篆刻入门：秦印里的小篆与“合文”

本文发布我们篆刻作业秦印作业的第12方，学习重点有两个：1、篆法方面：秦印里的小篆；2、章法方面：秦印章法里的“合文”。

我们现在已经很难见到纯粹的秦小篆了，因为历史的原因，秦小篆所遗留下来的标准书体仅见于石刻文字，甚至石刻文字也渐渐湮灭掉了。比如《峄山碑》，现存的只是摹本，而《泰山刻石》能见到的也仅只几个字而已（故宫藏的二十九字拓本未必是真迹）。

（现存《泰山碑》里的“臣”字）

现在我们日常经常讨论的小篆，其实多是指汉小篆，是《说文解字》所录的小篆字体，这是无可奈何的，因为小篆的字体圆转流丽，婉畅柔美，它本身的字形不利于刻石或制印（因为坚硬的物料用以表达柔美的线条本身就不容易，但这并不代表秦小篆完全没有资料流传下来，除了“泰山九字”外，秦印里的小篆也值得一提，尽管它也是坚硬材料模拟的小篆字体。

小篆在秦印中略有遗存，比如我们这方秦印作业的第十二方“泰上寝左田”：

（泰上寝左田）

这是一方标准的秦印，据说是秦太上皇寝园掌田之官员的佩印。除了十字界格外，还有它的小篆入印，另外，它的文字读序也是交叉释读，秦的时代特征非常鲜明。

小篆入白文印，后世几乎不见了，现在非常成熟的小篆入印是元朱文，是朱文，朱文线条有雕琢的可能，所以元朱文成为典型风格，尽管元朱文最早兴起于宋元时期，但真正成为典型印风，是明清以后的事了，到了近代，元朱文更是达到了巅峰。

（陈巨来“下里巴人”印面）

这里面的原因很清楚，小篆不适合入白文印，特别是不适合用凿制的方法刻制的白文印，这是由金属的特性和小篆的字形笔画特性决定的：小篆太柔美了，金属太坚硬了，凿制线条时，稍不留意，线条就刻坏了。这方印是个例外，比如“上”字上部线条的飘逸流美，十足的小篆特征啊！

（“上”字的篆法比较）

“上”字的篆法，我们可以从汉印里找出几个有代表意义的篆法，稍加比较我们就可以发现，就算是汉印里最为流美的字形3，也远比这方印里的“上”字要方正得多。秦印里的小篆是秦印三种文字篆法（小篆、诏版篆、摹印篆）状态之一，这方印与第9方“南宫尚浴”一样，是小篆篆法的代表，临摹此类秦印时，要注意篆法上的细节。

这方印的章法也值得一说，除了“三密一疏”的大章法格局之外，这方印还有一个特征，就是“合文”。

秦印的印面，一般被分割成“偶数”的四字或二字格，多者损之，少则增之。这是因为秦人尚“水德”，水主阴，而二、四均为偶数，也就是“阴数”，这方印五个字，怎么办？秦人的办法是，将文字笔画较少的两个字合在一个格子里，就有了“合文”。

（左田“合文”组成的方块）

“合文”在秦印是为了凑足“阴数”，注意，这里的“左田”合文，合文组成的是正方形，充满了一个方格，它在章法上有相应的意义，对于后人，也有着不寻常的意义，因为它会成为改变章法的一种手段：

两个字本来字形简单，在印面会形成“疏”的空间，但为了改变这个地方“疏”的状态为“密”，就可以采用“合文”的方法。用这种方法改变章法的疏密状态，如果两个字合文之后，产生了某种意象，又会有意象上的特别意义。近代大师以吴昌硕对“合文”的使用最具代表意义，我们可以看他的作品：

（吴昌硕的“合文”印）

“一月安东令”，“一月”合在了一个格子里；“泰山残石楼”，“泰山”合在了一个格子里；“园丁生于梅洞长于竹洞”，“生于”合在了一个格子里，都是合文，但用法不一样，或调整疏密，或改变节奏，或营造意象。总之，“合文”给吴昌硕大师提供了相应的创作思路。

临摹古印，最终是为了服务于我们的创作，那么，在临摹过程中，古印中的一些做法，我们一定要消化吸收掉，用以指导我们的创作。