在民国初年，书坛之上有着“南沈北于”两位书法巨擘，撑起了书坛的一片天，这二人分别是祖籍上海，曾经担任北京大学校长的沈尹默先生以及当代草圣于右任先生。
说起沈尹默，有人称他为中国最后一位书坛泰斗，他的书法在很多人眼中已经是超越了古人。
著名文学家徐平羽先生，曾称赞沈尹默的书法：“沈老之书法艺术成就，超越元、明、清，直入宋四家而无愧。”
不得不说，这样的一个评价，将沈尹默的书法推到了一个很高的位置上。
他的书法称得上是遍学名家，他以王羲之和王献之的书法为宗，初学欧阳询、褚遂良，后追习晋、唐，智永、虞世南，颜真卿诸名家，他对唐宋以来的名家书体进行临摹和研究最终自成一体。
在这些书法名家之中，沈尹默他受褚遂良的影响非常大，在学到褚遂良书法精髓之后，又在褚遂良基础上加以融合，最终形成了属于自己的风格。
他的书法特点是法度精严，气息典雅，圆润秀美，清雅遒健，没有那种特立独行的夸张字体，而是在平正中求变化，又在变化中见姿致，因而雅俗共赏，从者众多，这也就奠定了他书坛巨匠的地位。
他的笔下有一卷行书大作，名为《澹静庐诗剩》，此作在书法史上有着非同凡响的地位，让无数后世人学习临摹。
他写这卷作品的时候，正好是66岁，此时的沈尹默，书法功力炉火纯青，而且精力旺盛，所以此作堪称书法艺术中的上上精品。
一般来说，今人书法相比于古人，少了许多东西，这是因为书法传承断代的缘故，很多现代人写书法，最多只能到清朝时期的水平，但是沈尹默却是打破了这一局限，他的字已经到了宋人的水准，直追魏晋风韵。
就如这传世佳作《澹静庐诗剩》，字里行间能看到褚遂良的影子，古人韵味十足，此作的起笔和收笔刚劲有力，在笔画的布局上又非常合理，给人一种刚柔并济之美。
已故全国文物鉴定小组组长谢稚柳教授曾评价沈尹默：“数百年来，书家林立，盖无人出其右者”。
数百年来，沈尹默的字都能排得上号，可见他的书法功力有多深厚。
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