斧劈皴画出的水墨苍劲,有如刀砍斧劈;因此这种皴法多用来表现质地坚硬、棱角分明的山石。斧劈皴分为大斧劈皴、小斧劈皴两种画法。 大斧劈皴用笔苍劲直下,适合表现大块面的山石。 ①勾皴并举,用侧锋长线画出局部山石结构,用短斧劈皴画出第一面石块的效果; ② 逐渐给石块第一面加皴,勾出石块暗面结构,墨色由淡到浓; ③ 用长线勾出石块第三面的轮廓,用长斧劈皴画出石块体积感; ④ 待墨干后,用蘸水较多的淡墨染暗面;也可在此基础上上色,亮部染赭石色,暗部染螺青色(花青+少许藤黄和墨色)。 小斧劈皴多表现山石的细致结构,能体现山势峻瘦削利、古朴遒劲的气质。 ① 蘸浓墨,中锋用笔勾画山石轮廓及脉络; ② 枯笔蘸浓墨,侧锋用笔,皴刮出石块明暗,笔触之前不要重复; ③ 待皴笔干后,用含水较多的淡墨染暗面石头,顶部留白,加强立体感。
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披麻皴
这是线披皴的一种画法 ,其线条好似分散披离的麻皮。常用来表现江山丘陵山峦,土坡或峰棱不太明显的石块。 ① 画山石常用局部外扩法,即画好一个局部再进行扩展,所以首先我们在左下角,由里到外勾勒一个山头,线条要挺直、流畅,笔气贯通; ② 蘸浓墨,继续勾勒外面及远处的山石轮廓; ③ 勾画山石主要脉络; ④ 用侧笔或干笔进行皴擦,长披麻皴和短披麻皴结合使用,用中锋笔,圆而无圭角,待墨干后用淡墨统一罩染。
03
折带皴
画出的墨线如“折带”,折带皴由此得名。此皴法用于表现方解石块和水岩层的结构。 ① 由上至下画石层,中锋拖笔,侧锋转折横刮,向左行逆锋向前,再转折向下; ② 勾、皴并举塑造山石形状; ③ 石头纹路用干笔擦画; ④ 最后画远处山石,用淡墨进行罩染; ⑤ 山石暗面加擦笔,用稍浓墨色点。
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云头(卷云)皴
云头皴运笔多屈曲迂回,向中心环抱犹如抱云彩,因此得名。此法主要表现黄河流域的丘陵山川,着重表现北方山水峥嵘、苍健之貌。 ① 圆笔中锋,以湿笔勾勒出第一朵“云头”,转弯处线条略宽、颜色略深; ② 由上至下生发,确定山形的大致走势,运线的笔法近似于蟹爪枝; ③ 连勾带皴,山石的暗面加以擦笔画完山石整体外形; ④ 添加皴笔和擦笔,待山石形状基本画完之后,用淡墨进行罩染,最后用浓墨进行提点。
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米点皴
米点皴是米芾、米友仁父子从董源的米点皴变化而来的,常用于表现江南山水间清晨雨后之云雾变幻、烟树迷茫的景象。 ① 中锋运笔,勾出近处山头,线条上实下虚,墨色上浓下淡; ② 再画远处山头,采用S形构图法,山脉迂回,用线需流畅; ③ 羊毫蘸足墨,笔尖蘸浓墨,卧笔而点,点出山石上的植物;由外而内,快速点皴,表现山石的明暗效果; ④ 待墨色至七成干时,可以在山头和外沿上进行复点,使之结实厚重。
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雨点皴
雨点皴又称雨打墙头皴,能表现出山石的苍劲厚重感。 ① 先用中锋勾画山石的矾头及山石轮廓,线条宜浑厚浓重; ② 丰富山石的矩形,注意排列的疏密关系; ③ 逆笔中锋皴画短而直的线条,用线要密集、笔气要连贯; ④ 反复勾皴点擦,使山石更加浑厚结实;山石暗面皴点应更加密集,墨色相对较浓。
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荷叶皴
荷叶皴,其皴法结构主体形如荷叶的筋脉而得名。常用来表现坚硬的石质山峰,经自然剥蚀后,岩石出现深刻的裂纹。 荷叶皴外轮廓亦柔亦刚,柔美地表现江南土质山脉经雨水冲刷形成的肌理效果,刚劲地表现北方的高山峻峰。 ① 画出山头,线条由上至下生发,上粗下细,上实下虚; ② 用荷叶皴画山石,皴笔从峰头向下屈曲纷披,注意用线不能太粗; ③ 将山石看成败落的荷叶或倒着的树枝,开始皴画;边勾边皴,线条起笔稍微停顿,收笔虚 ④ 用淡墨色进行山石的罩染。
