作者:徐勇俊
对联的基本格律规则(二)
五、平仄相对
作联最重要的一点是平仄相对,还必须熟练掌握新声和古声。新声的标准就是按《新华字典》、普通话来区分四声和平仄。古声的标准是“平水韵”来区分,“平水韵”是南宋时期山西平水人刘渊编的一部官韵书,叫《壬子新刊礼部韵略》(107韵),因“平水”而得名。金代,王文郁把刘渊书中的韵加以归并,又编成《平水新刊韵略》(106韵)。清康熙年间,由张玉书等人奉敕编著的《佩文韵府》(106韵)成为通用的韵书。
古声与新声区别的关键在于入声字。所谓入声字,就是一些用方言,例如用南通话念起来语音短促、不好延长的字,古声、古汉语里的入声字都是仄声,只是古入声字在普通话里有的仍然念仄声,但有的却念平声了,如:
念仄声的有:日、月、越、密、切、彻、设、术、木、剧、鹊、色、百、客、历、赤、六、目、必、录、莫、策、陆、牧、榻等等。
念平声的有:德、得、足、福、国、节、熟、族、菊、竹、伏、读、哭、叔、独、席、学、觉、吉、失、佛、发、达、活、八、夺、拔、刮、绝、阁、杰、截、哲、白、泽、宅、革、格、击、值等等。
所以必须对入声字有充分的了解,否则看联、写联会搞错。“古入今平”的字(按古声是入声字,在新声、普通话里是平声字)常用的不过百字,记在心里,可以免除翻检工具书的麻烦。
对联的平仄要求包括以下几个方面:
(一)上联的用字和下联的用字上下平仄相反。一般不要求字字相反,但首先要做到:
1.上联的最后的一个字和下联的最后一个字平仄应相反,并且上联应为仄,下联应为平,如果上联最后的尾字是平声,下联是仄声,那就犯了大忌。
2.上联或下联在各自句内特定位置上的字必须前后平仄交错,如以七言联为例,上联二、四、六的位置,必须依次为平,仄,平或仄、平、仄,平仄都是前后交替出现的,如连续出现平,平或仄,仄,则不合律,称之为“失替”。
3.上联与下联特定位置上的字平仄必须上下相反,否则就称之为“失对”,规定为“一、三、五不论,二、四、六分明”。
不同字数的对联平仄要求是:
(1)四言联基本格律
要求是一、三字不论,可以活用,二、四分明。
平平仄仄;仄仄平平。
例如:莺歌燕舞;虎跃龙腾。
(2)五言联基本格律
要求是一、三字不论,可以活用,二、四、五分明。
A、平平平仄仄;仄仄仄平平。
例如:江山披锦绣;人物倍风流。
B、仄仄平平仄;平平仄仄平。
例如:百载初心路;九州特色诗。
(3)六言联基本格律
要求是一、三、五不论,可以活用,二、四、六分明。
仄仄平平仄仄;平平仄仄平平。
例如:盛世百年伟业;神州万里春风。
(4)七言联基本格律
要求是一、三、五不论,可以活用,二、四、六、七分明。
A、仄仄平平平仄仄;平平仄仄仄平平。
例如:百里崇川开胜境;一方热土壮宏图。
B、平平仄仄平平仄;仄仄平平仄仄平。
例如:九州大地铺新貌;万国佳宾羡小康。
(5)八言联基本格律
要求是一、三、五、七不论,可以活用,二、四、六、八分明。
仄仄平平平平仄仄;平平仄仄仄仄平平。
例如:春暖风和花香鸟语;国强民富人寿年丰。
这是一种比较完美的写法,有人称之为“镜相”,相当于在第四字和第五字中间放了一面镜子,两边是对称的,上联二、四、六、八分明,依次是仄、平、平、仄,与六言联要求上联二、四、六依次是仄、平、仄前后交错不同,虽然这里的四、六连续是两个平声,但其实无妨。
这种八言联也可以视为两组四言联的组合。八言联如写成平平仄仄平平仄仄;仄仄平平仄仄平平,看上去二、四、六、八依次是平、仄、平、仄,前后交错了,其实这种写法不如前一种完美。
对联的基本格律规则(三)
(二)多分句联中各分句句脚的平仄要求
所谓“句脚”,就是每个分句最后的一个字,多分句联中,若干句脚平仄必须按规定排列,以下按分句多少依次说明(均为上联,下联则相反):
1、两分句:
平,仄
例如:燕舞莺歌,祖国山川皆秀色;
句脚“歌”为平,“色”为仄,平仄交错,是最普遍的一种写法。如是另一种写法:
莺歌燕舞,祖国山川皆秀色;
句脚“舞”与“色”连续皆仄,这种写法极少,则不尽完美。
2、三分句:
(1)平,平,仄
(2)仄,平,仄
3、四分句:
(1)仄,平,平,仄
(2)平,仄,平,仄
(3)平,平,平,仄
4、五分句:
(1)仄,平,平,平,仄
(2)仄,平,仄,平,仄
(3)仄,仄,平,平,仄
必须说明的是,上联不管是几个分句,最后倒数第二个分句句脚安排以平声为宜。
六、内容相关
