入展作品
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入展作品
小编按：这是李松老师曾经为十一届国展写的评论文章。
当前魏碑楷书的创作进入了一个可喜的提升期。近几年各种展览魏楷的来稿量、入选率包括获奖都占有一定的比例。
魏碑楷书是一个非常有特质的品种，尤其是古朴茂美、浑穆率真、骨傲气壮、孤高不羁的审美品格，更为现代人所青睐。可喜的是，十一届国展有些大字魏楷入选(我们所言及的所谓大字，不是榜书，是指十至十五公分大小的字)，主要是大幅中堂和对联。笔者仅就这几件大字作品谈些拙见。
从这几件作品我们看到，首先，几位作者在风格的选择上非常聪明，都是选择雄强、劲健、峭拔一路，也就是这类风格很适合大字创作。其次，他们都将魏楷的基本元素、独特特征化入字里行间，所以魏楷的基因比较纯正，既不“含唐”，更避“加草”，这一点相当关键，说明这些作者对魏楷本体及技巧元素的理解与驾驭比较纯粹。再是，这些作品都表现出浓厚的书写意味，提升了作品的节奏感、韵律感。以上三个方面，是这几位大字作者非常可贵的品质。
一、魏楷风格的驾驭
雄强、劲健、峭拔一路风格非常适合书写大字。古代魏楷中属于这类风格的作品很多，精品不少，如:《龙门廿品》、《张猛龙碑》、《爨龙颜碑》、《元祯墓志》、《元绪墓志》、《于仙墓志》、《李颐墓志》、李璧墓志》、《吐谷浑矶墓志》、《冯熙墓志》、《元鉴墓志》等等，还有许多。审视这几件作品，我们可以从以上罗列的数品中窥见他们的法源所在，也可以窥见他们整合这类风格语素的意图与思路。他们的作品能够入选，正是比较合宜地把握了这些要素。
反之，如果以《元晖墓志》、《常季繁墓志》、《元倪墓志》、《元珍墓志》、《刁遵墓志》等等非常整伤一类，或者以《封君夫人长孙氏墓志》、《慕容鉴墓志》、《李谋墓志》、《元略墓志》、《崔景播墓志》等等非常瘦劲、温婉一类为依托进行大字创作，将是非常困难的。因为大字必须要有开张的外势，筋骨一定洞达，必须有视觉冲击力。
那些浑穆、野逸、奇崛、稚拙的风格似乎更加适合大字创作。如:《石门铭》、《元彬墓志》、《姚伯多造像记》、《王昌墓志》、《鲜于仲儿墓志》、《丘哲墓志》、《元朗墓志》、《吐谷浑墓志》、《元始和墓志》、《王元定墓志》、《篙高灵庙碑》、《汝南王修治古塔铭》、《逢苟造像记》等等。这一路风格的东西，甚至比前一路更加气象宏魄，更适合书写大字以致创作榜书。也就是它们更加具有视觉冲击力，更能体现展厅效果。遗憾的是，近些年来的各路展览，这类风格样式的作品罕见。
二、魏楷核心伎巧元素
魏楷最为典型的笔法技巧元素无疑首推方笔与圆笔，两者共同支撑着魏楷的特征特质。方笔是学习魏楷必须要解决的核心技巧问题。作品中方笔的呈现率或可多少或可强弱，但是主笔成分，诸如钩与捺，尤其不能省略脱尽，当然，有些风格几乎没有方笔，这是另外的话题。强调这一点，意在提升魏楷笔法基因的纯真性和纯正性，如果我们把魏楷方笔抽掉，魏楷这个品种也就不复存在了。
这里的核心是主笔问题。主笔是一字之中起支撑作用的一笔，是技巧含量最高的一笔，是技巧难度最大的一笔，是风格体现最突出的一笔。所以，主笔不精整字无神，主笔一败整字必败。主笔是最关键的一笔，如果弱化消失就意味着放弃它的表现力，意味着技巧含量难度降低，意味着笔法技巧能力的缺陷。
三、魏楷创作的困境
细审这几件入展作品，他们的共性特征就是章法的节奏和韵律比较突出，表现在技巧运用的丰富和风格的趣味性上，都是经过一番淬炼之后的结果，这一点是非常值得肯定和弘扬的。
入展作品
入展作品
魏楷遗存少墨迹，猜解碑刻笔意需要智慧和相应的能力。我们如何将刻石上的字转化到纸上，通过笔墨再现其原有的意境意味，这是对习碑者的考验。不少作者往往是为石花所惑，为刀痕所困，而堕入板僵呆黑境地。而这几位作者在解读碑刻的表现上是非常出色的。
几位作者鲜明的独立的风格面目，目前似乎还不明朗，同时可以管窥他们的技巧运用有“横取”的痕迹。这和当前隶书创作的形势有相似处，尾随时人的迹象还是明显的。这一点我们必须警惕，当代尾随时人隶书的作者已经困顿乏力，就是前车之鉴。
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