桓玄不顾颜面，监守自盗，巧取顾恺之封存在箱内的画作；唐太宗衷爱王（王羲之）字，不惜派大臣萧翼赚兰亭；吴洪裕痴爱《富春山居图》，收藏四十余载不离其身半步，为其特筑“富春轩”，痴爱之情临终也未能隔断……独步天下的书画，自古以来就是被人争抢的对象，它不仅是书画艺术，更是承载着一段人文史，古人爱之，今人亦爱之。
《富春山居图》自诞生以来便牵动着无数人的心魂，在之后近700年的历史长河当中，世人对它的瞩目，从未因为时间的流逝而有丝毫消退，关于它的传说和谜案数不胜数，人们对它的遐想和猜测也从未停止。
《富春山居图·剩山图》纵31.8cm，横51.4cm
现藏于浙江博物院
曾经一度被乾隆爷看走眼，将早于《富春山居图·无用师卷》一年发现的《富春山居图·子明卷》，误作真迹，挚爱有加，除了在宫中时常赏鉴，即使出宫寻访也随身携带，恰逢诗兴大发之时，直接题跋一番，全卷55处题跋，整卷无一空白，就连隔水处都是题诗，由此也创造了历史上同一人在同一幅画上题跋最多的记录（子明卷堪称乾隆爷的记事本啊），乾隆爷对其珍爱程度可见一斑；至于，终被洗去沉冤，得到正名的《富春山居图·无用师卷》，虽然逃过了乾隆爷的“牛皮癣”式的疯狂题诗，但面对众藏家的钟爱也是命运多舛。
《富春山居图·无用师卷》局部
当《富春山居图》的第一位藏家郑樗从黄公望手中接到此画之际，钟爱程度难以言表，将其带到京城，但不久他也永别人世，先前“顾虑巧取豪夺者”，不幸真被他言中。明成化年间，此图流于沈周手中，欣喜之余，请人重新装裱，却遭遇“巧取者”藏匿而失，沈周只好背临以解失画的惆怅（如今这幅临摹作品也属难得珍宝，十多年前，由北京故宫博物院以880万元的亲情价竞得），之后沈周再次与《富春山居》相遇，得到友人邀请题跋，讲到其实“旧在余所”，并叙述自己收藏时画作已是“一时名辈题跋，岁久脱去”的陈旧样貌。董其昌也有过短暂收藏，后由于家境没落之时，便以此典押给自己的好友吴之矩的父亲吴达可，遗憾的董其昌再也没有将其赎回，此后《富春山居图》便在吴家传了三代，最后来到第三代吴问卿手中，吴问卿对其挚爱程度已经到了“人在画在，人亡画亡”的地步。
《富春山居图·无用师卷》局部
吴问卿收藏《富春山居图》四十余载，一直坐卧不离其身半步，经历明代亡国，家产荡尽，吴问卿鞋子顾不上穿，只携带《富春山居图》逃亡隐居，直到1650年，吴问卿生命的弥留之际，将自己的侄子吴子文叫到床边，命其将《富春山居图》火殉，眼看侄子把画投入火中，才安然离世。但没料想，眼明手快的吴子文趁其不备将所烧《富春山居图》掉包，由此《富春山居图》才得以传世至今，遗憾的是，投入火中的《富春山居图》已烧成两节，后经修复装裱成两幅，就是我们现在所看到的《富春山居图·剩山图》纵31.8cm，横51.4cm，藏于浙江博物院；《富春山居图·无用师卷》纵33cm，横636.8cm，藏于台北故宫博物院。
《富春山居图·无用师卷》局部
一画分隔两地，每每提及，牵动的不仅仅是这幅分离三百余年的画作，更让人联想到两岸骨肉相连的情感。因此，画作的合璧也承载着“画合璧，人团圆”的美好愿望。就在2011年的6月，在多方文博工作人士的努力之下，由温家宝总理拍板促成了这场世纪合璧，使得阔别361年的《富春山居图》得以合体，虽然经历过焚烧的厄运，作品并没有合并的严丝合缝，但两段画作的合并，将整个作品的气势展露无遗。这次合璧展受到两岸人们的高度评价，展览期间台北故宫博物院每天参观人员爆满，也有媒体表示：“画作合璧展出不仅再现黄公望画作风格，也接上了历史的记忆和两岸悲欢离合六十多年的文化裂口。”