山峦就是连绵的山体,地势险峻,坡度陡峭。画山峦时用笔随意,干湿均可。 ① 从纸张的正面中部落笔画线,确定中心位置; ② 沿第一步的轮廓画出山脊;调和淡墨,皴画山脉,表现山石细部的纹路;线条要疏密有致,墨色要有干湿和浓淡的自然变化 ③ 继续向后延伸,线条交搭蜿蜒,相互呼应,气脉相连; ④ 沿着边际轮廓线以弧形皴擦,皴擦并用,可使骨肉均匀,刚柔相济;蘸淡墨,用散锋枯笔皴擦山峦的暗部,使石块的表面质地更加粗糙,体积感更强。
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山峰
山峰为尖状山顶,有断层和褶皱,多由岩石构成。 画时墨色要有明显的浓淡干湿的变化,连勾带皴,皴的方向要随石头的走向而变。 ① 笔尖蘸浓墨,勾画外轮廓线,用笔要有顿挫; ② 继续用笔向后延伸,墨色要有深浅浓淡的不同变化; ③ 采用淡墨皴擦山体的暗部,使山石的明暗面基本显现; ④ 以枯笔之势,自上而下继续皴画山石的暗部; ⑤ 蘸取重墨,在山石暗部点苔;点苔时要分清山石的阴暗面与山石的起伏面。
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山坡
山坡是介于山顶与山麓之间的部分,平缓而矮小。 虽坡度疾缓不大,但画时也要有曲折顿挫的变化,整体造型较山峰、山峦要平和。 ① 蘸取浓墨,笔中水分要适当,中锋用笔,画出山坡的顶面; ② 画出山坡的侧面,山凹处用淡墨皴擦一下; ③ 在远处增加一个高坡,形成呼应; ④ 待墨色干透后,用淡墨点之染山坡的凹处。
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山脉
山脉是沿一定方向延伸,由若干条山岭和山谷组成的山体。因如脉络状,所以称为山脉。 与其他山石相比,山脉有明显的褶皱。 因此画时要掌握山脉的具体特征后再下笔,轮廓线要清晰而多变化;要根据不同的块面描绘虚实,表现出山脉的厚重雄浑。 ① 从山脉的最前端开始,勾勒轮廓。切忌用笔琐碎,应着重抓住山石的主要结构,用笔可刚柔相济,力求达到虚实多变的效果; ② 掌握山体的外轮廓及态势规律,中景山体层次分明,整体要多变,要注意体现石头的体积感、空间感; ③ 蘸淡墨,皴擦山体的明暗部分,再蘸浓墨点苔,要分清山体的整体明暗关系;
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远山
远山,山峰重叠,形成山体时隐时现,与天际相连的景象。要注意远、中、近的不同层次距离。 一般情况下,近山和远山的外貌是很相近的,所以画远山时不要与近山外形差距太大。 但也有例外,当近山画得尖而碎、画面显得散乱时,则可以用比较整体的远山来笼住画面的气势。 反之,若近山整体比较实,那么画细碎的远山时画面要有透气的地方。 ① 用淡墨绘制远山,再以侧锋运笔,皴擦出山体的暗面结构; ② 笔尖蘸淡墨,继续向旁边延伸,线条要疏密有致; ③ 调淡墨,侧锋用笔,擦染出远处山石的暗部,加强画面的质感;绘制时要有干湿浓淡的变化; ④ 添加远处的山石,使画面更加饱满;再在山体上点苔,使山石的形态更有厚重感; 远山的画法可点染,也可勾勒填色,还可以点染与勾勒交替进行,这就要看画面的需要了。 从隋唐开始,山水画就已成为独立创作体系;至五代、北宋时期,山水画技艺日趋成熟。 写意山水并不是客观自然景色的再现,而是画者心悟跟自然景色撞击产生的“火花”。 它比自然景色更加绚丽、更具震撼力。 中国山水画追求形神兼备,既含情又寓理,讲求“天人合一”。要想画好山水,看似简单,实则略有难度。 但相信按照上面的方法加强练习,各位的山水技艺就会有所进步。