瓷器开片纹络之我见

导言：动态地看瓷器唯物史观使人们知道，物质的内部因素是变化的根据，物质的外部因素是变化的条件，致使物质内部充满着绝对的运动状态。瓷器给人们的感觉是静物，这是视觉不能窥见物质内部运动状态的原因。而在它漫长的生活史中，瓷器内部各种物质中的不稳定元素仍在不断地运动，这种运动是瓷器烧成时骤然的高温产生大运动力的继续。外部因素则成为它变化的条件。由此而派生出一些变化的现象，如胎体的疏松、釉面的脱釉、气泡死亡、失光、火石红的继续浸出，特定环境下阴阳面的形成，风化浸蚀，钙化现象，骤然开片和老裂纹等，这大多都是需要漫长不等的时间才能够形成的，它都是我们鉴定古瓷的有力依据。本文仅对瓷器开片纹络作以阐述。

瓷器开片纹的分类：可分为两大类，即原始开片纹和老裂纹。共同或由后者单独形成瓷器的开片纹络，可统称为瓷器的老裂纹络。命名的依据是：原始开片纹，即瓷器烧成及出窑时由高温转低温，使胎釉遇冷骤缩，造成釉面崩裂而形成的裂纹。形成这种裂纹的另一种原因是在窑内受温不均，或烧成的火力缓急不同。包括在这个特定时间内，窑工因工艺人为制造的裂纹，通称为原始开片纹。老裂纹是指瓷器在漫长的生活史中，在原始裂纹的基础上或在未有原始裂纹的釉面上逐渐张裂的裂纹。它是在骤然形成原始开片时，开片内部蕴籍的向心力逐渐向外疏张，并在环境因素影响下，使开片内局部釉面紧缩摧生下来的。老裂纹的开裂间隔时间漫长，它先大开后小开，先开的长后开的短，绵若丝柳，呈白凌状，有的需用放大镜才能看到。

以上两类裂纹共同组成瓷器釉面的网状开片纹络。

开片纹络的形式：瓷器开片纹络的形式，是由特定的胎釉元素在特定的环境中形成的，开片纹络的形式可以说千姿百态。因此，影响它的因素是多方面的，不同窑口的瓷器开片纹的形式不同，如名窑中越窑青瓷的冰裂纹、蝉翅纹；宋代汝瓷蟹爪纹、鱼子纹；官窑的蝉翅纹、冰裂纹；哥窑的金丝铁线纹、百圾碎纹；钧窑瓷器也有原始开片纹，珐琅彩仅有细微的小开片。在开纹的姿态上也能体现出工艺力的方向来，如中国的右旋拉坯和日本的左旋拉坯使瓷器釉面裂纹的方向相异，在个别瓷器上能够体现出来。还有一些不规则的釉面裂纹，多数体现在老裂纹中。

老裂纹的形式有两种，一种是原始裂纹的继续和完善，它是在原始裂纹的框架内逐渐地、经年累月形成的，可称为填充式，与原始开片纹共同组成开片网络。原始开片纹好比人体血管中的大动脉，老裂纹则是毛细血管。在视觉上老裂纹色轻，原始裂纹色重。另一种形式，是瓷器出窑的当时根本不出现裂纹，如龙泉窑、定窑的的瓷器，元明清近代白瓷等。经过相应的时间后，则陆续出现裂纹，先出现的裂纹一般较大长，后出现的一般较细小，裂纹形式一般是不规则的，如龙泉窑瓷器则是典型的代表，可以说凡有老裂纹的都是龙泉窑的老瓷器。景德镇白瓷、耀州窑瓷器等都有同类现象。定窑瓷一般没有开片现象，但定窑老瓷中亦有极细小均匀的开片纹。

二、开片纹络在瓷器生活史中的变化

在漫长的瓷器生活史中，瓷器釉面裂纹的变化，大致已观察到下述现象：

1、在量变上看是累年增加式，即由少到多，直到釉面的张裂力完全平衡为止，是一个相当长的周期，周期的长短则因瓷而异。

2、在原始裂纹形成后，经过相应的时间，有陆续形成的老裂纹的现象。原始裂纹色重，老裂纹色轻，并按照裂纹产生的先后依次减轻，有些未有浸积物。生坑瓷器的裂纹中混有土浸，生坑器出土的近期内是老裂纹的多发期，这些老裂纹与原有的裂纹在色质上形成显明的对比，前者宽长色重，后者短小白弱，且多在早期裂纹的框架内。

