如果我们学生能有香菱求学的一半赤诚，老师能有黛玉三分之一的水准，师生关系何愁不好？教育质量何愁不高？还担心什么教育生态呢？
香菱说她只爱陆放翁的诗：“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。”
黛玉说：“断不可学这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。”
那么问题来了，黛玉为什么告诫香菱千万不要学陆游？陆游这两句诗到底哪里不好呢？
黛玉有自己的审美，她认为：格调规矩竟是末事，词句要新奇；词句新奇也是末事，第一是立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做“不以词害意”。
在这种审美之下，“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。” 纵然如工笔画，技巧纯熟，描摹细致；但也只是字面上的堆砌，诗歌背后没有人。
烧了一炉香，帘子没有挂起来，香气出不去；磨了墨，那就准备书写，怎么会没有人呢？
这里没人并不是真的没人，而是有人等于没人。因为这个人可以是你，也可以是我，换任何一个人都没什么不同。这个人不是文学画廊中的“这一个”。没有特殊的意境和情趣，不论你做什么高雅之事，终究只是一个俗人。
黛玉让香菱学王维、杜甫和李白。为何要选择这三人呢？因为这三人代表了三种性格，也代表了三派学问。
王维是释，是禅宗；李白是道，是老庄；杜甫是儒，是孔孟。其诗歌背后的“我”都是最鲜明的，诗歌就是性格，就是情感，就是旨趣。
黛玉教香菱学诗法门，大致是严羽的“入第一义，具正法眼”。学诗先熟读魏晋盛唐名家，追求“自然悟入”；作诗重在意境的营造，而不是在文字技巧上下工夫。
香菱学得很快，很快就有了心得。不妨赏析一下。
香菱笑道：“据我看来，诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的。有似乎无理的，想去竟是有理有情的。”
比如“大漠孤烟直，长河落日圆。”想来烟如何直？日自然是圆的：这“直”字似无理，“圆”字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。若说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。
再还有“日落江湖白，潮来天地青。”这“白”“青”两个字也似无理。想来，必得这两个字才形容得尽，念在嘴里倒像有几千斤重的一个橄榄。
还有“渡头余落日，墟里上孤烟”：这“余”字和“上”字，难为他怎么想来！我们那年上京来，那日下晚便湾住船，岸上又没有人，只有几棵树，远远的几家人家作晚饭，那个烟竟是碧青，连云直上。谁知我昨日晚上读了这两句，倒像我又到了那个地方去了。”
由此看来，香菱对于意境和情趣，对于兴发感动都有了自己的体会。诗歌不是为了理解，而是为了感动。一定要把真实的“我”放进去，感动自己，才能触动此情此境下的无数个“我”的情感。
诗句背后要有“我”。哪一种文字的背后不是要有“我”呢？
宝钗为何不教香菱作诗，这很值得玩味。有人认为这是热心肠的宝钗与冷心肠的黛玉之间的一次对比。作为香菱的小姑子，宝钗究竟为何不肯教香菱，可能还是要看字里行间。
话说：香菱听了，喜的拿回诗来，又苦思一回作两句诗，又舍不得杜诗，又读两首。如此茶饭无心，坐卧不定。宝钗道：“何苦自寻烦恼。都是颦儿引的你，我和他算帐去。你本来呆头呆脑的，再添上这个，越发弄成个呆子了。”
这句话的背后是有“我”的。宝钗不教香菱，未尝不是慈悲为怀。宝钗说“作诗不是你的本分”。在宝钗的眼里“女子无才便是德”，更何况香菱不幸嫁的是薛蟠这样的混球！
如果嫁的是宝玉，学学诗附庸风雅未尝不可，说不定还能加分。但嫁给了薛蟠大爷，他需要的不是作诗，而是做事。身体好、耐力好、会干活、会做人才是关键。
所以宝钗反复强调“不要呆头呆脑”，也就是要让香菱学会察言观色；“注意身体”，实质上就是被打一定要跑得快，打伤了也养得快。作为薛蟠的妹妹，宝钗对自己的哥哥太了解了。宝钗不教香菱学诗是有道理的。
和这样的混世魔王在一起，还怎么有闲情写诗填词，只要不作践死就谢天谢地了。
在宝钗的眼里，香菱一旦明白了诗歌，懂得了古往今来诗人的敏感，对于这个苦命的女人来说，也许是更大的痛苦。
薛蟠也曾在喝酒中做过诗，行过酒令。
聚会中要求以女儿悲、愁、喜、乐来作诗。
薛蟠做的诗歌为：
女儿悲，嫁个男人是乌龟。
女儿愁，绣房撺出个大马猴。
女儿喜，洞房花烛朝慵起。
女儿乐，一根 x x 往里戳。
行的酒令是：
一个蚊子哼哼哼，两个苍蝇嗡嗡嗡……
想想看，跟这种素质的人在一起，吟风月在手，弄花香满衣，这不是明珠暗投是什么？
文字背后藏着人，写得最妙的还是凤姐。
大家都知道凤姐和秦可卿是闺蜜，两个人好得穿一条裤子。
贾敬过生日，这么大的事秦可卿居然没有参加。得知秦可卿病了之后，王熙凤说：“我说她不是十分支持不住，今日这样的日子，再也不肯不挣扎着上来。”但作为好闺蜜，王熙凤居然没有问一问秦可卿究竟是生了什么病，这背后大有深意。
旗帜不问病情，更要命的是，王熙凤反而和太太们说笑。书中写到凤姐：“一句话说得满屋子的人都笑了起来。”在最好的朋友重病之际，写王熙凤写得最多的就是她的笑，还有她的调笑。
等到秦可卿重病，快要死了。王熙凤去探望。探望结束了，王熙凤眼睛红红的，离开秦可卿。回去的路上。曹雪芹突然笔锋一转，写到：
“凤姐儿正自看院中的景致，一步步行来赞赏。”
这句话让我虎躯一震，曹雪芹怎么能这样！但我马上意识到，这就是伟大作家伟大的地方。
这个世界上最起码有两个王熙凤，一个是面对着秦可卿的王熙凤，一个是背对着秦可卿的王熙凤。那个背对着秦可卿的王熙凤。“一步步行来赞赏”，这句话让我们后背发凉，寒飕飕的，这才是真的凤姐。所谓“明是一盆火，暗是一把刀”，在这里有了最好的注脚。
好诗，或者好句，背后都有“我”“这一个”，而且隐藏着“我”的心里隐秘。这个心理隐秘未必为自己所知。
文字的奥秘在于此，人性的深邃也在于此。
只为苍生说人话，哪管湮灭与流传
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