中国古代诗、词、曲的创作，历来有“用典”之说，其中有一项是化用前人诗文成句，这就导致诗、词、曲里面大量的重复，数量上是虚胀了，创意的内容却是少之又少，不过也不排除一些情况，因为化用而成就了千古之句的，我们通常称之为“点铁成金”。
将一些既有的死句盘活，是一门技术，同时也是另一种形式的创造。这方面最突出的例子，起码有以下三个。
王勃
作为文学史上最著名的早夭天才之一，这个不必多说，25岁就写出了千古名篇《滕王阁序》，其中最经典的那句“落霞与孤鹜齐飞 ，秋水共长天一色”，堪称神品，自经问世，不知美翻文坛多少年。不仅对仗极工，意境浑然，于动静悠远之中，有点有面，连天然彩色的画面也是妥妥的古今第一美。如此天才之句，自然赢尽好评。
但凡事架不住火，太红了就有人扒，果然有人找到了跟王勃这句相类似的句子：落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色。这一句来自庾信的《马射赋》。庾信并非无名之辈，被誉为南北朝一代诗文大家，是杜甫最仰慕的文人之一，其在诗《春日忆李白》中有句“清新庾开府，俊逸鲍参军”，“庾开府”即是“庾信”，拿来形容他至爱的李白的。
然而纵为大家，他赋中这两句之前并没有人注意，因为王勃引人注意后，也还是太平庸，不说其他，单就一个意象的组合，庾信就被秒了。看看王勃：落霞、孤鹜、秋水、长天；再看看庾信：落花、芝盖、杨柳、春旗。感觉后者有点乱，组不到一个画面里。两人之间唯一的相似点就是句式。
说到句式，这也并非庾信所创，在他更早之前，那位写出了中国第一部文学批评名著的刘勰
在其《文心雕龙》中已有“夫麟风与麏雉（jūn）悬绝，珠玉与砾石超殊”之句，这应该是最早的源头。
林逋
北宋著名隐士，向有“梅妻鹤子”之称。但他闻名后世，靠的还是一首七律《山园小梅》。全诗两首，第一首千古名作。读完，你会觉得，有一种美，自带气质跟内涵。
山园小梅二首
其一
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
整首诗写尽梅花的秀韵风骨、高标绝俗。而最出彩的部分正是来自那绝唱式的颔联：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。全句写形写香，而其神自现，于风姿之中自显精神，不得不说林和靖太会挑着写了。
然而盛名之下，有人一扒，发现她来自一个叫江为的五代诗人，生平都不详，更让人大跌眼镜的是，原句跟绝唱只两字之差：竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。林和靖两句都只改动了头一个字，而我们看到的是脱胎换骨的效果。一个“疏”，一个 “淡”，咏之于梅，简直就是绝配。诗人体物之准确，嗅觉之灵敏，若非真爱，若非爱到灵魂处，是改不出这种境界的。
后来的大词人姜夔也是极爱，愣是将“疏影”、“暗香”两字抽出，做成了自度名曲《疏影》、《暗香》。这是绝唱的魅力。
晏几道
这个是婉约一大家，比较熟悉，直接上词。
临江仙·梦后楼台高锁
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
词是《小山集》经典名篇，“落花”二句引为千古名句。然而问题来了。
这句火了后，有人扒到了出处：一个叫翁宏的唐末诗人。原诗《宫词》是一首五律，颔联就是这两句，跟前两位不同，晏几道是一字不易，完全照搬，只是挪了个位置。在抄袭可耻的今天，晏先生却靠这两句赚尽词名。
可怜翁宏，流传下来的诗就那么几首，《宫词》是唯一拿得出手的，自己写没人睬，别人引用一下就大火，而且不明就里多少人直接把版权署到晏几道头上。翁宏知道，会不会哭晕在厕所？会不会感叹，写得好，不如位置放得好？
以上三人，从句式相似到稍加改动再到完全袭用，是三种不同的化典方式，都取得了化腐朽为神奇的效果，在浩繁的诗、词、曲的艺术海洋里，是常见的创作手法，了解她们的产生过程，有肋于我们更好地理解古诗词。须知，很多千古名句乃至名篇，都是在一代代人的经验基础上千锤百炼而成。
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