。于是，懂事的参宿只能将自己的痛苦深藏，表面上还要带着人畜无害的笑容。

不久，父亲便再婚又有了个弟弟，在家中，参宿常常觉得自己是多余的，她很想念自己的妈妈，经常给妈妈发短信分享生活的点滴，但是妈妈却告诉她没事少发短信。成长环境导致了参宿变成了讨好型人格，遇到问题总是习惯性地把一切罪责揽到自己身上，因此也变得愈发孤独。为了庆祝弟弟上幼儿园，爸爸特地带着一家人去游轮旅行，当一家人沉浸在幸福之中时，却没人记得这天也是她的生日。参宿很喜欢大海，因为小时候妈妈给她讲过海精灵的故事，夜晚暴风雨袭来，参宿为了救一条搁浅的小鱼，坠入深海之中，开始了她的梦幻之旅。

影片涉及到了重组家庭、儿童抑郁症等一系列现代家庭、社会中出现的问题，这种自带泪点的现实题材能够直击人们内心深处，无论题材还是立意上都能吸引眼球，唤起一部分人的共情与共鸣，正因如此，即便影片内容有瑕疵被人吐槽叙事混乱，也仍然有一批观众被电影感动到，并反击批判者说：“幸福的人看不懂深海的”。

《深海》中也透露着许多沉重又用心细节，比如女主参宿的名字来源于恒星——参宿四，它是一颗即将消亡、处在爆炸边缘的恒星，但它非常亮，还被称为“不死的星星”，而影片中的另一主角名南河的取名则是源自于参宿四恒星旁边的“南河三”星。再比如在治愈的路上，深海大饭店中的人物也有着现实生活中家庭成员的缩影，比如海象老金是参宿对爸爸的投影，自从参宿妈妈走后，爸爸就借酒消愁、动不动发脾气、粗暴解决问题最终才和女儿彻底离心；海牛花花很像继母，一直希望能拉近和参宿的距离，可参宿却一直封闭自己的内心；小海獭则对应的是弟弟糖豆，馋且懒，他们用爱弥补了参宿在现实生活中的家庭情感空缺，只是这一切，充满着不真实。

叙事混乱、人物单薄是最大争议点

国内动画电影大致可以分为两大类型：一类是取材于传统故事、神话传说；另一类则是彻底的原创。前者叙事已比较成熟，在原本的故事载体上进行改编就行，后者则没有原型人物与故事载体，容易出现故事讲不好的现象。之前《大鱼海棠》就被网友吐槽过故事模糊不清，这次《深海》也同样如此，不仅被吐槽叙事散乱，人物形象单薄，甚至有观众认为电影只是单纯在消费抑郁症。

首先是剧情，参宿为了救一条小鱼不幸落入海里，在一个海精灵的指引下，误入了一家名为“深海大饭店”的邮轮。参宿误入其中的际遇与《千与千寻》很像，而这家大饭店在海底开动的样子则很像《哈尔的移动城堡》，海精灵设定有点像无脸男孩，锅炉爷爷则有些像汤婆婆。不同的是，《千与千寻》中“汤屋”运作流程与经营模式都很清晰，而《深海》中深海大饭店的运营却乱七八糟，大家看上去都非常忙，可东一榔头西一棒锤不知道在忙啥，客人也很奇怪一边抱怨饭店难吃，一边络绎不绝，起引导作用的海精灵后期像可有可无的工具人。参宿之所以能够受到海精灵的蛊惑，是因为要去找妈妈，可实际上参宿妈妈在整个过程参与感却很弱。

其次，人物形象也有些单薄，除了前期对于参宿这个人物背景的介绍外，整个治愈的过程都非常没有说服力，毕竟导致参宿抑郁的因素是家庭，而她在冒险的过程中，除了重复地说想妈妈以外，家庭几乎没有参与感。了解抑郁症的人觉得不合情理，不了解的人觉得治愈过程处处充满着意外。以至于后续得知她自杀后，一部分人很难感同身受，结尾的强行升华也很突兀，南河作为素不相识的陌生人，为了救跳海自杀的参宿而失去了生命，放在现实生活中来说，这并不会让人觉得很治愈。

“国漫崛起”不应只有技术，

也应该讲好故事

近几年，有关“国漫崛起”论调层出不穷，从2019年的《哪吒之魔童降世》，再到如今的《深海》，国漫确实一直在努力成长中。《深海》在技术上达到了国漫前所未有的突破，团队蛰伏7年时间研发出“粒子水墨”技术，该技术将中国传统水墨和三维相结合，技术上比当时《大圣归来》难度高出许多倍，影片中动物毛发、人物的皮肤肌理都清晰可见。只是再华丽的特效终究只是锦上添花，讲好故事才是作品叙事的根本。

其实按照《深海》的故事讲法，影片中一些故事线可以有更深度的展现，比如开头就提及的原生家庭问题。参宿抑郁症的根结在于原生家庭，对于这个话题影片明明可以进行更深层次的触及与探索，却偏偏选择快速带过。再比如，作为参宿心理疾病的化解人，南河为何会从一个以盈利为目的的奸商，倾其所有心甘情愿地帮助参宿找妈妈？是否他与参宿也有过同样的经历？或许可以用南河的背景加深两人之间情感上的涟漪，从而也能让观众产生共情。

患有抑郁症的人们最缺乏的其实不是快乐或精力，而是活下去的意义与动力，像参宿这样一直为他人而活，无法表达自己真实诉求的人，往往就会陷入人生无意义的虚无感之中。或许对于一些有亲身经历的观众而言，《深海》极致绚烂的色彩为他们筑成一个可供逃离的乌托邦，一个可以沉溺其中的庇护所，可在剧本创作上，一些人物的行为动机没有能得到解决，故事依旧是缺失的，这也正是导致影片口碑两极分化的重要原因。

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