当下国展评审风向来自评委个人的审美意识，没有标准，也很难有标准……山东临沂实力派作者王羲之创作《兰亭序》，颜真卿创作《祭侄文稿》作品被淘汰，具体理由如下……
淘汰理由之一:国展要求，宣纸尺寸为八尺整张，手卷长度两米四。因展厅高度为六米至八米，作品悬挂起来越大越能撑得起场子，其他人作品高度两米四，而颜王作品太小，大小作品放在一起不协调，影响了展览效果。作品太小也不吸引眼球，同大作品相比不占优势。主办方，赞助商，收藏方三方压力，拿下…
淘汰理由之二:创造态度不端正，修修改改、涂涂画画、又是画圈圈，又是修铁路，极不严肃？我们是评委，起码要对我们要尊重吧！
淘汰理由之三:我们国展规则分为，楷书、行草、隶书、篆书、篆刻加刻字，共五个门类。两位作者开始是楷书，中间部分是行书，尾部是草书。给我们工作人员制造了很大的麻烦，楷书收件工作人员同行草书收件工作人员，踢起了皮球，讨论这两件作品算楷书还是算行草书？结论就是，审题不严谨，字体过分混搭，无法归类，所以拿下……
淘汰理由之四:作品印章太多，是让评委看书法，还是让评委看印屏？不分主次，全票拿下！
淘汰理由之五:两人的书法太像古人，只能继承，没有创新，我们希望看到多帖杂糅的作品，其作品表现过于单一，我们十一届国展，十二届国展入展作者都是融合类的作品，太纯的作品不占优势，有一半评委认为要拿下。
唯一的优点是:《兰亭序》作者用高档的蚕茧纸，这种纸不错。颜真卿《祭侄文稿》用国家公务员专用纸，这种纸介于绢宣结合，这种纸很好…
因退稿地址不详，现将作品退于山东临沂书法家协会自行处理。
看到王羲之、颜真卿被淘汰的原因。现总结并写了新的认识，请问各位看官看我说的对不对？
第一:看到国展征稿启事，八尺整纸作品我们绝不写六尺的，小字我们用“苦肉计'写上一万字，中字最少也要写5000字，大字我们搞拼接，搞墨色变化，搞题签，大字旁边我们用金墨写密密麻麻的小字，写到长竖的时候，一定要过度的拉长，一个字要占四个字的空间，向某某评委学习，怎么显眼怎么来！
第二:我们用最好的纸，听说有些评委用红星宣纸打草稿，我们向他们学习，如果市场有卖1000块钱一张的宣纸，我们应该去买，只有向评委靠齐，这样获奖入展才容易些。我们绝对不能用纯白纸黑字来创作，大字宣纸越高古越好，小字宣纸越花梢越好！
第三:创作时一定不要太过性，作品不要太有激情。太有过性的东西，喜欢的特别喜欢，不喜欢的特别讨厌。十个评委有两个评委说不行，你就会被淘汰。只要文字正确，笔法正确，千万不要炫技，炫技是一件危险的事情。因为作品是淘汰打分，剩下来的作品，挑不出什么毛病，也失去了个性的表达。作品好在那里不敢讲，挑不出问题才是硬道理！
第四:有条件的去报一个国展评委的培训班，混一个脸熟，只要作品没有大问题，评选时就多一些机会。就算评审很严格，他也会告诉你每个评委的喜好，评委也是人，是人就有偏爱，这是人性，你说对吧？
第五:一定要买保险，填退稿单。哪怕不入展，把作品拿来投省展，最重要的是退稿的作品工作人员相对认真，也怕弄丢掉，退稿作品和不退稿作品是分开放的，据统计退稿作品还是占一定优势，这点一定要记住哦！
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