昨晚看完《深海》的点映后，现场大约有三分之一的人忍不住鼓掌了（其中包括我），而在散场离开的路上，我也听到了一些不买账的声音……
有人喜欢，有人厌烦，乃至于口碑会两极分化，这都很正常，可神奇的是，这两种情感能够和谐存在于同一部影片里。
因为这是一部偏“意识流”的电影，需要观众有足够的耐心，在度过中前段看似混乱无序的飘摇后，才能感受最后半小时里山呼海啸般的情绪爆发。
我很敬佩田晓鹏导演，能用一个抑郁小女孩的视角去还原自己的梦境，用五彩缤纷的斑斓去涂抹阴暗的底色——《深海》的作者性远大于商业性，我很庆幸能在大银幕上看到她。
【友情提示：下文会有剧透，请酌情阅读。】
按照我往常的习惯，上来应该先夸一番特效画面再谈故事主题，但这次不行，因为两者很难割裂开来说，《深海》绝对是以故事体验先行的。
影片的剧情并不复杂：一个离异重组家庭里备受冷落的9岁女孩参宿，在游轮上不慎落海，随后经历了一段“虚实结合”的梦幻深海之旅，最终找回了自我。
这个故事粗看上去与《少年派的奇幻漂流》很像，但不同的是，《少年派》有着相对明确的逻辑节点和角色象征，而《深海》则是一顿要素都扔进去搅拌的大锅烩。
影片开头简要交代了人物背景之后，便迅速进入了深海大饭店的剧情，具体观感，一言难尽。
首先，它肯定是一场视觉上绚烂的、荒诞的奇幻旅程，画面充盈、细节饱满、色彩鲜艳，连饱和度都十分浓郁香甜，在一份3D动画的珍馐里还给出了油画、连环画、水墨画和沙画等不同的质感。
可与满满当当的画面相比，影片的叙事和人物却经常处于掉线状态，行为逻辑不明确，剧情推进也显得颠三倒四。
所以，前80分钟给我的感觉便是：画面太挤，节奏偏乱，以至于本该漂亮、可爱、优秀的“深海大饭店日常”都显得有些嘈杂闹腾了——直到最后30分钟的来临。
这场不着调的幻想之旅，其实是参宿落海后，依据游轮上的所见所闻以及内心最深处的执念，在性命垂危之际构建出来介于生与死之间的弥留彼岸。
几乎所有奇幻要素都有现实的信息线索可循，只是它们被包裹进了一个非线性叙事的“随意捏出来”的故事里，所以看上去才显得混乱，比如南河在跳海救人前就已经受伤了，但参宿对此只有中段里一个简短印象。
如果立足于参宿的意识流幻想去通盘去考虑，那么前面的“空”恰恰是后面“满”的基础。
那么，这到底是主创有意为之还是玩砸了？我倾向于前者，但结果是一样的：后30分钟能不能把前80分钟“救”回来？或者说最后的高潮值不值得前期的铺垫？这会成为《深海》最大的争议点。
注意，我说最后半小时好，很大程度上并不是因为反转——事实上，稍微有点经验或想法的观众，都能猜到影片的设计，比如深海大饭店的画本、小黄鸭救生圈、爱吃糖的海獭糖豆儿等等，均是较为明显的提示。
即便我们知道后面反转的真相，也丝毫无损其巨大的冲击力，因为这个抽象的虚幻世界已经建立起来了，只需将它慢慢推倒、拆解，那份感情的倾泻与冲刷自然会水到渠成。
讲完了这点后，我们就可以来聊聊《深海》独树一帜的特效画面了。
影片最大的创新，毫无疑问是影片团队独创的“粒子水墨”——他们原想把中国传统水墨元素用最先进的技术展现出来，然而两者原理和风格方式却是相悖的，于是，他们便参考现实中微尘颗粒的漂浮形态，用上亿颗粒子硬生生堆积出了水墨的飘逸感。
像这些“光遇海”系列的剧照，几乎都是电影里出现过的场景，光看静态图已经很漂亮了，但却不及大银幕上动态表现的十分之一，可想其震撼效果。
