国画颜料详细介绍

国画颜料翔实引荐2011-05-05 13：35
中国画所用颜料分植物颜料、矿物质颜料和化学融合颜料三大类。
植物颜料有藏青、胭脂、藤黄等。矿物质颜料有赭石、朱砂、朱石票、石青、石绿、石黄等。由锌管包装的中国画颜料大多是化学融合颜料。下面引荐一下各自的个性：
花青：由蓝靛制成，用温水泡开即可运用。夏天易发霉变黑，不堪再用。
胭脂：以茜草、红兰花制成。不宜用水久泡，不然色重，缺少鲜美感。锌管包装的色相不够安定，深浅不同。
藤黄：也称月黄，由海藤树的汁液制成。块状，有毒，以质地匀净色泽纯粹的为好。运用时用凉水浸泡，即可应用，禁忌用热水泡发，不然展现渣滓。少量用时可用毛笔沾水舔用或在色碟、石砚上研用。
石青、石绿、朱砂：大都是粉末状。也有加胶制成"色墨"的，似墨一样研用。粉状的运用时，暂时加胶用乳钵研用，余色用后出胶(用开水冲满乳钵，色沉后，将上面胶水倒出，凉开后待用)。石青试制时浮在水面的为四青，底下的为头青，其中局部为二青和三青。石绿试制法与石青相像。朱砂也采纳同样方式试制，浮在上面的为朱石票，沉在下面的为朱砂。
赭石：俗名土朱，提炼于赤铁矿中。应用时用水研细，中层是赭石的本质，浮在上面的偏黄，沉在下面的偏红，依据必要加胶运用。市场出售的盒装和块状的赭石较好，锌管包装的赭石与水调合有沉淀，结果不好。
洋红：是由国外进口的一种动物质颜料，运用时研细加胶即可。目前锌管的曙红，牡丹红均可替换，结果也较好。
白色：有白垩，蛤粉.铅粉和锌氧粉四种。白垩又称白土粉，首要为壁画颜料，蛤粉是蛤壳用火烧变成石灰质、研细成"白粉"后加胶运用。铅粉是由铅炼出加工制成的，但铅粉日久易氧化变黑，当今很少应用。锌白或锌钛白为目前常用的白粉，无变黑之患。
金：金分赤金、青金两种。偏红赤金为"赤"，偏青赤金为"青赤"，依据画面必要择用。金粉加胶即可运用。如需众多用金，可用泥金，但泥金还需磨细才能够运用。磨的方式是置泥金于碟心，稍滴清水，以指头揿住，慢慢研磨，待成泥状再加胶应用，用后用水漂去胶水盖好珍藏，待用。
胶水：胶有黄明胶和桃胶等几种。黄明胶即动物胶，色黄透亮，用时加温水消融，取上层较清的局部。桃胶是植物胶，用法同上，但不如黄明胶好。
矾：矾是半透亮的矿物质，经提炼而成。生纸制成热纸，可用胶矾。工笔重彩画中的叠色，可用矾水来稳定色泽，以阻止色彩的摇动和脱落。近代不少画家运用矾水之不晕，不渗化功能，用于国画中特异结果的体现。
国画颜料制造和运用传统国画色泽引荐：
石色(不透亮色)：石色即是矿物质色彩，石色除非运用在绘画中，还利用于壁画、建造彩绘等地方。在我国古代，画家们有一套非常体系而全面的运用石色的措施，但随着明、清画家对工笔绘画的认得渐渐淡漠，因而，传统制作石色的计策几近失传。今天有诸多学者到日本学来了当年日本人从我汉学去的制色泽方式，才有目前较为丰硕的种类供画家应用。
石色首要包罗：朱砂、朱?、石青、石绿、雄黄、雌黄、石黄、黑石脂、云母粉、蛤粉、赭石、土黄、珊瑚粉和其余宝石类颜料粉以及新试制出的高温结晶颜料等。
必要解释的是：石青与石绿平常分类较细：分成头青、二青、三青、四青等头青色最重，四青色最浅，石绿同理。
水色(透亮色)：水色首要是由一些天然植物为主资料，配以少量动物质资料、矿物质细粉颜料形成。石色与水色平常是互相联结着运用于国画中，已到达浓淡相间、虚实相生的丰硕结果。
水色首要包罗：朱?、胭脂、西洋红、藤黄、赭石、花青、水彩色与丙烯色等。
必要解释的是：
