赵之谦行书《吴镇诗》赏析

浩浩荡荡的书法大军，一直以来，多以入手细微精运的笔法为依归，二王一派竖着的大旗，始终飘扬指引无数跟随......然而时间推进到十九世纪末，也许厌倦情绪的蔓延，也许创新情结的耸动，书坛风风火火的掀起一场法古求变的“尊碑抑帖”运动，精力无限的南海先生康有为是这场运动的主旗手，在政治失意后，康有为把巨大的热情转战到书法上，大手笔的书写《广艺舟双楫》，高歌猛进催谷造就一代新书风！

这场碑学运动的最有实力的实践者，是清代的超一等高手天才式人物赵之谦，这个全能的划时代大师，在行书中注入了北碑的气度神韵，澎湃宽宏的用笔，至今无人能及。

附图录赵之谦行书《吴镇诗》（另称《梅花庵诗》）：

我爱晚风清,漪漪动修竹.惨澹暮云多,萧森分野绿.开窗暝色佳,静赏欢易足.

很久的曾经，在新华书店觅寻不到这本《清赵之谦吴镇诗墨迹》，就到图书馆借出来，把它用复印机放的大大复印出来再拼接一起，让自己沉醉于它的激情震撼的挥洒，张力四射的笔画，被困在书册里，我要把它们解放，放大再放大，还它们本来气场。书法，把字写大些，用笔腾挪的功夫才得以施展，你的毛笔，喜欢大些的舞台！所以我不喜欢写小字。

人生遽如许,万事徒碌碌.有尽壮士金,余繆匹夫玉.轩车韫斧鉞,粱肉隐耻辱.嫋嫋

把北魏风植入行书，使之浑然一体，是天才赵之谦前无古人的创举。扎实的用笔功夫敛放自如，运行中的笔毫被打开又被摄紧，灵动流贯于分分毫毫，跌宕放诞于行行随随，是沉着，也爽气，有流行，更摇滚（金属摇滚属徐渭）。

五株柳,采采三径菊.高歌晚风前,洗盏酌醽醁.月华滟滟水悠悠,圆月沉时曙色

就那个“五”就可以回味再三了，起笔中段忽然变细的写法，更有甚于类似这样的笔画变异，有说是“折纸书”，并分析一二，这是没有想象力的敷衍，就好像来到案发现场了，却没办法去破案，就说那是一个意外哇~~

"五”字最后的一笔末段，好像软绵绵的破体撤下，经长距离空中缓缓飘落至“株”字再着纸起笔，笔断意连气通贯的书写，是高手的基本追求。

浮.自笑驱驰亦如月,东来西去几时休

前面说了，“五”和“株”有着长距离的呼应，反映字与字之间的上下距离拉的比较开，为什么赵之谦有这样的表现手法？笔法之用，展腕扬臂指送远！提笔以空中取势积聚能量（不是高执笔，执笔在笔杆高处是散能量的，控笔只能粗糙，不要不以为然啊，十年之后你必定谢我！），空中取势，便把手臂抬起，如鹰展翼 ，臂扬起来就能带起肘，肘稳定了腕就活了，指实掌空指挥毛笔迎来送往的书写。赵之谦以碑入行书，起讫以示分明，方笔多于圆笔，又扬臂于侧前，上一字收笔了，再移入下一字的起笔自然间的距离就拉长些了，收放对比是书法之道，为取平衡，把行距收紧，收放自如并不止于笔画间，也在行行字字间！

不过这幅作品也许写得太露了，没有了节制，可惜赵之谦并没有高寿，可以想象，他留下的书艺，还没到他可以到达的境地！生命如此，徒叹奈何~~天才难得，而伟大的天才也需要时间去熬就！

书法的用笔，不是想怎么写就怎么写的，随意永远训练不出奥运冠军。不就是写个字吗，用不着小题大做故弄玄虚吧，这是很多人的想法，说明他还不想入门书法！千年埋藏的笔法，有无穷妙趣，然而，没有任何人可以埋藏笔法，它一直在那里，看你能不能发现它~~