照理说，有这样一套厉害的自研引擎，应该多放些粒子水墨画面出来，可出人意料的是，《深海》对其使用一直都很克制，只有在几个重要的转场以及人物心理活动时才适时出现。
换言之，影片在可以炫技的情况下没有炫技，而是严格让特效全程服务于故事，这一点值得称赞（当然电脑也是真烧不起…）。
说回影片主题，《深海》其实是一个非常阴郁的故事，即便幻想世界中的多姿多彩也无法掩盖其黯淡压抑的底色，主角参宿始终处在进退无路的状态，最具代表性的象征，即是捉摸不定的红色“丧气鬼”和黑色“海精灵”。
丧气鬼比较好理解，它源于妈妈留给参宿的红色卫衣，随后成为了参宿杜绝外界、封闭自己的隔膜，它是附骨之疽般的抑郁情绪，随时随地可能扑上来吞噬掉“丧不拉几”的参宿。
海精灵则要复杂得多：一方面，它是“好喝”的海水汤（鱼爱喝人不能），意喻着海上漂流时不能沉溺的幻想；另一方面，它以幼年时母亲给参宿讲述的海洋童话为蓝本，混杂了对母亲的思念和对未知的期许，所以在影片中它既是亲切的（形象上兼具了母亲的头发和眼睛，渴望母爱），又是危险的（导向失控，以及不被爱的自知）。
后方是无法摆脱的丧气鬼，前方是欲罢不能的海精灵，它们在以不同的方式择人而噬，参宿真的有出路吗？况且妈妈只是一个早已模糊了的念想，就算她真回来了，一切真能变好么？
想明白了这点，《深海》致郁的本质就挡不住了，再加上影片画面在这方面的表达也着实有些“克系”，看emo和心理惊悚效果都堪称一流（因此不推荐带孩子看）。
所幸，电影还是为我们留下了一丝希望的光亮。
《深海》两位主角的名字源于导演田晓鹏喜欢观星的爱好，因为冬季天空最亮的三颗星是南河三、参宿四、天狼星——田导说，参宿四在2015年时还是一颗特别亮的红巨星，后面就变暗了，参宿的命运和它很像，不稳定，随时可能爆发，吞噬掉自己。
9岁的参宿是个敏感的小女孩，由于童年经历被迫成熟和“懂事”，像她这种抑郁症最是麻烦，表面上看上去没啥异常，实际上已丧失自我了，无悲无喜，只会挂着讨好别人的假笑，在内心里一片粘稠死寂。
现实里，这样的抑郁症很难治愈……但就像天上的南河三会照耀参宿四一般，我们也愿意相信，参宿会在南河用性命托付的不离不弃之下，开始真心哭、真心笑，在更明媚的阳光下生活、长大。
《深海》对得起我在影片结束时流下的泪水。
最后，想聊几句我的私心。2015年的夏天，我创下了自己这辈子不可能被打破的观影纪录：10刷《西游记之大圣归来》。
这里面的偶然因素有很多，比如我加入了“自来水”群、受到了粉丝们的感染，比如那是一部比较上头的、有意义的、不错的动画电影，可还有一个原因，我到现在才明白：田晓鹏是个让人喜欢也值得尊重的导演。
田导籍籍无名时在“最喜欢的超级英雄”的问题下回答“大圣”，又在《大圣归来》一度功成名就后转身去拍源于自己梦境的《深海》，还花7年多时间献上了这样一部故事设计大胆、观感很不商业的电影。
《深海》是一部好电影，却不是一部能让人“上头”的电影，甚至还会令人产生一种逃离的本能……可它是田导自己想做的电影，没有妥协、没有谄媚。
愿天下所有孤独、内向、抑郁的孩子，都能找到回家的道路。
愿世间所有受伤、蒙尘、灰暗的心灵，都能拥有珍贵的呵护。
新年快乐。
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