1、朱?是朱砂最细的形态，因而有些画家在运用时以薄涂法来组成水色透亮的色泽结果。
2、西洋红：在国画色中的名号较多，又叫做曙红、牡丹红等。
金属颜料：画家应用金属颜料由来已久，最早是在唐朝。金属颜料重要是金箔、金粉；银箔银粉。金箔一方面运用在背景上，另一方面首要是运用在部分贴金。
金箔有四个种类：
紫赤金(略带红色)：首要贴寺庙中的佛像。
库金(足金金箔)：绘画中常用，时常是98%的纯金和2%的纯银融合。
大赤金(略带黄色的金)：又称冷金，70%的纯金，相当于18K金。
田赤金(呈淡黄色)：相当于14K的金。
银色相比之下不是太常用，故不细说。
天雅矿物色、新岩、水干的运用方式
矿物色、新岩、水干的运用方式其实很容易，但凡兑上胶液即可作画。
(一)胶的融化：胶的溶解是"岩彩"画中的第一步，也是首要的一步。它的浓和淡直接波及画面着色的结果。浓了易开裂，淡了易剥落，只有恰如其分。你的画也就胜利了一半。
(1)明胶的融化方式：将所需用量的明胶倒入小碗，先参加4倍凉水泡5分钟后再参与五倍的70OC热水，用筷子充足搅动开胶粉。万一有疙瘩，解释未完整融化胶粉，需延续搅动直至疙瘩整个溶解。
※因明胶是由动物生皮熬制而成，未去掉其骨胶原以外的蛋白质和脂肪这些成份，因而在低室温形势下运用时会展现疙瘩，即原已融化了的胶液加热。
※融化后的胶液保质限期：用完后纳入冰箱夏天约3~5天，冬季约一至二礼拜。※另一种颗粒状的"骨胶"比明胶的随后力要强，且不易冻结，但需熬制。※绘画用的日本鹿胶分三千本胶、干燥鹿胶、软韧鹿胶、特异鹿胶。它们有固体的，也有液体的。它们是专程为绘画而试制的胶，去掉了中间的蛋白质和脂肪，不易凝结和恶臭；特别是液体的瓶装鹿胶随取随用运用适宜，永不恶臭；固体鹿胶需熬制。
(2)固体鹿胶的融化方式：将三千本胶一根掰成几小段纳入杯中注入300ml清水，再参加一粒方型的干燥鹿胶或软韧鹿胶，放置半小时。后用温水隔水蒸化即可。※参与方形鹿胶粒的目标是增添随后力和防恶臭。
(二)调制色彩：将所需用量的色粉到入小碟，用小勺参与少量胶液，用中指拌匀。胶液不够时可再加，直至调成糊状，用时再略加清水稀释即可作画。※调制色泽时用中指或小棍，禁忌用毛笔去直接拌色泽和胶，毛笔会吸走所有的胶液，使色粉未裹上胶液而形成画面剥落。
简约地说以上两步即使"岩彩"的大致运用方式。当然就其内在的各种详细技法是各式各样，还有贴箔等特异技法，就如水墨画的技法，一时不能详细，大家可参看天雅中国重彩画琢磨所出品的各种技法书和材料。
天雅云母色、闪光片的运用方式
云母色做为一种绘画资料，在中国几千年前就已运用。如敦煌壁画、北京西郊法海寺等壁画中都有应用。从世界绘画来说也不乏采纳云母作为绘画资料的著作，特别是日本画中更是普遍应用，如喜多川歌磨的版画背景众多运用了银白色和银灰色的云母粉；加山又造绘画中的雪山、月光等。它在当代绘画中更是一种不可缺乏的体现素材，用它体现游动的银画，朦胧的雾霭，宁静的雪景，闪耀的灯光…它是一种拥有无尽体现力的素材，用好了、用巧了会使您的画面更添几分神密与生动。以下为几种容易、常用的运用方式供参看。
一、罩色法：将云母粉置于碟或小碗中，加进少量胶液(胶液分高级的日本鹿胶、一般的明胶等)用手指或木棍协调云母粉和胶液(禁忌用毛平直接调停云母和胶液)，调匀后略加清水稀释，用毛笔蘸色以平涂法平均地在已涂有底色的画面上罩一层。因云母干后呈半透亮状，故底端的各种颜色及渲染结果会透出来，后果是蒙胧而稍微有光感。留神透亮度的强与弱能够由最终加清水的多少来掌控。