对联是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构对应、节奏相同和平仄相对都是“对”,“联”就是上联和下联内容必须互相关联,为同一个主题服务,如果上下联各写一个不相关的事物,两者不能照映、贯通、呼应,读了不知道是什么意思,则不能算一副合格的对联。附带说一下也有这么一种对联,上下联之间是没有关系的,那就是“无情对”,它的特征是要求字面对仗愈工整愈好,而内容是隔得越远越好。比如上联是:三星白兰地;下联是:五月黄梅天。其中字字相对,上联指酒名,下联指天气,互不相干,但是很有趣味性。
对联的禁忌(上)
写联时除了必须符合上述格律要求外,还必须注意以下几种禁忌:
一、忌合掌
合掌是指一副对联中的部分词语词义相似、相近、重复、雷同,或整个上下联表达同一个意思,就好像左掌和右掌一样,缺少变化。一副对联,必须上下联的词语异义相配,才算合格。在作联时,有人误认为“词类相对”,上下联意思相同才是对仗工稳,其实这是犯了合掌的毛病。一副对联不管长短,字数总是有限的,若在有限的空间里重复一个意思或一件事,还有什么意思?所以,合掌是对联的大忌。比如,用“静海”对“崇川”,“旭日”对“朝阳”,“汗青”对“史册”等等,又如,上下联合掌的:五湖传喜讯;四海送佳音。
“五湖”与“四海”同指广阔的地域,“传”与“送”意思相似,“喜讯”与“佳音”更是同义词。这样的对联读起来让人觉得字乏意寡,味同嚼蜡。
二、忌不规则重字
所谓不规则重字,就是“异位重字”,即同一个字出现在上下联的不同位置。比如:百鸟鸣春歌盛世;一龙降世兆丰年。
两个“世”字不在同一个位置上,犯不规则重字。
无规则重字是病联,有规则重字是巧联,比如:
室有奇书穷亦富;胸无点墨富也穷
联中“穷”与“富”属于同位换字,即异位互重,又称“换位格”,是合律的。另外,在需要使用“之乎者也”等虚词时,是允许上下联重字的。如:“虎贲三千,直扫幽燕之地;龙飞九五,重开尧舜之天。”这里的“之”字相同是允许的,但必须要注意,在第二、四、六位置的字及句尾等处,还是需要考虑平仄的。
三、忌三平尾、三仄尾
三平尾是指下联最末三个字都是平声,三仄尾是指上联最末三个字都是仄声,都是对联的大忌,属于硬伤,在撰联时很容易被忽视,所以在应用“一三五不论”的规定时要注意,发生这种情况时,就不能“一三五不论”了,而是要论了。例如:爆竹声声辞旧岁;梅花朵朵迎新春。
下联“迎新春”即为三平尾,主要是第五字“迎”是平声,不能不论了,应改用仄声字。又如“依法修行可入道”的上联,就是三仄尾,若将“可”字改为“能”字就避免了三仄尾,治疗了硬伤。
四、忌古新声相混
很多征联启事中都有“来稿古声或新声均可,但同联不混”的要求,就是说一副联中使用古声或新声必须统一,要么全联按新声写联,要么全联按古声写联,如果这个字按新声才合律,另一个字按古声才合律,就是“同联相混”,请看南通龙文教育征联中的这副获奖联:
但得龙文舒骥足;好将凤彩占鳌头。
此联中就有两个入声字:“得”和“足”,按新声、普通话念,这两个字都念第二声,平声,但按古汉语都是入声字,都是仄声,因此,是用平声“将”对入声字、仄声的“得”字,用平声的“头”字对入声字、仄声的“足”字,是正确的,全联使用古声是统一的,这是一副好联。但如果把该联改动两个字,就成了:
但借龙文舒骥足;又得彩凤占鳌头。
上联“足”字必须按古声是入声字,为仄声,才能和下联平声字“头”字对仗,上联“借”字为仄声,下联“得”字必须按新声、普通话念第二声、平声,才能与仄声“借”字对仗,同样是入声字,“足”字按古声才合律,“得”字却必须按新声才合律,这就是同联相混,这种写法应该回避。
五、忌上重下轻
一副对联由上下两联组成,一般情况下上下联应该强弱相当,例如:
家居绿水青山畔;人在春风和气中。
上下强弱相当。如果是上弱下强,也是可以的,例如:
闻鸡起舞;跃马争春。
下联力度更大些,概括面也更广些。但如果上联写得气势强盛,而下联写得气势软弱,就会给人一种虎头蛇尾的感觉,这就叫上重下轻,也是对联的病症之一。例如:
听铁马声声关山入梦;看银钩笔笔书画萦心。
下联气势上就大大减弱了,有损整副对联的美感,这种写法也应回避。
只要认真掌握上述基本格律规则,注意有关禁忌,就一定能写出好的对联。
(原载11月13日、19日、24日及12月1日、12日南通日报)
徐勇俊,1944年生,中国楹联学会会员,南通市楹联学会副会长、学术委员会主任,曾任《南通当代楹联作品选》执行主编。
南通楹联编辑部:
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