宜兴均陶享有“名陶名器，天下无类”的赞誉。由于其丰沛的文化积淀和艺术含量而得到过皇室宫廷的青睐，尤其是明清时期的均陶，古朴典雅，气韵生动，历来受到人们的珍视。
宜兴均陶在明代中叶被称为“宜均”或“欧窑”，是宜兴陶艺中可以与紫砂相媲美的艺术品。明嘉靖时，谷应泰著的《博物要览》云：“均窑，近年新烧，皆宜兴砂土为骨，釉水微似，制有佳者。”许之衡在《饮流斋说瓷》中也言：“欧窑一名宜均，乃明代宜兴人欧子明所制。形式大半仿钧，故曰宜均也。” 到清乾隆、嘉庆年间，烧制宜均最负盛名的是丁山的葛明祥、葛源祥兄弟，人称“葛窑”，蓝晕色泽比“欧窑”有了进步。
宜兴均陶最为显著的艺术特色除了堆花，就是均釉。“欧窑”、“葛窑”之所以名垂史册，就因为釉色的绚丽而驰名于世。均釉以天青、天蓝、云豆等色居多，也有葡萄紫和越窑的甜白、淡青，其中灰蓝釉最为名贵，“灰中有蓝晕，艳若蝴蝶花”便是对它的赞扬。
紫砂宜均装饰先以高温烧成紫砂素胎，施釉后再用低温进行第二次烧成。施满釉的紫砂宜均器皿，由于胎骨和釉面，两者膨胀系数有较小差异，产品烧成后会微显网状裂纹，古色古香，别具一格。宜均施釉、洒釉色彩丰富，以铅白釉与铜、钴发色，花纹流淌变化丰富，属双挂釉，秀丽淡雅。
宜均天蓝釉鸠首壶
曲颈鸠首式，肩颈处凸起弦纹一道，扁球腹，圈足。曲颈中部有唇边入水孔。深紫色砂泥，外罩纯净的天蓝釉，釉汁匀净，光亮宜人。
宜均天青釉七孔花插
直口，出沿，平肩，硕腹，底微收，浅圈足。肩上出六管口，与腹部相通。米黄色细砂胎，外罩天青釉，釉乳浊不透明。底部涩胎上刷铁褐色护胎汁，中心书篆体“宜兴内用”四字双行款。
宜均天青釉花囊
撇口，粗长颈，短腹，圈足。颈部凸雕饕餮纹，颈两侧置对称兽头长鼻耳。紫砂胎，外罩乳浊的天青釉，釉汁肥厚。花囊与花插用途相类，只是口部较花插粗大，可以容纳数量更多的鲜花。
宜均天青釉莲花洗
此器呈盛开的荷花状，下承三乳凸小足。深紫色砂胎，通体施无青釉，釉乳浊不透明。
宜均月白釉山形笔架
此器呈多峰山形，平底，灰白色砂胎，通体施月白釉，釉面布满极细碎的开片纹，底正中竖刻楷书：“万历乙未岁九月望日制于万玉山房，大彬”双行款。
宜均祥符铭茶叶末釉葫芦瓶
葫芦式，小口，葫芦双球体上圆下扁，卧足。通体施窑变茶叶末釉，釉表有一层浅黄色窑变白斑纹。外口下剔釉刻楷书“祥符”二字。此瓶造型古朴敦实，与晚明时期景德镇官窑烧制的瓷质葫芦器形制相同。
宜均灰蓝釉海螺洗
海螺式，有三支钉为足。紫砂内胎，薄而轻。里外满釉，釉色灰中泛蓝绿，厚而不腻，浓艳光亮。
宜均汉方壶
方口，垂腹，方圈足。形制由古代青铜器汉方壶演变而来。深紫色砂泥，胎略厚，里外施乳浊的灾蓝色釉，里釉只施及里口下两寸处，外施釉至圈足处。是常见的宫廷陈设瓷。
阿曼陀室钧釉水丞
炉钧釉八方壶
明 宜钧欧窑螭龙水丞
清早期 宜均釉撇口大碗
清 宜均釉椭圆形花盆
宜均釉紫砂花觚
清早 宜钧荷叶洗
明代“欧窑”宜钧紫砂器特征：
1、原料材质：为原矿粗砂，呈紫褐色和灰褐色，胎体近似缸体，手感较重、粗糙。
2、练泥与烧造：采用木株舂后，浸入水中漂洗，取面上的砂泥制作，故器物含杂质较多。烧制过程中，未使用匣体，器物表面沾有许多“沾釉泪斑”，严重的底部均有釉斑。
3、制作工艺：欧窑为手工制作，胎体内有明显接痕和指纹印，造型简单、古朴。
4、釉面色彩：釉面为外挂满釉，釉面有窑变流淌纹，釉肥亮泽，光润可鉴。
宜钧器由于釉汁掩盖了紫砂固有的天然肌理和质朴古雅的艺术本色，加之工艺要求复杂，制作成本高，在明末清初风行一阵后，很快便衰落了。
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