二、掺入颜料法：云母色还能够直接参入矿物色、国画色、水粉色、油画色、水彩、丙烯等颜料中，经调节后直接作画，干后画面带有翌翌闪光的后果。平常情形是统一色相或类似色相的云母和颜料相互协调，也能够依据颜色原理调停出自己所需的特异颜色结果。
三、箩筛法：在画面必要有云母的局部先涂一层胶液，或趁画面未干时，用一头带用铁网或纱网的竹筒，云母粉就会平均地落下，发生较大方的结果。
四、手撒法：将画面必要的局部涂上胶液，或趁画面未干时，用手撮起云母粉，轻轻地撒向画面，不求其平均，有密有疏可随便组成所需结果。干后万一认为太亮的局部，可在上面罩透亮的任何颜料。
五、吹落法：将云母粉放在一张白纸上，双手托起白纸置于画面之上，趁画面未干时轻轻吹散纸上的云母粉，云母粉就会象下雪一样很大方地飘落到画面上，发生星星点点的后果，很大方很深奥。其星点的显著度不够时可再吹一遍，宁愿由淡入深，不可挨次吹得多不易掌握结果。
闪光片的应用和云母色的计策是如出一辙的。它们的画面中能够总体用，也能够部分用。总之要用得巧、用得妙能力在画面中起到作用。不能乱用，易形成庸俗。以上为几种容易常用的云母运用门径，任何方式都不是原封不动的，每一位画家都能够依据必要发明出自己特别的新措施，真实的艺术是在于创制。
明胶的运用方式：
明胶是工笔调色中必不可少的成分，而运用不当会导致定夺性的失利。(夸张吗?其实不夸张)遐想一下，画完一幅疼爱的著作当从裱画师傅手中敞开画卷时，却事故的发觉画中的色彩或许展现跑色的表象，或许一些多遍渲染的色泽被洗掉，那种心境显而易见。
准确的方式是：先用一个白色的小碗把适量的胶粒放进入，再纳入凉水请求没过胶粒，放置一段工夫，等胶粒变成透亮且膨胀今后，倒出凉水，参与适量的温水，用小棒充足搅动开就能够了。
此地还要说一句，胶与水的比例要自己依据体验调剂，胶少了色泽粘不住，胶大了色彩会僵。此处的比例我用语言无法说情，还望各位自己探索吧。
胶矾法：胶矾在绘画中的作用不可忽略它能使色彩粘连在画面上.不剥不落.由于胶矾水的作用罩染或宣染后的颜色两色不相混同.否则的话画面灰暗无光.这即使三矾九染的由来.搭配胶矾的比例平常为二两胶一两矾.二斤半水.在冬季胶可少些.春夏由于气象的牵涉胶的比例当可增添.夏季六胶四矾.冬日八胶二矾秋日三胶七矾.讲的较为详细但搭配应灵便把握.胶要用广东省产的广胶和鹿胶.其胶性温和不暴.没臭味质地嫩而透亮.广胶又叫黄明胶.加水化之.上层清膘可用来调色泽用底层用来调矾水.还有阿胶产自山东阳谷县阿井又叫传致胶.轻佻透亮色淡黄的可用来调色.黑者入药.鹿胶色微黄.产自山西的优秀.当今鹿胶以很难找到白矾又叫明矾.味色。半透亮产自安徽芦江的优秀.用时先将白矾研成细面用温水泡化再调入胶水内即可.配胶矾水要留神比例的大小.胶大滑笔.着色难而又滞笔矾大伤纸.画纸易碎.况且涩笔.具我的体验是调胶矾时先以舌尖试尝.胶大发粘.矾大涩舌.应发甜稍有涩感为宜.染时要用羊毫笔沾胶矾水以笔顺行.笔笔相接.又不可反复.矾绢不可用明胶.因为性大的原故伤绢.要用仙鹤詈?春.秋隔宿用温水泡胶后封盖.第二日再用开水调开.不能用火煮.用火煮后矾出的绢胶光浮在面上.夏天则不必隔宿.冬天要隔两日再化开.胶矾水调好后要如淡蜜水一样微温黄色.夏天胶性差.要再用稀绢过滤后才可运用.目前有一种油丝绢和药粉绢.就先要用热皂荚水刷过后才胶矾.矾绢时必须要找个晴天.刷好后的绢必定要阴干.胶矾水要刷在绢背面.如用金笺.在画之前用薄薄的轻矾水刷一道.
