《海上钢琴师》影评 / 抒

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《海上钢琴师》影评

     《不是世界抛弃了1900，而是1900放弃了世界》

       西西里对于我的吸引绝不仅仅是吕克·贝松《碧海蓝天》里的小镇和科波拉《教父3》里的剧院，而是那位生于斯，长于斯的导演——朱塞佩·托纳多雷。天堂电影院的着火和弗吉尼亚号的炸毁有着惊人的相似，托纳多雷最擅长的温情的悲剧也最折磨观众，那些美丽却遗憾的爱情最让人揪心。

       Danny Boodman T.D.Lemon 1900为什么宁愿放弃爱情，甚至去死也不下船？

       最开始我以为1900拒绝下船是因为与生俱来的恐惧和自卑，作为一个没有出生证明和国籍的弃婴，毫无疑问他是被世界抛弃的。直到后来，他也曾为了最渴望的爱情勇敢地走下舷梯，看到的却是数不清的道路和密集高耸的建筑。最终他转过身去，与其说是被这望不到头的城市劝退，不如说是选择了自由。像想他那样如此简单的人是应付不了这复杂世界的，所以他选择了放弃。

        我觉得此片的伟大之处就在此处，只用一个画面就解释清了剧情因果，揭示出了影片主旨。画面中，背对镜头的1900平静地看着眼前庞大复杂的城市，内心实则汹涌着此起彼伏的文明恐慌。

       在影片最后的自白中，他想要的生活是音乐逻辑的，即在有限的世界无限地生活，而陆地上的我们只能在无限的世界有限地生活。既然岸的存在证明了海的有限，为什么海的存在不能陆地的有限呢？我想，海上行船承载的两千人和陆地城市容纳的两千万人还是有着很大区别的，在人类文明最伟大的杰作（城市）里，生活在无穷选择里，1900不知道如何选出属于自己的一块土地，一道好看的风景，一种死亡方式，我们亦是如此。没有尽头的城市是上帝的钢琴，他不知如何演奏这曲音乐，我也不知以何种方式存在。

作者简介：抒（笔名），现居石家庄，喜欢撰写影评和诗歌，目前喜欢的诗人是聂鲁达和泰戈尔。