《暗香》的解析与写作要点导引

一、词牌渊源

我们都知道，“暗香”之典故来自于北宋诗人林逋咏梅的名句：

“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”

林逋隐居西湖孤山,不娶不仕,种梅养鹤,人称“梅妻鹤子”。

而南宋文学家、音乐家、著名词人姜夔也酷爱梅花。他一生中曾多次到西湖孤山,寻访林逋踪迹,观赏梅花,如他的一阕《卜算子》中就提到对林的这种情感，“忆别庾郎时,又过林逋处。万古西湖寂寞春,惆怅谁能赋。”而词牌的“暗香”正是由姜夔作的一组自度曲《暗香》《疏影》之一。

从姜虁在词的小序中我们能看到他创作《暗香》《疏影》的缘由:“辛亥之冬，予载雪诣石湖（范成大）。止既月，（石湖）授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。”

到后来南宋词人张炎用以咏荷花荷叶，分别更名为《暗香》----《红情》、《疏影》----《绿意》。

 二、词牌释义：

这两阕词是文学史上著名的咏梅词，是姜夔的代表作之一。白石咏梅词共有十七阕，占其全词的六分之一，此二阕最为精绝。

《暗香》与《疏影》皆为咏梅之作，而此二词则为最工。是文学史上著名的咏物词，曾被誉为姜夔词中具有代表性的作品。近人郑文焯《郑校白石道人歌曲》誉之为"千古词人咏梅绝调"。

古代咏梅的诗词很多。但是张炎对林逋的《山园小梅》和姜夔《暗香》、《疏影》的评价是很高的。《词源》说：“诗之赋梅，唯和靖（林逋）一联（指“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”）而已，世非无诗，无能与之齐驱耳。词之赋梅，唯白石《暗香》、《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。”姜夔这两阕词并不一定有什么重大社会价值，但它却能从现实的官感中引起诗兴，摘林逋著名诗句为词牌名，加以适当地提炼、以及化用某些与梅花有关的典故，并由此生发宕开去，立意超拔，另创新机，构思绵密。错综回环。而且能自度新曲，叮当成韵，铸词造句，意到语工，丽而不淫，雅而不涩，其在艺术上确有独到之处。对这两阕词扬之太高固然不当，抑之太下，恐亦非是。

张炎《词源》以“骚雅”推许姜夔的词作,实在是独具慧眼。清人宋翔凤在《乐府余论》中曾说:“盖意愈切,则辞愈微,屈宋之心,谁能见之。乃长短句中,复有白石道人也。”可见对姜夔词作的评价。

三、词牌意像规范：

1、从以上词牌的渊源、释义中给了我们这样一个提示：《暗香》《疏影》是姜夔应范成大之命而作的自度曲，曲谱和歌词均为姜夔所作。

但是，值得我们特别注意的是：就其词作创制目的以及创作方式而言，《暗香》《疏影》和一般的“倚声填词”就完全不一样了，它们不是为了填某个曲子而写的歌词，而是在限定了词牌的【主题】立意范围——梅花的情况下创作出来的，也就是说作者的曲谱和歌词都是为【咏梅花】这个主题来创作的。这也就限定了这两个词牌的写作【立意】规范——咏梅。

2、在众多词牌中有较多专门咏梅的词牌，如《一剪梅》、《梅花引》、《雪梅香》、《腊梅香》、《早梅芳》、《落梅花》等。

而姜白石用“暗香”“疏影”命名自己创制的歌曲，对于梅的意像体现更加直截了当。不仅标示了歌曲的主题，同时还把林逋原诗对梅花清幽高洁之美和对人格精神境界的赞颂，赋予了词调。因此《暗香》《疏影》的命名，并不是单指曲调或单指文词的主题，而是对音乐主题和文词主题统一的完整作品的命名。这和一般选取一个词调“倚声填词”写成的作品是完全不同的。

★因此我们可得出一个结论：这个词牌的特殊立意规范以及特定意像是：梅花

四、词牌体格：

该词牌【钦定词谱】仅列有两个体格，以姜夔97字（旧时月色）为正格体，另列张炎97字（无边香色）为变格体，调与姜词同，惟后段第七句作折腰句法异。我们今天只学习姜夔正格体，变体大家下去自学。