金箔及运用：金箔.银箔是用真金真银加工垂成的.以苏州产的优秀.俗名苏赤.又分为紫赤.库赤.大赤.田赤.选金.白银.买时分十张一贴.一百张一包.五百张一具.一千张一箱.运用的方式有泥金.贴金.冷金.撒金.扫金.鱼子金.打金以上几种除贴金和泥金外大多用于绘画地子所用.紫赤金是一种发红的金塑佛像时多用于皮肤.服饰用库金或大赤金.库金为金的正色.比赤金稍黄.目前称为九八金.都用来泥金与贴金.大赤金为黄的金色.又叫冷金称为三七金.建造彩绘多用.田赤金为白中微带黄色的冷金.多用在雌青地的绘画中.选金是用银箔熏成的.用硫磺加工能够替换黄金应用.但日久退色.若用泥金画后再用栀黄罩染金的成色更足且不失色.金的运用有描金.拨金.沥粉贴金.沥粉法.调金胶法.泥金法.描金法是用通过制好的金泥.用前从新泥过.沉淀出胶.兑入轻胶水.录取狼毫衣纹笔或鼠须笔用笔尖沾着应用.用泥金与用色不同.色泽应用时请求与胶相混.且要不停搅拌省得色彩沉淀不匀.泥金则不可.要维持金水永久附于碟心.胶水浮于上.金碟稍歪斜.用笔尖从一个方向用笔沾胶水裹金运用.则永久光明.如胶与金混起来用金会变的灰暗无光.描完后再用棉花于金上轻轻擦一遍.金会变的光明无比.拨金法.结果近于镌刻.它比描金更为光明.特质是金在色泽的下面.泥金法又叫煞金.以金箔为原料制成金泥.能够买到金碗和豆金来用.泥金每次可煞一百到二百张金箔.用一根硬鸡翅翎把金箔从纸上抖在预先备好的纸兜内.将碟子在火上烤热.以不烫手为度,滴入几滴稠胶水在碟心用中指把胶水轻轻摊开.再用食指沾金箔于碟心每次一两张为好.然后稍微在碟中轻泥.不可用力.金泥到发瑟发暗时再稍梢加力.至碟中之金整个发暗且具光泽时再用手指徐徐的捻向方圆.然后纳入温水少须须臾再将水到出然后把碟子在火上烘烤.干后照前法重复3次,金就能够用了.用时以鼠须笔调胶水沾着使既可.但运用后一定以水冲入出胶后方可保留.泥金的碟子先用汰米水煮过后.再用姜汁与黄酱涂于碟底再入火煨顿才可应用.称之为炼碟.
