京津著名的女演员恩晓峰，就是这样的典型。北京是清政府的首都，统治力量相对较强，所以也是最后开放女演员登台演出的地方之一。恩晓峰是清末北京的满族贵冑，正黄旗的一位小格格，府上经常演堂会戏，许多京剧名伶都来过她家演唱。她见多识广，便也跟着学起来，她特别喜欢有“伶界大王”美誉的谭鑫培，甚至到了痴迷的程度，学谭非常像，她便在堂会戏中登台演唱，并居然产生了下海唱戏的念头。这当然遭到贵冑家庭的强烈反对。恩晓峰是一位具有叛逆性格的女性，平时着男装，头发梳着一个小辫子，说话也粗声大嗓，于是，她冲破家庭的羁绊，毅然参加了天津的鸣凤社，正式挂头牌演出。除演出谭派、汪（笑侬）派老生戏，她还以一出花脸戏《盗御马》享名，首开女子演花脸戏先河。和她同时代还有艺名筱兰英的姚佩兰。她也是老生、花脸一脚踢的名伶。她除擅演谭、孙（菊仙）派老生戏之外，也以《盗御马》的窦尔敦享誉梨园。
有一次，她与武生泰斗杨小楼合演《连环套》的“拜山”。她的窦尔敦，颇有气魄，工架粗犷磅礴，嗓音洪亮遒劲，不但没有雌音，而且还会使炸音，所以很受当时观众的热捧。
20世纪50年代初，在老开明戏院筱兰英露演孙派《文昭关》。 那时她已经70岁了，嗓子还是那样嘹亮挺拔，虽然有一些沙音，可是丹田气十足，声不嘶、力不竭，很令人钦佩，台下掌声雷动。
民国初年，北京出现了奎德社和崇雅社女班，培养了一批女花脸，著名的有所谓“四大女净”，即著名花旦艺术家于连泉（筱翠花）的姐姐于奎官，以及王金奎、王庆奎、张子寿。这“四大女净”无论是铜锤或架子花脸剧目，都能够演出，技艺不弱于当时的男名净。这位张子寿还录过两面唱片，演唱的是有大段高亢唱腔的《探阴山》。
其他几位女花脸，据有关材料记载也都是嗓音清脆豁亮，板眼准确，直工直令，一丝不苟，在京津都拥有很多的观众。
联系客服