《富春山居图·无用师卷》局部
《富春山居图》的合璧引起了一股富春山居的热潮。并在2013年上映了一部由《富春山居图》为主题的电影，电影演员阵容庞大，由刘德华、佟大为、林志玲、斯琴高娃、张静初等大牌明星参演，但虚构的剧情、凌乱的故事情节、场景设计使得该剧获得骂声一片，也有人纷纷表示“刷新烂片底线”。电影小编也仔细看了，果真如大家描述的灰常的烂，要不是因为志玲姐姐的大长腿，估计难以坚持看到片尾，但有一点可以确认，《富春山居图》是无数人梦寐以求的。
《富春山居图·无用师卷》局部
究竟是怎样的一幅佳作令不可一世的天子和无数文人、藏家如此意乱神迷？几百年来拥有者不断更换，唯有艺术之魂渊源留存，怎样的人才能绘制出如此旷世杰作？
《富春山居图·无用师卷》局部
《富春山居图》的作者黄公望看来也是一位传奇人物。黄公望本姓陆，名坚，可能由于幼时家境贫寒，过继到一个姓黄的老先生家，由此改姓黄。这位黄先生无子，一直想为自己找一位合适的栋梁继承后业，直到94岁阅人无数才找到年幼的陆坚，因此为其取名黄公望，字子久，寓指“黄公，望子久矣”。12岁的黄公望就参加过神童科考，表现不俗。史书记载：少有大志，但生不逢时，官至仅为胥吏，却受牵连入狱。出狱之后对官场心灰意冷，皈依道教，五十岁开始潜心学画，受到赵孟頫的点拨，自称“松雪斋中小学生”，终成一代画师，其博学被其画所掩。
《富春山居图·无用师卷》局部
《富春山居图》是黄公望的晚年杰作，跋尾阐明了绘制该作品的原委，观看此图可先从跋尾开始。这件作品的第一位藏家无用师，在画作未完成之际就已预料，此画必会成为后人“巧抢豪夺”之物，所以先行恳请子久落款指明，此画所属无用（黄公望的道友郑樗），当然，无用师此举想来也是不得已而为之。黄公望应无用师请托于至正七年（1347年）动笔，黄公望时年七十九岁高龄，两人同游富春山时所作，当时并未完成，“早晚得暇”、“当为着笔”时断时续的画了三四年，也有人猜测画了七年之久，具体何时终得告竣难以确认。耗时如此之久的山水画巨作在中国绘画史上并不多见，正像黄公望跋中所述，正属“兴之所至”之作，其悠然之意可从画作中窥探一二。
“天下佳山水，古今推富阳”，如此美景，再加上黄公望的神来之笔，其画中风景可想而知。《富春山居图》全卷群峰林立，山峦起伏，季节分明，水波伴随萧瑟风声微微荡漾，似一曲交响乐章；稀数人物隐在山林，或有渔舟唱晚，或倚栏闲坐，渔樵寥寥勾勒几笔，生动传神；极尽变化，风光无尽。随着画卷的展开，宛如游于富春江上，闲适自得，观此画颇有“可行可望”、“可游可居”之感。书不尽意只有细致观摩，方入画境。
难怪近七百年来，有无数人为此画作不惜荡尽家产和身家性命，也许再有一次选择的机会，他们终会做出同样决定。《富春山居图》虽历经劫难，终入博物馆珍藏，为保护国宝，减少损伤，能够公开的机会并不多，如此想来难免还是一种遗憾。
《富春山居图·无用师卷》日本二玄社
1981年复制
幸而日本二玄社得到台北故宫博物院支持，完全复制了《富春山居图》后一长段《富春山居图·无用师卷》，以补不能亲眼目睹真迹的缺憾。曾被乾隆爷称为“下真迹一等”的《富春山居图·无用师卷》，得到二玄社“下真迹一等”的完全复制，其本色绝不输原作。
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