国画里的黑色.：中国画里的黑色普通应用墨来体现.此外还有锅底灰.灯草黑和石榴黑.墨普通分油烟墨.松烟墨.漆烟墨.青墨.书画中大多应用油烟墨.工笔画中运用的油烟墨以101厂产的大好山川千秋光为较好.但在工笔画对墨的应用中.油烟墨是不能研好直接用的.特别是在运用绢绘画时更是如此.先把砚洗净.再将墨缓缓研磨.等浓度够时再找一小块薄丝棉.一半搭入墨中一半沾半点清水后捏扁.搭在预先预备好的一个清洁的白瓷碟内.然后将研好的墨穿过丝棉经钦佩徐徐过滤至瓷盘内.这么过滤过的墨才能够用来绘画.也能够将研好的墨.直接到入瓷盘中再用手指缓缓研磨,此法称之为煞墨.松烟墨平常用来体现漆黑且具绒感的结果.如染人物的头发.和黑色的鸟雀.及草虫蝴蝶等.也能够和油烟墨接和来用.如染头发.可先用油烟墨染足后再罩染一遍松烟墨.后果也很好.漆烟墨在书画中极少运用.历朝名画记中记录.宋徽宗画鸟以生漆点睛.现实上运用的即使漆烟墨.画在裱好后用浓稠的漆烟墨点鸟的黑睛.干后.墨高出画面如沥粉平常且有亮光使鸟现的很有神彩.青墨在宋人画中长长用到.因宋代尊重道教.因而长用到青色.紫色黑色.临宋画多半要用青墨.锅底灰又叫黑烟子.百草霜.南烟子即使烧┎莸墓?箩细后调胶运用.从前在颜料店里就能买到.如自制可用茅草烧灼于锅底取其锅底上的黑灰.解放前北京一得阁曾用点烧煤油制烟.比草木烟质地细且黑.古建造的彩绘中的黑色以黑烟子为主.山西永乐宫三清殿内的壁画整个应用的是黑烟子.在敦煌壁画中的黑线以成为白色.好似是用白色所勾.切实上是由于调烟子时用胶不当.黑线脱落导致的.烟子用松木枝叶烧制的为优秀.烟子质地很轻.遇水既浮.因而调烟子时一定先兑胶水款款将烟子调成糊状.方能使烟子不上涨.最忌挨次用水过多.调烟子务须用浓胶水.调成糊后再参加温水拌开.平均后参与少须冰片沉淀后用其上部黑色作画可替换松烟墨.灯草为一种药用植物.又叫通草.经烧制成暗黑色.无光拥有黑绒的制感.用来描勾人物发.须.眉及蝴蝶的斑纹更具实在感.将灯草买来去杂质后纳入小铁筒或瓦罐内点着等到完整烧着时立时封罐.留个小罅隙闷一会儿.闷透后取出稍加研磨既可调胶运用.石榴黑既用秋季领取的石榴皮纳入铁盒内六好透气孔徐徐烧透取出过箩应用.其色黑亮无比.调制与调黑烟子法同.
白色的利用与制造：传统中国画中白色分7种.铅粉.定粉.蛤粉.卢干石粉.车磲粉.白土粉和银白.铅粉又叫胡粉.是用铅溶成铅片.卷成卷.放在木桶内.桶中放上瓶不加盖的醋.再把捅盖加封.7天后开盖桶内生有白霜.在扫霜入缸.每扫白霜一斤.掺豆粉二两.蛤粉四两.既成铅粉.运用铅粉年久会反铅.画面变黑.用双氧水洗之又可反白,定粉是铅粉经提炼过滤后参与香料.用鸡蛋清调成糊.再用漏斗挤出形同银锭的小粉团.妇女用之化妆.运用铅粉要先去铅.将铅粉放在预先其中挖空的豆腐中蒸一小时.还可将铅粉加浓胶制成小硬团.用手心搓揉用人体的温度可去铅气.蛤粉是长用的白色.当代日本的画家有些人白色除蛤粉不必.它是一种对照厚的蛤蚌壳研成的粉.先找壳厚的文蛤蚌优秀是埋入地下多年已氧化成钙制的在中药店可买到.目前颜料店也可买到制好的蛤粉.将其买来后调入胶水.用笔管搅成较硬的粉团.置于掌心.双手相和用力搓成面条状.再搓成团重复4.到5次.再搓成团沾与烤热的碗边上.用时参与适量的轻胶水.用手指研磨出所用的量后到入另一盘中.再把碗扣放.用时再兑胶再研.运用蛤粉.因其沾水后透亮.因而乍涂上去现的很白.再涂第二遍时会觉得前边涂的色没了.如此刻回笔干后就会花或不匀.因而用蛤粉禁忌回笔.还要做到每笔所含色泽维持一至.车磲白其色历久不变早年五色墨、中有此白.应用和制造与蛤粉同卢干石是一种对比好的白.有生.熟两种.都可药用.生者白熟者色微黄.用熟卢干石粉参加槐黄和朱膘调成肉色永不失色.古画必用生卢干石于画的背面托色用.齐白石长用此色.白土粉又叫白垩土.古壁画多用.白土粉产于河南.山西.山东敦煌千佛洞大局部是以白垩土为底色.银白是用云母制成的.有金云母.暗黑云母.黑云母.白云母.其色发莹白.唐朝时就用此绘画了.应用云母色时.画好后在八成干时用清洁的薄布轻轻擦之.将浮色擦去.其色才有光泽.
