看《欢颜》，总是被小人物的信仰感打动

文

Eros

飚戏当然有，但前几集给我最大的意外是，这部剧集采用了一种公路冒险的浪漫叙事模式，让人物在漫漫长路的历练中，逐步明晰自己的人生目标。而信仰和理想，时而被放置到故事的背景，以一种润物细无声的方式徐徐展开。

《欢颜》（2023）

而观众跟随本剧主人公看到的沿路风光，准确地反映出上世纪那个时代的人文风貌。当然那绝不是风景而已，因为只有沉浸式地回到特定年代的环境中，我们才能更加深刻地理解先辈赤诚而热血的理想从何而来。

1.傲慢与偏见

本剧既然是关于一趟旅程，那就有开头，有终点。

行程从广东汕尾开始，在南洋长大的徐天（董子健饰），因为长辈离世，回到国内。之前他的家庭就一直在资助革命，这次回国，他有两件事要办。一是他带来了三根金条，作为革命的经费，二是要去上海跟订亲的未婚妻成婚。

徐天从小生长在南洋，所以他对国内的环境颇为陌生。尤其是1930年，正是中国处在内忧外患之际。组织上派了老孙（廖凡饰）护送徐天，临走前，老孙问金条重要，还是人重要。交待任务的人回答，都重要。

老孙第一次见到的徐天时，他正靠着廊亭睡觉，刚刚从南洋回到国内，甚是疲惫。老孙选择靠在另一头，陪他一同闭眼休憩。

从广东出发到上海，刚刚出发没多久，才途经闽西，就碰上大麻烦，金条给人骗走了。

徐天在火车上遭遇匪徒，他想着的不是钱，而是要回钱包，因为钱包里有他素未谋面的未婚妻照片。但是在当时的环境下，做匪徒的人怎么会管他的请求？

下了火车，徐天又不顾钱包的事情，想要老孙先治伤，这也是体现出了来自他生长环境的一种本性的善良。相比之下，廖凡塑造的老孙，因为人生经历大不同，身上多少带着些匪气，他处理事情的方式，总是带着一种莫名的霸道。他不需要徐天理解，也不想跟他讲清楚为什么这样做，而是直接行动。

其实这样看，两个人的关系，多少有点「傲慢与偏见」的意味。老孙处事「傲慢」，徐天对此有所「偏见」。

但是慢慢，徐天逐渐被老孙的霸气折服，明白要在这样的世道生存，就需要非常之法。

2.乱世中的革命信仰

可以说老孙这个角色对于徐天的送金之旅，有启蒙的意义。这是他回国之后，第一个密切接触过的人。抛开人物关系，在叙事意义层面而言，观众的视角与从南洋初回国的徐天一致，对于当时的一切是有所耳闻，但身临其境又如此陌生。

而老孙就像一个领航员，他引领徐天走上这条路，也领着观众回到那个革命与热血的年代。

要理解老孙这个人物，当然也是要了解这个人物的身份背景。

在直观上展现的是人物行为，人物行为是有任务指向的，也就是观众看到他是怎么执行开篇交待的两个任务。

但这里就产生了一个隐藏的内部冲突，他本身的革命信仰与任务之间的冲突。

任务是终极目标，但是他如何完成任务，基于他有什么样的革命信仰。在这个冲突之下，形成了故事开篇的戏剧张力，彼此拉扯，不断推进故事前进。

虽然他处理事情的方式，让二人不时遇到险境，但也因为他有胆识、讲义气，徐天从最初的懵懂也开始理解老孙的处事方式。

老孙反复说「动金条就是动苏区的威信」，金条明明是徐天带来的，为什么是苏区的威信呢？

因为当金条回到国内，它就已经是属于革命的经费了，也就代表着革命的未来。革命的未来在老孙他们眼中是毋庸置疑的，他们的革命理想虽然艰难险阻，但必然要实现的。

当徐天日后回忆起老孙这样一个人，他会想到火车上夺枪的他，被吊在医馆前面说起乱世生存之道的他。在土楼，劫后余生稍作歇息，谈起他早夭的儿子，又看了看徐天未婚妻的照片，徐天可能也想不到，那就是最后一句话，最后一面。老孙要看的不是一张照片，是徐天走出险境的未来，也是革命的未来。

为了维护苏区的威信，尤其作为第一个接受任务，保护金条和徐天一路去上海的人，老孙必须激发自己的潜能，以强大的自信和底气化为保护他的力量。

而混乱的年代让这一任务变得极为艰巨，但老孙总能凭借自身的勇敢与应变化解危机。他会先讲道理，以一种江湖义气的方式社交，但是对方不卖面子，就只能另辟蹊径，找到与对方站到平等位置的筹码。

困在土楼中，老孙在自己受重伤生死攸关之际，用最后一份力量掌握局面，想到一命换一命的极致方式，把徐天送出去。这是革命人的血性所在，也是他对信仰最后的交待。

3.大时代缝隙里的小人物

说到苏区，这里就不得不提到故事的时代背景。最开始起点在广东，正是因为1927年第一个苏区就建立在广东。一年之后，1929年的7月闽西苏区成立，从广东到上海途经闽西既符合地理路线，也与苏区的历史路线一致。

也不难发现，虽然有了苏区的存在，当地的乡绅土豪依然横行。

在第三集出现了既有福建特色又极具隐喻意味的土楼，乡绅土豪家族的核心在土楼之中。但其实身居土楼里的家族头人俞先生，根本不知道窗外事，甚至不知道民国已经推翻了清朝的统治。他虽然躲在小楼里读遍万卷书，实际上与整个外部社会是完全脱节的。

某种程度上，他的境遇，代表了这个时代的许多人。不仅是躲在楼里的，在外狐假虎威的老七也是如此。他以为他在维护这个家族的事业，实际上他维护的是一个早就覆灭的处世方式。

人人都是大时代的一份子，但不同的人，处在时代的不同位置，并非全然投入在时代中，而是被动的跟着时代走，甚至希望自己卡在时代的缝隙中，可以假装没有任何风云变幻，只有一片虚假的岁月静好。

乡绅土豪们带着族人躲在土楼里，自然是这样。而从海外归来的徐天，似乎也一只脚卡在了这个缝隙中，他以为好好跟着领路人走，一路到上海，见了未婚妻，结婚成家，人生就到了一个安稳的终点。

老孙某种程度上打破了他的幻想，他对革命信仰的坚定，也感染了徐天。大时代背景下的小人物，对自己人生所作出的抉择，也是对时代的回答。

《欢颜》的漫漫长路刚刚启程，恰如故事的年代，苏区的革命之路也刚刚起步。

徐天的送金之旅中才开始，这几集已经看得人心惊胆战，惊险万分。这也充分体现出了剧集制作的强节奏爽感，既有革命的浪漫，也有热血的传奇。

老孙也只能陪他走一段路，后面他又会有什么样的遭遇，遇见什么样的人，又有什么样的险要与风景？有太多的谜题让人迫不及待想知道。《欢颜》无疑是这个夏天不能错过的年代好剧，也是一趟我们不能错过的旅程。它试图向观众传达的信息是，我们从何处来，未来将向何处去。