弦乐器运弓难，一难在换弓，二难在换弦，二胡的换弦则更难。这是因为，二胡的换弦不折不扣是一百八十度的“大跨度动作”，完全是两个方向的事情。两个方向必然带来两种完全不同的施力方法，此时手指外“顶”，被时手指内“勾”。如此大跨度的动作必然增加了维持平衡的难度。音乐属时间艺术，快速乐段中的音符转瞬即失，如果在这当中换弦，谈何容易。即便速度不快的换弦，如何能使彼弦迅即良好地振动起来，也不是一件轻松的事情。所以，我们首先要高度重视换弦问题，然后要认真进行探索与研究，力争掌握更科学合理的换弦技术。
二胡换弦从大的方面来说有分弓换弦和连弓换弦两类，基本换弦方式有八种：连弓方面，右始弓里外换弦，左始弓里外换弦，右始弓外里换弦，左始弓外里换弦；分弓方面，右始弓里外换弦，左始弓里外换弦，右始弓外里换弦，左始弓里外换弦。在此基础上，在实际运用中又会有许多组合。
关于如何换弦，许多专家都曾有精辟的见解与说明，对二胡演奏艺术的提高超到了良好的推动作用。笔者认为，随着二胡演奏艺术的不断发展，有关二胡换弦方面的认识也需要进一步提高。现代二胡演奏艺术中，技巧方面所占比例越来越大，速度也越来越快。灵巧与速度是现代二胡演奏艺术必须具备的基本功力，灵巧与速度肯定要建立在科学合理的演奏方法之上。我们之所以要努力掌握科学合理的演奏方法，目的也正在于此。
过去谈到换弦，常常有大臂主动换弦与小臂主动换弦的说法，这在乐曲速度不太快或者换弓组合比较简单的情况下还是可以的。因为，大臂小臂虽有力量，但是其灵巧性却比不上手指。按照理解习惯，既然说要用大臂或小臂主动换弓，那么我们的注意力肯定就会朝这些地方用，无形中就会导致对手指作用的忽视。所以，现代二胡演奏艺术中的换弦技术要多讲开发手指及手腕儿的灵巧性。或者，我们应该建立这样的换弦理念：尽可能缩小动作范围，尤其是快速换弦，牵扯越少才有可能越轻巧。不应动辄就是大臀参与，即使参与也应尽可能缩小动作幅度。 甚至可以更明确地提出，二胡的换弦尤其二胡的快速换弦靠的就是手指、手腕儿的灵巧性。如果有了手指、手腕儿的灵巧作用，快速换弦就有可能解决速度问题。否则，只有把整个乐曲的速度减慢下来，以求得整首乐曲速度的均衡，或者在换弦处卡壳，这显然就降低了二胡演奏的技术与艺术水平。
另外，从声音方面考虑，速度较侵的换弦，应利用手指的敏感性加强换弦时琴弓对琴弦的“触感”，这样会有利于二胡发出更理想的声音。无论是连弓换弦还是分弓换弦，都应注意这方面的问题。从感觉上来说，一方面要感觉弓毛的粘度很大，似能粘住琴弦；一方面要能感觉到有一种发自内心的亲和力，使马尾从此弦很有灵性地“顺贴到”彼弦上。这一点，没有手指的作用单靠大臂小臂也是不可能实现的。 总之，二胡的换弦尤其快速换弦属于“巧活”，“巧活”当然要由“巧手”做。二胡的换弦是对动作平衡能力的考验，这些概念是应该尽早地建立起来的。正如前面所言，“手”也应该是换弦时的“主角”。
有些同学在调弦试音时，琴弓就开始随意地在两条弦间碰来碰去，此时二胡便发出嘈杂无韵的声音，这样十有八九不会有好的二胡声音。
有的同学换弦时手腕儿僵硬把换弦带来的动作压力直接甩给了肩关节，致使换弦动作特别笨拙。
二胡的换弦是一个技术难点，但是很多同学却很少专门拿出时间和精力去进行有针对性的练习，这些观念都需要我们认真地加以转变，在每日必练中加入这方面的内容。
有些同学以为自己一天能保证多少练琴时间就可以解决问题了，但是却不知道该怎样解决问题，练琴的标准是什么也搞不清。所以说，练琴的过程一定是一个研究的过程，方法不合理仅凭多练是解决不了问题的。
联系客服