青色的运用与制造.：；中国画里的青色分石青.群青.青金石.和花青,石青是盐基性碳酸铜.产于铜矿中.他的种类有空青,扁青,层青,白青,沙青,藏青,等.空青既中空型似杨梅为好,今在广东能够买到.颜色很绚丽.扁青即使长说的梅花片,清代的邹一桂写的小山画谱及介子园中都有记录,产在缅甸和云南.在云南称他为滇青.层青是由深浅层片形成的,可研磨出淡青色的浅天青,陕西,湖北,四川,西藏生产.沙青产在西藏.色深蓝带红头.白青色较浅产在贵洲以上的石青都产自铜矿.金矿.切实上是宝藏地壳中的一种气体多年构成的如气体为盐基性碳酸则造成石青.如气体为醋酸则组成绿色.群青又叫佛青.伏青块状的偏红.颗粒状的叫藏青,即沙青,青金石有深蓝,淡绿,发紫绿者,还有宝蓝色清代长官的兰顶子即使用青金石制成的,
石青的制造：制色方式有以下及步1洗,：是将成块的颜料删除杂制用水洗净,2捣：即是粉碎将洗净之料放如铁罐内捣碎,3箩：将捣成粉末的颜料过箩筛去粗制.4淘：用淘米的措施举行分离开杂质,5研：将淘过箩细的色彩用乳钵研磨,6煮：将最不纯的色泽用洗,淘都不能处理的色彩只有用煮来去其杂质了,7漂：；将研到极细的色粉放如铜或内釉沙锅里煮脏色大方浮于水面,这时用小勺随煮随撇,撇净为止,撇出的杂色浮浆也可制出灰色其中色对于复制古画与大用.通过以上的过成色泽已成为细粉末就可放如乳钵举行研磨,速度不可过快,要稳重有力徐徐色彩会展现结饼的表象,色度也浅了须多,这时即将加水研磨了,研一段工夫后可兑如轻胶水再研,要留神的是研磨的方向要从始至终维持象一个方向,禁忌忽左忽右,下一步叫水飞法,将备好的热胶水兑入乳钵内用手指搅匀沉淀,然后到入另一碗中.留下渣子再举行研磨,到出的第一碗沉淀后再到出第二碗.第一碗内沉淀者色深,为头青.顺次可漂出头,二,三,四,五种青留神的是每分漂挨次后都要如前次一样加水沉淀.以防色泽不清,
花青的制造与运用：花青是绘画中的首要用色.是由制好的蓝靛又叫土靛作成的,药用称之为青黛,南北地区都有生产.制造花青有两种方式,1是用石碳水沤制,2是用麻布遮盖,使其大方发酵,第2种措施取靛,用于绘画,色质纯粹,目前市面上所售的花青膏,即使用此法去黄水后制成的,市面上能买到的花青膏,以苏州老姜思续产的为好,美院及其余厂家产的花青膏均胶量过大.平常将花青买来后,将其倒入稍深一点的碟内,再注入能没过花青量的青水静泡.过一段工夫后,用手指研磨,至完整化开为止.再将碟静置,待其沉淀,再将膘倒入另一盘中.经这么解决后.花青的渣子和膘就分离去了.两个碟子干后不可日晒,不可火灼.渣子用来分染或为石青打地色用,其色稳重.但分染色足后一定要上一到淡矾水.膘用来调色罩染,其色透亮,万一所买的花青胶量过大.在泡水前可用温开水迅速的冲一下立刻倒掉再加以清水可去其大半胶性,在调草绿时.必定要先调藤黄.以花青入藤黄.搭配时色度才好把握,
绿色：<1>石绿：产于铜矿中，有成块同体一色的.有成沙粒状的，有深浅绿色花纹的，因其透亮的绿色花纹很象孔雀翎毛的翠绿色，因而称为孔雀石，制造石绿与制造石青方式相像以干研为主，研到极细时方可加胶，<2>松石：石质较硬，通过研磨水飞法可制成浅绿色.应用时加槐黄水调制，其色素雅.<4>洋绿：德国产的鸡牌洋绿优秀，运用时也可研磨水飞，也能研出三种不同深浅的绿色，还有毛绿，青莲色，曹素功厂制有青莲色墨块，北京法海寺.山西宝宁寺水陆画和袁江的人物画服饰上长用此色
