文／邓散木 【摘自《篆刻学》】
图／晒墨宝
吴昌硕“且饮墨沈一升”
吴昌硕“且饮墨沈一升”印面
刀犹笔也，笔有中锋有侧锋，刀亦有中锋有侧锋，书有大小，有篆、隶、真、草之别，印亦有朱白，有疏密曲直之分，盖书刻虽异途，而理则一也。
甘旸日：
刀法者，运刀之法，宜心手相应，自各得其妙。然文有朱白，印有大小，字有稀密，画有曲直，不可一概率意，当审去住浮沉，宛转高下，则运刀之利钝。如大则肘力宜重，小则指力宜沉，粗则宜沉，细则宜浮，曲则委转而有筋脉，直则刚健而有精神，勿涉死板软俗，墨意宜两尽，失墨而任意，虽更加修饰，如失刀法乎哉!
吴昌硕“园丁墨戏”印
吴昌硕“园丁墨戏”印面
执刀亦犹执笔，法以拇指、食指、中指用全力撮定刀干，以无名指抵刀后，小指则辅于无名指之后。
刀干须直立，而稍向前偃，食指、中指力抑刀锋入石，而以拇指拒之，一起一伏，继续向身切进，此时须运全身之力，自肩背达于腕、肘，再分运之拇、食、中三指之端，然后方能直入无滞(如图一)。
亦有紧聚五指，握刀掌中，全以腕肘之力入石者，此昉自前人之握管书。传诸葛诞倚柱作书，雷霹柱裂，而书不辍，其后王僧虔，及唐张从申皆用此法。印人之用握刀法，赵捞叔、黄牧父、吴缶庐皆然(如图二)。
晒出个性 传承国粹
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