最好的诗歌应是那些用了最少的词最少的句却能充分表达丰富情感的诗歌。大概这也叫炼句吧。看看这些对仗的方法，能让诗歌语句之间互相映衬，互相补充，具有形式美，富有音乐性，有回环往复的韵味，又能增强诗歌文字的艺术效果。不仅对写古典诗歌，就是对写现代诗歌也非常有意义。
一句从时间入手写，另一句从空间入手写。如： 一川撩梦雨，六载动情人。 九丈岚烟出腕底，十年雨露入心隈。 尘掩刀痕老，风吹火印鲜。
一句写动态，另一句写静态。如： 命荡风云里，心平日月间。 万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮。 枝闲鸟寂风雷渺，云淡星稀日月长。
常用视觉与听觉写。如： 石溪水溅千声脆，云岭松遮一色鲜。 轻云漫隐溶溶月，远火遥接淡淡星。 随云漫步撩愁絮，踏水凌波叹苦萍。
一句宏观，另一句微观写。如： 露水有缘成苦酒，霓虹无故化长绳。 应知海阔鱼龙险，勿忘家贫父母亲。
通过数目的对比写。如： 春种千颗籽，秋收几个钱。 千载专权成壁垒，一丝奢望是机关。 万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮。
节奏起伏写。“凡诗切对求工，必气弱。宁对不工，不可使气弱”。如： 帷幄有执牛耳手，旌旗不掩马蹄尘。 帷幄/有/执牛耳/手，旌旗/不掩/马蹄尘。
一句表肯定，另一句表疑问写。如： 伐木三车堪作炭，抛情十载怎持觞。 鸿爪紫泥能共语，昏灯白发怎争功。
一联描写物，另一联侧重情写。如： 三巡美酒金樽起，一缕香风玉饼来。 桌上酸甜堪品味，人生红绿费疑猜。谈诗争耳赤，论史惹心酸。
一联用赋直述写，另一联用比委婉写。如： 比月情非淡，如霞意更浓。往事如烟缠老树，余晖似月照新池。
一句用陈述肯定语气写，另一句用感叹、疑问语气写。如： 皆怜西子貌，谁羡孔夫行？ 楼影堪遮衣袜冷，月光怎补半床闲。 不与花争俏，何须雪可怜。
句法变式写。“律诗中间两联结构不可用同一个模式，否则算合掌”。如：敢迈巴人拙步履，强登白雪雅厅堂。 汗苦三春堪寄兴，花香一夏可知心。 和风至矣歌拂袂，怜意生焉月满樽。
一句写虚，另一句写实写。如： 故梦闻残鼓，长波送远帆。 一山携两岳，九水坼三坡。 往事如烟缠老树，余晖似月照新池。
两联之间相对写。如： 千丝如意锦，遍缀水云衫。 一曲清心乐，漫拨天地弦。
虚字对着写。如： 醉矣湖中景，悠哉画里人。 君曾至也情知否，我欲别之兴未足。
一整句话分成两句写。两句话前后在意义上有连贯、因果、条件、转折等关系。如： 敢迈巴人拙步履，强登白雪雅厅堂。 舍却一身悲与壮，赢得百姓喜和怜。
数字嵌入写。如： 五柳堪知己，诸峰尽作陪。 几许文章一场梦，三千学子半生缘。 七八走狗一桌挤，五六流莺半侧陪。
颜色对着写。如：心知黑幕难揭晓，情耐白衣怎诉屈。 叶翠翻波出韵语，花红留梦入娇颜。
叠字对着写。如：猎猎松涛织劲谱，嘤嘤雀语伴娇声。漫点层林皆烁烁，频聆细水复潺潺。抚膺难步迢迢路，放眼平添郁郁情。
词语自成对仗写。如：兴邦挂帅闻惊鼓，除恶安民着快鞭。
使用相同字或同音字写。如：民工可记民工苦，政绩难消政绩残。 桌上任无人醉酒，窗前却有雀鸣歌。
借音借义写。叶领波光翻绿梦，花留霞影共清风。 好趁新诗说冷暖，何须就句论雌雄。 “清”借“青”、“就” 借“旧”、“衣” 借“一”。
双声词对双声词、叠韵词对叠韵词写。如：泉水凝脂增旖旎，羽衣流彩叹阑珊。韵荡心舟知抖擞，时追故梦莫蹉跎。 这里“旖旎”、“阑珊”、“抖擞”、“蹉跎”均双声词或叠韵词。
相对称的字或词错开写。如：七贤杯里酒，笔下板桥心。 “七贤”与“板桥”、“杯里”与“笔下”相对。
用两个相同部首的字与另两个相同部首的字对着写。如：风弄琵琶曲，雨聆杨柳吟。九天风赠逍遥雨，千载情滋妩媚魂。尽有群芳同悱恻，何妨小径总崎岖。
改变对仗联的位置写。如： 五律 清姿疏媚色，逸品远俗香。相和唯邀月，独怜但倚窗。多情天可鉴，无价自难量。向守三冬信，何沾半日光？
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