赭色的运用与制造：国画中赭色有赭褐.赭黄,赭红.都是天然矿物颜料.其色安定性好,产于赤铁矿,磁赤铁矿,山西,河北都有生产,石质刚硬者色平常教深偏红.日本质名大鉴中记录赭石产支那代洲的字样,古代洲是目前的山西五台县,赭石即不加胶涂在纸上其色亦难去掉,赭石制造起来很是适宜,但凡把赭石原料去杂质后捣碎研细参与胶水再研磨兑入温水绞匀.带其沉淀,将上层黄膘倒出蒸干收存即使赭石膏.还有种铁朱,比朱砂色暗,为偏红的赭石制成.壁画多用之
黄色：有雄黄,雌黄,石黄,雄精,土黄,章丹,藤黄,槐黄,栀黄,1雄黄,是一种具备油光的结晶体,橘黄色有微毒,质地软易碎,多为药用,雄黄以胶水研磨就可用,凡石色都不可掺合着用,雄黄气迅猛,遇粉既发,雄黄万不可与金同用,数月后就会退色故2雌黄生在黄金石中,以云母般的晶体,用手捻就碎成小片,运用时研细拥有大赤金的颜色.3石黄,为正黄色,色暗有臭味的不可用,但拨去外皮里边即使好色,山川画中不宜用石黄色,4雄精,与雌黄并生,有红润感,色发杏红,5土黄为黄金石最外层局部制成,经风化性成的暗黄色,以上几种色泽都忌与铅粉调用,会变为黑色但与白垩粉调用就不会失色,6章丹,又叫筒丹,黄丹,色与雄黄同,是最早的化学色,用制铅粉的下角料加工成的,用前先去硝,否则无法渲染,去硝是将买来1章丹用温水冲泡,不可过热,热则色变暗红,以不烫手为度,每天换水一两次,两日后既可研磨应用,不可与铅粉合用,7藤黄,又叫月黄,日本叫草雌黄,产在越南,缅甸,泰国和我国南方边疆,为落叶乔木,是热带金丝桃科植物,藤黄有老有嫩,运动水杯,绘画用嫩者为佳.色发红暗或白黄者不可用,山川画中以藤黄水入墨画出的画更现苍润,藤黄最忌热水冲烫,要用温水化之,才可色嫩,研藤黄时如展现泡末可用手指在鼻洼两侧轻抹后,以此手指再入藤黄中研磨,泡末既消,8槐黄,采槐花,只留瓣不要花托,用开水汤过捏成小饼,晒干熬成黄水调制较浅的石绿,带托的花,熬出的水调二绿,三绿最佳,槐黄水调思绿可使色更绚丽,9栀黄,药店可卖到,有生熟两种栀子开白花,其果实砸开加水研磨用纱布收汁制成膏既可
朱砂1制造与利用：天然朱砂以清澈光明,型似箭头的页面红嫩者最佳.不同的朱砂色泽有所不同,辰砂平常为药用朱砂,其色暗红,在敦煌千佛洞长使?有的与铁朱,红土相混难以区分,但铁朱,红土均无晶体,而辰砂拥有光泽,朱砂亦重要产于湖南凤凰,麻阳,贵州,玉屏,安顺,万山,云南的宝山,大理,目前海内最大的产地是贵州完山的汞矿,还有一种豆砂,形似颗粒,与辰砂同为暗红色加工后颜色属于厚重一类,辰砂在药店都可买到,朱砂不分产地均含杂质,因其产在英石之间,挖掘时须用铁器连石凿下,因而中间含有英石中的铁渣,因而制色前先用磁铁一块边搅边吸铁渣可除,制造朱砂或其余颜料首要离不开淘,澄,飞,跌,研这几步,淘是用水淘洗杂质,澄是廓清沉淀的历程,飞是瞥取上面浮起的一层颜料所谓取膘,跌是将下沉的局部再搅起再沉淀,研是下一过成的开端,将色加胶重复研磨再经淘,澄,飞,跌,研这几部,使色分出头,二,三等色阶来,朱砂先将其擂碎,研细加胶用温水飞之,再研再飞,下沉的最底层发紫色,去之无须,上涨的最上层黄水含汞,用纸吸掉,也去之不必,剩下的可分为头朱,二朱,三朱和朱膘,朱膘为复色红里带黄,用朱膘投放的肉色用不失色,如用银朱则会变黑,还有用朱砂制成的朱墨用时研开后加如药店买来的辰砂再经研磨不必加胶可直接运用,当今的好朱砂非常难得,普通好朱砂用在画的正面,管装的化学朱砂色用在画的背面,既节俭有可到达中意的结果,
管装的化学朱砂色在应用前一定先经脱胶解决,也叫拔胶,方式是将色泽挤入碟中,再用清水没过颜料后将碟子轻轻颤动,然后将水到掉,重复几次后既可运用.