1、词谱（钦定词谱）：

正格：姜夔《暗香》双调九十七字，前段九句五仄韵，后段十句七仄韵，例用入声韵部。

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。

中平中仄韵仄中平中仄句中平平仄韵

唤起玉人，不管清寒与攀摘。

仄仄中平句中仄平平仄平仄韵

何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。

中仄中平仄仄句中中中读中平平仄韵

但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。

中中中读中仄平平句中仄仄平仄韵

江国，正寂寂。 叹寄与路遥，夜雪初积。

中仄韵 仄中仄韵  仄仄中中平句中中平仄韵

翠尊易泣，红萼无言耿相忆。

仄平仄仄韵平仄中平仄平仄韵

长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。

中仄平平中仄句中中中读中平平仄韵

又片片、吹尽也，几时见得。

仄仄仄读平仄仄句仄平仄仄韵

变格：张炎《红情》（暗香）

双调九十七字，前段九句五仄韵，后段十句七仄韵

无边香色，记涉江自采，锦机云密。

平平平仄韵仄仄平仄仄句仄平平仄韵

剪剪红衣，学舞波心旧曾识。

仄仄平平句仄仄平平仄平仄韵

一见依然似语，流水远、几回空忆。

仄仄平平仄仄句平仄仄读仄平平仄韵

看亭亭、倒影窥妆，玉润露痕湿。

仄平平读仄仄平平句仄仄仄平仄韵

闲立，翠屏侧。爱向人弄芳，背酣斜日。

平仄韵仄平仄韵仄仄平仄平句仄平平仄韵

料应太液，三十六宫土花碧。

仄平仄仄韵平仄仄平仄平仄韵

清兴后、风更爽，无数满、汀洲如昔。

平仄仄读平仄仄句平仄仄读平平平仄韵

泛片叶、烟浪里，卧横紫笛。

仄仄仄读平仄仄句仄平仄仄韵

2、句序： 上片九句 454 47 6775

下片十句 23 54 47 67 64

3、句式：

二字句：1句；

三字句：1句，1/2结构；（句读4个，1/2或2/1）

四字句：6句，2/2；

五字句：3句，1/4两句，2/3一句；

六字句：3句，2/4一句、2/1/3一句、3/3一句；

七字句：5句，4/3两句、3/4三句。

4、体格规范：

①该谱双调，九十七字，十九句。前片九句，五仄韵，后片十句，七仄韵。

词谱中多有平仄不拘处，皆因收集其他词人作品时此位置平仄不同，故参校入谱。但有三处三字逗词谱中标注为【中中中】，通过我对前人作品的校对，这里的平仄不拘可以根据词意需要填成“三仄”，但不能填为“三平”。（看词谱）

②上片第二句【算\\几番照我】、下片第三句【叹\\寄与路遥】的五字句属领字格，均为上一下四句法，领格字算、叹宜用去声。

③上片第五句（七字）【不管清寒与攀摘】，后三字必定要用【仄平仄】拗式；下片第九句（五字）【香冷入瑶席】，最后三字也应拗，必作【仄平仄】。

④上片第七句【都忘却、春风词笔】、第八句【但怪得、竹外疏花】，下片第八句【千树压、西湖寒碧】的七字句，皆为上三下四句法。

⑤下片第一句（二字）【江国】第二字必用仄，且这里增一暗韵（句中韵）。

⑥下片第九句【又片片、吹尽也】的六字句，为3/3结构的逗句。

⑦本词牌只有上下片一字领格句两处满足对偶的条件（一拍之内相邻两句字数相等、句式结构相同）：

【算】几番照我　梅边吹笛。

【叹】寄与路遥　夜雪初积。

在13首宋人作品中，只有陈允平、赵以夫两人在词的下阙使用了对偶，其他作品均未使用对偶；而清人96首作品中同样百分之九十以上都未使用对偶，因此我们在填制过程中不作对偶要求，学员可以根据词意酌情使用。

五、例词解析：

暗香（宋·姜夔）

辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。

江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。

1、创作背景：

这首词创作于光宗绍熙二年（公元1191年），与词人《长亭怨慢·渐吹尽》为同年之作。是年冬，姜夔载雪访范成大于石湖。他在石湖住了一个多月，自度《暗香》、《疏影》二曲咏梅，使人神观飞越耳目一新，又深蕴忧国之思、寄托个人生活的不幸。、