3、在一定阶段内，老瓷器的裂纹间隙越趋越密，所以古玩行有老瓷器开片发紧下沉的说法。

4、瓷器内部的物质元素运动的外浸现象，在原始裂纹、老裂纹和棕眼、死气泡（棕眼、死气泡方面已在别文另述）得到了充分的显现。个别瓷器表露明显，例如：唐三彩兰釉、绿釉下的开片纹内沉积物是白色的，是铅元素为主的外浸现象，反映到釉面上即是泛铅现象；宋代汝瓷中有的开片纹内有白色短线现象，这是一些著名陶瓷专家所指出的，这是因为汝瓷的釉含钙量高，白色短线是以钙质为主的浸积物；官窑器的胎中渗有大量的紫金土，使胎质增大了铁质，官窑瓷器的开片纹内沉积物的色质则是褐红色，纯为内浸为主之故；哥窑瓷器开片纹络最为著名，尤其是金丝铁线纹。后仿者是人工策色，也有人说宋哥窑也是人工策色的，这值得质疑？宋代哥窑的纹络色质也应是在长期的自然的内浸和外浸中形成的。它的原始开片纹都较大较深，浸积物定期要多，多而色重，经历时间长，长而趋黑，以谓之铁线。金丝多为陆续开裂的老裂纹，位置几乎都在原始开片纹的框架之内，形状都窄而细弱，浸色必少，少而色轻。开纹时间偏短，它较充分的表露了胎体物质的浸色，岁月的增色也很少体现得出来。因此，金丝铁线纹是自然形成的。一般来说外浸物在开片纹的表面部，内浸物则在外浸物的下面。如生坑器裂纹的浸色表面是土色，底面则是胎体浸出的元素色。传世品的大裂纹外面，是外浸加氧化的环境色，像汝瓷的支丁痕外部褐黄色，下面则是灰白色。

5、开片纹中的浸积物，时间越长，浸积越多，由浅色到深色，由不显露到显露，最后成为固体突起状。宋代（含）以前的青瓷中能够观察到，元明清瓷器的开片纹内一般不存在浸积物的固态突起现象。

6、观察宋以前的青瓷釉面开片纹，一般没有再生的白凌状的老裂纹，只有长短、宽窄、色阶差异和浸积物多少之分的不同，瓷器釉面老裂纹的现象显露终止状态。与此相伴的是釉下气泡的死亡量增大，多成固体状，并出现了以圆为依托的变形状态。

观察入土后的生坑瓷器，在地下一般不存在开片运动，出土后的一个阶段内是老裂纹的多发期，即是宋瓷也存在这一现象，使老裂纹和它固有的裂纹形成鲜明的对比。

三、瓷器开片纹和开片纹的变化现象与瓷器鉴定的关系

瓷器开片纹络的形式，已经成为了瓷器鉴定的条件之一。开片纹的变化现象的发现，是瓷器纹络研究科学的深化，使以纹络鉴定瓷器得到了深层次的发展，以开片纹作为鉴定瓷器的一个标准更具有了充分的依据。

以开片纹形式和开片纹变化与其它鉴定方法相结合，能达到相辅相成、相得益彰，更准确断代的结果。同时也能相互比较，各见长短。与光鉴定比较，开片纹的内部变化不影响瓷器釉面酥光的存在，它的折射是形成釉面酥光的一个原因，相辅相成，在一定阶段内，开片纹和死气泡的内部老化，能使釉面酥光越好。它完全不同于釉面的人工作伪，人工作伪会带有非自然的人工痕迹，它会破坏瓷器机体和釉光。

开片纹浸积物能带来两种信息，一是它的颜色能反映出胎釉元素；二是由少积多的累积，以至成固体状，这是年轮增加的体现。利用这一点和其他鉴定标准综合分析，有助于鉴定瓷器的年代和窑口的区分。

在这里想谈一下光鉴定问题。光鉴定在陶瓷鉴定家的著录中很少谈到，一般仅讲陶瓷鉴定的五大要素，即器型、胎质、釉料、工艺特征、款识等，但由于这些都能仿制，即使五要素都对也不见的是真的。光鉴定便成了潜在的可以一票否决的标准，没有酥光的瓷器便都是伪器、新器。这样就难免产生判断的失误，皆为光鉴定的绝对性和含混性造成的。绝对性就是“一刀切”。含混性则是对瓷器釉光强弱的诸多因素不加区别，便作出了判断，从而造成错误的“一刀切”，这样便有违于光学原理，如釉料的物质元素不同，处于强火和弱火的位置不同、瓷器存放中的装箱和陈设、阴放和暴晒，都会使釉光强弱不一样，高温釉和低温釉的失光率更无人计算，未有定率，长期放在博古架上不动的瓷器都会形成阴阳面，这些都是瓷器釉光不一的原因。还有一种生烧釉，出窑时就没有强光，甚至是无光，没有火性，很容易在古瓷中鱼目混珠，被误认为是古瓷。再者，作伪者制作瓷器釉光已达到了几乎逼真的程度，给光鉴定带来了非常大的困难，所以，光鉴定已经不是万能的了。

本篇结论：

1、凡具有自然生成老裂纹络的瓷器，一般均为年份不等的老瓷器。

2、瓷器的老裂纹络主要是胎釉的特有元素与外界的特殊情况结合造成的，同时也存在着没有开片纹的老瓷器。

3、瓷器开片纹的变化状态是鉴定瓷器年代的一个标准。用以瓷器釉下气泡的变化相结合，则能达到相辅相成的作用。

4、注重瓷器釉下变化，应为今日瓷器鉴定科学发展的前沿阵地。