本季三品课堂由三品美术馆携手“正书六家”：王友谊、王学岭、刘颜涛、张建会、张继、管峻六位老师，共同推出。大家还可订阅书法媒体《书法》杂志、《书法报》获取更多精彩教学内容。
我们在前面分析了独体字的结体特征，独体字在点画分布的正斜、疏密、向背、开合上，呈现出各种各样的神态。本节课将重点分析《墙盘》中上下结构和左右结构的结体特征，此类结体更是在构件之间的揖让偃仰、穿插避让、参差错落中见出款款深情。
1965年生
现为中国书法家协会篆书委员会委员
中国书法家协会书法培训中心教授
中国文字博物馆书法艺术委员会委员
河南省安阳市书协副主席兼秘书长
被中宣部、人社部、中国文联授予“全国中青年德艺双馨文艺工作者”荣誉称号
中国书协授予“德艺双馨”书法家称号
全国第十次文代会代表
多次担任中国书协主办的书法展览评委
我们举几个示例：
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从这些（字）左右结构的参差、穿插、顾盼、迎让，能看到这些字型之间好像相携相依、相随相从的生动情景。
“殷”字，左侧长曲画要曲中直，以凸显线质的柔韧，上部横画斜伸出来，如长臂为右下部构件遮风挡雨，右下部倦缩在左部环抱，在穿插中表现出相携相依的神态。由此可见中国的每一个汉字，都是一个情境、一个故事、一种文化。
“诲”字，说文》古文作“
“狄”字，可以看出左边部首从左上到右下的斜度，象附一物，身体往前侧，以显背附之物重量，生动传神。
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小篆与大篆结构整体上大的特征区别是一个是体方，一个是势圆，一个是规整，一个是消散。作为成熟期的金文代表作《墙盘》，在长方形结构的体方而势圆中，有着笔画自由排列，这种排列，不同于小篆外包围笔画多化作的水平横线和垂直竖线，要把握好它这种体方而势圆。就要处理好笔画和结构中在视觉上的相对均衡，而非绝对对称。
“達”字，比较方整，凡垂直和平行的笔画多了之后，字看起来就比较稳重、端庄。“亻”部直画要稍带弧度，右半部分中间的两个短横也是左右稍有错落。右下的“止”部位于上边的中间偏右，气息从右上向中宫来，同时又让整个字平整中有向右倾侧之势，这是为了在整体的章法中和它周边的字形成呼应，有一种左顾右盼的关系。
“青”字，林义光谓：“从生，草木之生，其色青也，井声。”初看这个字好像是正面的，其实是取侧势。左上部的斜画长，右上部的斜画短，上部的中间竖画要靠左一点，第一个短横与上部比较紧密，第二个短横和第一个短横之间的距离则比较松。特别是这个字下面的部分。可以看出“
小篆的结体比较平均，空间布白比较均匀，大篆则疏密对比强烈一些，所谓“疏可走马、密不透风”，更明显地体现在大篆的结体中。
“幽”字，罗振玉曰：“古今文幽字皆以火从
“用”字中有三个垂直的竖画，还有平行的横画，这种组合非常容易让人在视觉上忽略笔画的变化，觉得很稳重、很端庄。可是仔细地观察，两边的竖画与中间的竖画不太一样，左边的竖画距中间近一点，右边的竖画则稍远一些，右上角的短横有左下向右上的斜势。
学会“察之者贵精”的观察能力并不难，起初可以用一些机械的辅助手段，我们写字的时候，可以假设每个字或者每个笔画都有一个辅助线，可以是水平线或者是垂直线，把它们假设为参照物，书写笔画的长短、欹斜的角度就可以更加精准。二是把整个字的结构以及分解了的局部结构用几何形体分析概括，就像人物绘画会把脸部分为“国”、“由”、“甲”、“田”等形状一样。这样，遇到再复杂的笔画、再多的结构组合，只要把每个字复杂的外轮廓用几何体加以概括。不管怎样复杂变化，都不会影响整个字大致的形态。所以有了这种观察方法和这种处理手段，不同结构的字态即而迎刃而解了。
下面我们再示范几个字，把不同的字用不同的几何形状概括加以说明。
“虘”，与《墙盘》上文连续为“狄虘”。徐中舒云：“狄虘是古代北方狄族地一支。”《国语·晋语》：“献公田，见翟祖之氛，翟祖即此虘”写之前我明确它是一个长方形的结构。首先把大的外轮廓形状以及比例确定下来。
这个“用”字的外轮廓就倾向于正方形。
“成”字，高鸿缙先生云：“成之本意应为休兵言和也。故以
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“無”，即舞之初字和古文，甲骨文作
无论多么笔画繁多和结构复杂的字，每个字只需要看它的外包围结构，把它的轮廓作为几何形状加以概括，这样写每个局部的时候,用眼的余光能看到与其他部位相互的高低、参差或者正斜这些不同的关系，局部不管怎么复杂的变化，整个字的形态不会受到影响。
《墙盘》作为西周中期青铜铭文的代表，与殷商和西周初期金文相比，虽然走向端庄、有序、精美，但与规范统一后的小篆相比，毕竟更为灵动活泼，充满自然生机。所以仍然保留象形意味，很难机械地规整化一地做概括，一定要从精读和细临中找出自由变化而又有规律可循，比如笔画繁多的字中宫收敛和四面开张伸展、聚散收放的节奏感。在繁多笔画金文的临习中，要注意计白当黑的那些空间的疏密变化和收缩笔画中仍然存在着的长短变化，这样才能形圆势方，形散神聚。
下面我们再看几个字。
我们经常会发现，有些作者尤其是在书写金文时，遇到笔画繁多的字，往往把字写得支离破碎，松懈散漫，其实就是没有在书写中注意到，这些笔画虽然看起来都很短小，但是这些短小笔画里，无论是曲线还是直线，又存在着长短的差别。把这些长短收放的差别、能表现出来并予以空间结构的聚散疏密，再多的笔画，也是有序的整体。如果把稍微长一点的没有写足，稍微短一点的又没能及时收住，对比较小的笔画之间长短收放就更难区别，整个字里没有主线，再不注意笔画之间的空间疏密关系字就容易支离破碎。所以书写时这些短小的点画中又同样存在的长短变化，更应该有意识地表现出来。
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隶 书
篆 书
刘颜涛：《墙盘》与《毛公鼎》简析
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我们接下来将继续为大家讲解半包围和全包围结构的结体特征。
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