1.动作描写,让人物“站”起来
作家老舍说过:“只有描写行动,人物才能站起来。”的确,动作是透视人物心理的多棱镜,一个人的行为动作最能反映他的性格特点和思想品质。所以只有通过细致的观察,将人物的行为动作写具体,才能写“活”人物。例如:
爷爷拾起我随手扔掉的饼干包装袋,瞅瞅里面,用手指弹了弹;然后他将包装袋的圆口捏成一个尖角,仰起脖子,张开嘴,左手将袋口捏好的尖角放在嘴唇上,右手的食指轻轻地弹着包装袋,袋里的饼干渣就一点不剩地进了他的嘴巴。
小作者抓住“拾起”“瞅瞅”“捏”“仰”“弹”等动作,将一位节俭的爷爷刻画得栩栩如生。
2.言之有“趣”,让人物更生动
俗话说,言为心声。不同年龄、不同性格、不同身份的人,说的话也是不同的,所以语言描写也是表现人物特点的重要手段。如能把人物的语言、动作结合起来写,人物形象会更加生动。如一位小作者写的《他这人呀……》:
他干咳了一声,头发一甩,自我陶醉地说:“怎么,没见过帅哥吗?”然后装酷似的把手插到口袋里,只留大拇指在外面,又说:“见到帅哥也不打招呼,真没礼貌!”……放学了,回家路上,他骑着车也不忘摆酷。只见他车头一提,车尾一摆,做了个“神龙摆尾”的动作,还洋洋得意地说:“帅呆了吧?不要迷恋我哦!”说完,摸了摸他那抹了定型水的头发,然后一甩头,踩着那辆破车绝尘而去,只留下“头皮满天飞”的壮观景象。
小作者把人物的语言描写和动作描写结合在一起,刻画了一个活泼、爱臭美、可爱自信的男孩形象。
3.神态描写,让人物富有神韵
人们常说:“脸是人感情的晴雨表。”人的内心活动往往通过面部表情显现出来。一个人心里高兴,往往就喜上眉梢;内心得意,就眉飞色舞;心里担忧,就满脸愁容;内心痛苦,就紧锁双眉……需要注意的是,神态描写要能体现人物特点,不能面面俱到;要与外貌描写区别开来,细心观察,用心揣摩。例如:
我的同桌姓曾,名紫薇。她,脸庞清秀,留着一头乌黑的长发,一双黑葡萄似的眼睛镶嵌在圆圆的脸蛋上。这张小脸啊,就像六月的天,说变就变:高兴时,嘴角泛起一阵涟漪,眼睛笑成了一条缝;生气时,撅起的小嘴可以挂个小油壶了,眉毛竖起,眼珠子像要弹出来似的;委屈的时候,亮晶晶的泪珠在她的眼睛里滚动,随时都有可能掉下来……
文段前半部分是外貌描写,后半部分是神态描写,二者有机结合,使人物形象跃然纸上。
大嗓门爸爸
我的爸爸是一名教师,可不认识他的人都说他是个渔民。知道为什么吗?因为我爸爸是一名体育教师。他几乎每天都在太阳底下上课,晒得皮肤黝黑;又因为经常在空旷的操场上喊口令,所以嗓门特别大。
其实我最讨厌爸爸的大嗓门了,每当我一边吃早餐一边说话,爸爸便会冷不防一声吼:“好了没?要迟到了!”没提防的我总被吓一大跳。如果爸爸发现我的书桌一团糟,咆哮声马上就会从书房传来,都快把我的耳朵震聋了!每次爸爸检查我的作业,发现我粗心大意犯了错,他就会板起脸大声嚷嚷:“怎么搞的!你眼睛呢?”爸爸的大嗓门真让人受不了,我几次向他抗议,他却说:“大嗓门有大嗓门的用处!”
可不是,那天我亲眼见识了爸爸大嗓门的用途。
大课间,学校的广播突然不响了,同学们站在操场上无所适从,调皮的同学乘机玩耍吵闹。这时爸爸登台了,只见他笔直地站在台上,扫视了一圈,然后大声喊道:“全体立正,稍息!”没有话筒,爸爸的声音却能让操场上几百个同学听得清清楚楚,简直就如“狮吼功”一般。同学们听到爸爸的口令,很快安静下来。爸爸继续提高嗓门:“同学们,广播临时出现了故障,但是操要继续做。现在听我的口令……”爸爸清了清喉咙,接着喊道:“第一节,一、二、三、四……”爸爸的口令铿锵有力,很有节奏感。随着爸爸的口令,同学们认真地做起操来。
这时,我真为爸爸的大嗓门儿感到骄傲:幸亏有爸爸的大嗓门,同学们才能有条不紊地进行课间活动。大嗓门爸爸真棒!
小作者从不喜欢爸爸的大嗓门到为爸爸的大嗓门感到自豪,通过亲身体验,抓住生活点滴,为我们展现了一个个性鲜明的爸爸形象。同时,文章语言简洁、结构清晰,读来令人倍感亲切。
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