2、注释：

1）辛亥：光宗绍熙二年。

2）石湖：在苏州西南，与太湖通。范成大居此，因号石湖居士。

3）止既月：指住满一月。

4）简：战国至魏晋时代的书写材料，是削制成的狭长竹片或木片，竹片称“简”这里代指写文章诗词用的纸张。

5）征新声：征求新的词调。

6）工伎：乐工、歌妓。隶习：学习。

7）何逊：南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。任扬州法曹时，廨舍有梅花一株，常吟咏其下。后居洛思之，请再往。抵扬州，花方盛片，逊对树彷徨终日。杜甫诗“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”

8）但怪得：惊异。

9）翠尊：翠绿酒杯，这里指酒。

10）红萼：指梅花。

11）耿：耿然于心，不能忘怀。

12）千树：杭州西湖孤山的梅花成林。

3、译文

辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。

昔日皎洁的月色，曾经多少次映照着我，对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人，跟我一道攀折梅花，不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老，往日春风般绚丽的辞采和文笔，全都已经忘记。但是令我惊异，竹林外稀疏的梅花，谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。

江南水乡，正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意，可叹路途遥遥，夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住洒下伤心的泪滴，面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地，千株梅林压满了绽放的红梅，西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离，被风吹得凋落无余，何时才能重见梅花的幽丽？

4、赏析：

《暗香》、《疏影》是文学史上著名的咏物词，曾被誉为姜夔词中具有代表性的作品。关于这两首词的题旨，过去有许多说法，但都难以指实。实际上，这两首词只不过是借物咏怀、即景言情的抒情诗，写的是作者所见所感，寄寓个人身世飘零和昔盛今衰的慨叹。

全词以梅花为线索，通过回忆对比，抒写作者今昔之变和盛衰之感。

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。

月光清美，梅花溢香，词人吹起一曲笛韵悠然的《梅花落》。当时的词人之心是恬淡安闲，怡然自适，或是心有幽怀，黯然神伤，还是柔情蜜意？令人遐想，含有韵味。

“算几番照我”，回忆并勾勒往事。“几番”约言其多，不止一次。唯“当时只道是寻常”，才有今日的追忆与幽思。

“算”字送出一种回忆往事的凝神静思的状态，而这种回忆从根本上是缘于内心生发的感情，这是一种怀旧的情绪，于是引起下句对往事的追述。

唤起玉人，不管清寒与攀摘。

在月下、梅边、笛里复加一“玉人”，则美人梅花互衬，俨然有春日里“人面桃花相映红”之美。著一“唤”字则静中有动，静止的美丽图景变得立体而鲜活，出现了情趣。

不管清寒与攀摘”，冒着清寒，攀折梅花，则内心感情之热烈可知。这里清而不凄，清而非冷，清寒而不刺骨。“清”本是极普通的字，作者信笔写来，则天气之清寒，月色之清美，梅花之清香，都可融而为一，这里似乎凝含着往日的幸福之感与甜蜜之情。

回视起句清空，它既可能是在“玉人”身旁的“吹笛”，也可能是孤身一人，因思念而吹笛，更可能是兼而有之，以“几番”二字囊括。和次句意脉似断非断，似连非连。这三个分句以寻常的字眼包蕴了广阔的时空，构造了悠远的意境，暗含了凄婉的感情，可谓很有笔力的开篇。

何逊而今渐老，都忘却春风词笔。

陡转，以何逊自比，而着意在于“渐老”的衰飒。“而今”和开篇“旧时”相对，扩大了时间的厚重感。这里不仅有对往日恋人的怀念，还含有对逝去的美好岁月、青春风华的怀念和惋惜，正与“临晚镜，伤流景，往事后期空记省”的嗟悼悲慨暗合。

说“忘却春风词笔”，却隐约含有往事不胜悲的意味，正如那位独上高楼望尽天涯路的伤心人，欲寄彩笺却又说“无尺素”一样。春风词笔”如何忘却？否则，“竹外疏花，香冷入瑶席”何以入眼，又何以“怪”之？

