为什么说王友谊的作品价格会随着艺术价值有一个质的跨越？

王友谊书法

篆书界的王友谊其实很像碑书界的孙伯翔。正因为篆书在当代没有魏碑吃香，所以风火程度稍逊于孙。但也正因为写篆的少，王在今天可以以一体之优稳稳地站到全国书坛的前列，更是篆书书法界每提必到的人物，或称首屈一指或纵向比较尚有差距。但换上其它当代的中青年篆书书家，好像还没有几个能接近这个水平！

王与孙的相同点甚多，都可以被视为功力型书家，都是在本字体内潜心数十年，几乎摸遍了可以见到的碑版，又把这些碑版深深地印到了脑子里。天长日久在字形上融合了，在用笔上自如了，在笔力上夯实了，在结体上老到了，成篇也顺畅了。他们的功力体现在任写一幅作品便可以顺出类似的某一碑的风格，而不会因为碑中没有某字而影响整体的统一，他们可以记住很多固定的、有特殊古意的结构（很象语言中的成语），这种小片段之多，多到可以贯穿全篇。写了太多，在用笔上都有意无意地形成了自己的特点。

王友谊的生涩和孙伯翔的切锋都与时代的直观表象息息相通，非常有直觉震撼力，一见到用笔即能让没练过书法的人都感受得到溯古的直白与效果的逼真，这种逼真与当今有些书法专业学生描出的逼真有着根本的不同，这是心手的一同，合古、合法，不用逼就真，以古为准，以达到极致，一出古就不对味了！笔力上的生辣最容易看出功力来，带不带上风，掛不掛上力，沉能入得纸，浮能飘起雪。

王友谊在这方面要强于孙伯翔，一些草篆的虚带远胜于孙把带笔也做成了实笔。同时适当拉开干湿的层次，增加了视觉的对比度，让相对的均衡字型出现了韵律感，即使没有大的势动，也能看到相当的视觉跳跃，孙则是用了大量湿笔中粗、细、块、角还有“古意片段”的夸张，比起王的干湿就失了些雅致，但也多了些雄浑，正是因为这些原因，王字在张力上并不突出，而表现在形态上的铺排，空间很多是靠占领，而不是应力的感应，很有些干涸河道的感觉，布白多为裂纹，不甚着力，但很闲逸，多放笔走虚，只有在写石鼓文一路时因为石鼓文固有的体态，让王字聚了些力，孙字正相反，爱把崩石故意悬在那里制造效果，有时太逼真就像爱情连续剧中故弄玄虚了，叫好然不耐寻味。

王、孙的着力都在于汲古汲得广，汲得深，但都缺在化己，汲古可以让见过古的人有重现古迹之感，广而可用的素材便于连接成篇，深则令非精研此门者惊“艳”。但这一切都不能被主观的自我的独立的心性所驱使（表现不同碑的风格并不是自我，那是在背诵古意），停留在字形感觉上时就不能放开型的制约，以此二人的功力都已经早早迈过对字型的吸收期，但二人都不约而同的进入一个以形来塑造自我期。王友谊的塑型好像碰了一下，但马上就缩回来；孙的动作大，但多表现生硬，究其主要原因，感受篆、魏都过多在笔、在形、在排叠，而太少在行，在顺乎笔意，古人的很多效果和古意片段都是在行笔中相应而产生的，少搬形象，多悟道理，按道理走，不按古型走，道理是活的，形是死的！用通道理，“古意”是可以从自己的笔下产生的！

此外，文化是书法生质的根源，个人品格、品位是作品品位的根本，这两部分都是王、孙的弱处，他们的表象都非常吸引人。但细看起来都停留在喜爱他们的用笔、结构和布局上。篆书如吴缶老的村夫般的痛饮酣畅，如黄宾虹风霜侵蚀的嶙峋，沈寐老的断笔如刀，那是留笔留意、当断即断之后的不绝如缕，赵之谦的送笔推垒，那是文华之气润入石肌，有如温玉在握，这种深一层的感觉皆源自其个人器识的挥洒、文化的沉积。

王、孙在书法路数上占用了太多的时间，可能心中都有感受，但欲拔腿，怕是不那么容易。书艺中，有时候为了感觉会丢掉很多“完美”的造型，但换回来的是整体的合谐与主旨的畅达，都说我们民族的特性是不团结的，因为团结需要牺牲一些小我，以成“大家”！抱璞生：王友谊无疑是当代中青年书家中的篆书高手。分析他作品市场，我觉得不外乎从书艺、名气、发展和比较几个方面来考虑。

先说书艺，我觉得这是评判当代书家作品是否值得收藏的首要标准。王的字，取法主要在金文大篆，他写青铜器铭文，用工勤、用力深，造就了他的篆书书艺。王友谊2001年在东营，曾经以不同的文字内容模拟过多种风格的青铜器铭文，形神兼具，令见者讶然，他在当代书法深入传统与张扬个性的审美碰撞中找到了自己的落脚点。曾经与北京李沾兄交流，他说自己从来没有专门练习过篆书，做了一件对联，居然四届正书展获奖。由此联想到篆隶式微。放眼当代书坛，写篆书和隶书的人并不少，很多人刚一上手就开始变形，在描画上下功夫，加上展览和一些媒体的炒作与引导，如王友谊这般纯正而执著的篆隶书家就少之又少了。

如果说不足，就是王友谊写在仿古草纸上的“草篆”，近乎篆书中的“飞白体”，书写固然熟练、用笔也很丰富，但墨不入纸，又多干笔，难免有颓意。然而写到得意处，一些好的作品也正如潘力兄所言：“大篆揉合隶乃至行的笔意，生出一片既保留大篆特征又化古为我的新天地来，既清雅又不失金石之气”。目下中青年书法作者中确实还没有人在篆书创作上能够与王友谊相媲美。

历来都讲“名人字画”，书法作品的收藏注重名气。王友谊不是官僚，没有政治上的炒作，甚至在北京书协也仅仅是一名理事，他最大的头衔，就是中国书协创作委员会委员、曾经的中青展评委。但王友谊在书法界确实是早就赫赫有名了，近30年的书法热中，王友谊成为首都师范大学欧阳中石先生带出来的第一届书法专业专科毕业生，后来他本科毕业，先后在第四届中青展和第四、五、七届全国书法篆刻展中获奖，在第五、七、八届中青展被聘为评委。千禧龙年，王友谊应邀篆写了中华九龙鼎的铭文《世纪赋》，被国家博物馆收藏。

用发展的眼光看市场， 1996年10月王友谊获二届楹联展，赴淄博参加开幕式客东营，四尺以内斗方、对联、条幅、中堂一律200元一件。2001年中国书协培训中心书法培训班上，优惠价100元一平尺。最近两年，王友谊因为健康原因应酬很少，市场上流通的大多是他在2002年之前的作品，从《中国书法超市》、《书法江湖》等网站拍卖的情况看，成交价一般在1500元左右。当前王友谊的篆书四尺对联近作，润格为3000元一件，闲居在家的他仍然是应接不暇。甚至为了减轻负担，他还在家里贴出了“闲谈不超过10分钟、谢绝卖字”的公告来。现实的情况，他的字越来越为书家和藏家所注目，但他却实在写不了这么多！