中国画的资料许多，中间墨尤为主要。
中国墨分几种，画工笔画首要用油烟墨。大局部画家和绝大局部绘画初学者用的都是墨汁。市场上的墨汁有几种对照好的，北方的一得阁，南方的曹素功和红星墨汁。还有小日本的玄宗超浓墨汁.
最先一得阁出产的有一得阁墨汁，华夏墨汁，北京墨汁和一得阁云头艳墨汁。中间华夏墨汁和北京墨汁以为不大符合专业绘画。中间缘由之一是这两种墨色不足，墨汁浓度不够。即便不掺水直接沾墨画在生宣上也洇。
一得阁墨汁和云头艳墨汁很符合绘画。云头艳墨汁很贵，一己以为它的浓度也不够，但墨色很好。符合书法和写意画，当然工笔画也能够！作为初学者尊重一得阁100g的小瓶装墨汁。下面我们谈谈缘由和一得阁墨汁的真假问题。
一得阁墨汁(必定要是正品的)是高浓墨汁！掺半点水，在生宣上画工笔画相当不错。第一不洇。第二笔道滑腻，手感极佳。第三墨色不减。当然确定不跑墨！因而无论是菜鸟还是老鸟都推选经济利益的100g装的小瓶一得阁墨汁。因为我们应当学古人惜墨如金。没必需卖大瓶装的。
还有即使识别一得阁墨汁真伪的问题。这个问题是本文的关键！墨无真假，只有好坏。为什么这样说呢?因为前边说过一得阁的配方曾经传播出去了，日本的墨汁也许就借用了中间的配方。正品和废品的点滴差异是：副品闻起来也并无臭味，和正品相对照只是香气稍淡。第二是当北方气象转冷，正品一得阁墨汁因为胶对比多会凝冻。废品的墨汁不会产生凝结。单一不足的是副品的墨汁掺水后墨色不足！和华夏墨汁差不多。说句真话，万一墨色之中再泛点紫色，我还真认为是云头艳呢。
因而当我们买了墨汁，别管是什么墨汁，但凡它不跑墨，墨色足，手感佳，什么品牌的墨汁都能够，包罗废品的一得阁墨汁也是能够的。当然正品的更好，在北方有条件的画友可到琉璃厂的一得阁商店卖点墨汁回家试试。
国画落款的工夫
中国画的大致艺术特点是融诗、书、画、印于一炉。最终落款是中国画不可或缺的形成局部，而落款中的光阴款却是有所讲求的，平常中国画的工夫款是采纳农历。
农历的一月，可称为正月、元月、初月、端月、孟月、初春；
二月，可称为如月、杏月、丽月、仲春、中春、花朝；
三月，可称为桃月、蚕月、佳月、季月、晚春、末春；
四月，可称为梅月、槐月、麦月、清和月、麦秋；
五月，可称榴月、蒲月、食月、仲夏、天中、超夏；
六月，可称为荷月、暑月、伏月、季月、季夏、暮夏；
七月，可称为凉月、兰月、巧月、孟秋、新秋、初秋；
八月，可称为桂月、爽月、观月、仲秋、桂秋、正秋；
九月，可称为菊月、咏月、玄月、季秋、暮秋、菊秋；
十月，可称为良月、吉月、坤月、孟冬、初冬、上冬等；
十一月，可称为畅月、雪月、寒月、仲冬等；
十二月，可称为腊月，冰月、季冬、暮冬、大吕等。
常识性的东西不能出错。
创作工夫完结在某个年节邻近时，也时常将落款光阴题为年节(含二十四节气)。