但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。

转入现时，竹外疏花萧瑟，冷香吹入瑶席，引人幽思，勾起回忆。正是“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君”，梅花与人两相思。这里见花思人，生出“怪得”之心，必是至深之情。“疏”“冷”烘托凄凉，“瑶席”反衬哀苦，用字可见匠心。

江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。

叙写独处异乡，空前冷清寂寞，内心情感波澜起伏：想折梅投赠，却又怕水远山遥，风雪隔阻，难以寄到；

翠尊易泣，红萼无言耿相忆。

又想借酒浇愁，但面对盈盈翠盏，反而是“酒未到，先成泪”；最后，作者想从窗外红梅身上来寻求寄托并据以排遣胸中的别恨，然而引起的却是更加使人难以忘情的回忆。

长记曾携手处，千树压西湖寒碧。

这两句说明词人最难忘情的是西湖孤山的红梅，它傲雪迎霜，幽香袭人，压倒了凛冽的冬寒，似乎带来了春天的信息。携手共游，何等惬意！词脉发展至此，终于形成高潮。

又片片、吹尽也，几时见得。

笔顿时跌落，终于又出现了万花纷谢的肃杀景象。“几时见得”一句埋伏下许多情思，引起无限悬念。

 5、脉络分析：

《暗香》一词，以梅花之咏为【主题】、以【梅之喻我】为情感线索，通过回忆对比，抒写作者今昔之变和盛衰之感。全词可分为六层。

第一层：开篇至“不管清寒与攀摘”五句为第一层，从月下梅边吹笛引起对往事的回忆。

第二层：“何逊而今渐老”两句，笔锋陡转，境界突变，作者年华已逝，诗情锐减，面对红梅，再雉有当年那种春风得意的词笔了。

第三层：从“但怪得”至上片结尾为第三层。这两句点题，写花木无知，多情依旧，把清冷的幽香照例送入词人的室内，浸透着周围的一切， 尽管你“忘却春风词笔”，却仍免不了撩起深长的情思，引起词人的诗兴。

第四层：从“江国”到“红萼无言耿相忆”是第四层，感情曲折细腻而又富于变化。

第五层：长忆曾携手处"”两句，是第五层。境界幽美，词语精工，冷峻之中透露出热烈的气氛。这是前句“忆”字的具体发挥。词脉发展至此，终于形成高潮。

第六层：结尾两句又是一层，词笔顿时跌落，终于又出现了万花纷谢的肃杀景象。

6、写作艺术手法：

姜夔这阕词织进了个人身世盛衰之感。但写法上却“不即不离”，看上去，似咏梅而实际并非咏梅，非咏梅而又句句与梅密切相关。正如张炎《词源》所说：“所咏了然在目，且不留滞于物。”姜夔词的“清空”也正表现在这里。

其次是，对比照应，似纵旋收。作者本来以梅花为线索来抒写个人身世之感，但他善于把今昔盛衰之情捏在一起，在对比中交替进行，给人以强烈印象。如第一层写的是昔盛，第二层便接写今衰；第五层写昔盛，六层又以今衰作结。这二者形成强烈对照，境况十分鲜明。

再次是，抒情写意，曲折尽致。这是一首抒情词，侧重于叙写词人激烈起伏的内心活动。以第四层为例，短短六句，却有三次转折，感情上的波澜回荡被表现得淋漓尽致。最后是音节谐婉，字句精工。

这两阕词经过歌伎演唱的实际检验，作者自认为“音节谐婉”。当时曲谱，今已不传，但读起来仍能琅琅上口，叮当成韵。如前所说，作者是很注意研辞炼句的。这阕词，词句秀美，用字精工，“冷”、“压”的准确鲜明，虚字的恰当适度，都有益于【词境】诗意的韵味，从而使其作品【立意】升华点进一步的增强。

五、作业：

依姜夔正格体【旧时月色】填制一阕《暗香》作业：

第一周：以【咏物】为主题范围，题目自拟；

步韵、依韵、用韵均可；也可以自选韵部，但必须注明韵部！

第二周：主体范围、题目自选。

要求：自行校验作业的词牌格律，不得出现句式、押韵等错误。