格律诗写作（连载11）对仗要求

格律诗写作（连载11）

作者  凭高望远（谢启斌）

第六章、律诗的对仗

讲座开始时说过，押韵，平仄格式，对仗是格律诗的三大重要内容。对仗是格律诗的格式和修辞要求之一。

一、什么是对仗

词典曰：对仗指按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。是诗歌格律的表现之一。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。

对仗又称队仗。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上，使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。

对仗与对偶比较

1、概念不同：

对偶，是一种修辞格。成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关”。这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。

对仗，是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语，即避重字相对。

2、语言形式不同：

格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美。因而格律诗词的对仗要求也就甚为严苛，符合上述原则的诗词联句便是对仗的；否则就是不对仗或对仗不工稳，这是诗词创作所不允许的。

对偶和对仗是两种极为相象的语言形式。所谓“相象”，是说它们相同之处较多而不同之点较少。

3、对仗的基本特点是“对立”，对偶的基本特点是“对称”。举例来说，

对仗是诗歌写作中用的术语，要求严格，讲究声律，平仄上下句字数要相同，同一位置不能用相同的字。例如：

红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。（毛泽东《七律二首 送瘟神》）就是对仗。

对偶是就散文而言，要求相对宽松，两句话只要结构相同即可。例如：

先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。（范仲淹《岳阳楼记》）就是对偶。

二、律诗对仗要求

格律诗对仗的具体内容要求：

首先，是上下两句平仄必须相反。

其次，是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。

再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的'词汇意义'也要相同。如同是名词，它们所属的词义范围要相同，如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。

第四，对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。

三、律诗对仗与对联

律诗中的对仗句与对联本质上是一致的，都是词性的相类和平仄的相谐。但它们之间也有不容忽视的差异。

其一，字数的差别。律诗对仗限定为五言、七言两种；对联则分为单句联、双句联、多句联，字数、句数均无限制，所谓“联无定句，句无定字”。

其二，确定节奏的差别。律诗对仗只按声律节奏“二字而节”，即节奏点为语句用字的偶数位次和尾字；而对联除可用声律节奏外，也可按语意节奏划分，即按语句中语意的自然停顿处来确定节奏点。语意节奏无固定的字数，它同声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。

其三，属对格式的差别。

1、律诗对仗在使用叠语、衔字、借音、谐音、联绵、互成、错综、转品等修辞对格时，词性要求可放宽，平仄要求不变；对联在使用上述修辞手法时，词性、平仄要求均从宽。

2、律诗对仗不使用领字、衬字；对联不仅经常使用领、衬字且允许不拘平仄。

3、律诗对仗在使用介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词时，平仄不得放宽；对联在使用这类词语时，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。

其四，韵律要求的差别。律诗对仗有押韵规定，对联则无此要求。

其五，意思表达的差别。律诗对仗不一定需要有完整的意思，因为它只是整首诗的一部分；一副对联作为一个独立体，则必须表达完整的思想。律诗的对仗必须符合整首诗的上下文相衔接的意义。对联的无情对则可以是毫无相关的字面相对的两句话。

其六，避忌的差别。

1、律诗对仗忌合掌、忌不规则重字、忌三平尾、避尾三仄；对联同样有以上避忌，但在忌不规则重字上相对要宽松，允许虚字、虚词同位相对，这在律诗对仗中是绝对不允许出现的。

2、律诗（当然包括其中的对仗句）不允许犯“孤平”，对联对此则无刚性要求。

四、对仗规则的规范

对仗有象韵书那样的规范吗？回答是有！那就是《联律通则》。虽然它的规范对象是针对楹联而设，我认为它的基本规则同样适用于律诗的对仗。

中国楹联学会第五届第十七次常务办公会议审议通过，决定从2008年10月1日起正式实施《联律通则》（修订稿）。律诗的对仗也适于遵从其基本规则。下面是联律通则第1章的内容：

　第一章　基本规则　　

　　第一条　字句对等。一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。

　　第二条　词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。

　　第三条　结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。

　　第四条　节律对拍。上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏 '二字而节'，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。

　　第五条　平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之（3），或影响句中平仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于平声。

　　第六条　形对意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。

（未完待续）